Читать онлайн «Пикассо». Страница 8

Автор Франческо Галлуцци Галлуцци

Маэстро...

Внизу картина Эдуарда Мане "Завтрак на траве" (эскиз, 1863, Лондон, Придворное собрание). Отсюда и начинаются вариации Пикассо на тему произведения великого импрессиониста.

...подражание маэстро

Внизу помещен "Завтрак на траве, подражание Мане" (фрагмент, август 1960, Париж, Музей Пикассо). Этот вариант "Подражания" также испытал на себе бесконечные вариации стиля.

Завтрак на траве, подражание Мане

Масло, холст 60x73 см, 1961

Рисунок и шедевр

Рядом этюд к картине "Завтрак на траве, подражание Мане" (фрагмент, 1954, Париж, Музей Пикассо).

"Завтрак на траве, подражание Мане" (фрагмент, февраль 1960), где пока еще сохранена цельность мужской фигуры.

Указатель и библиография

"Авиньонские девицы", 10, 46, 46 подп. к илл. "Автопортрет" (1896), 6 подп. к илл. "Автопортрет" (1901), 36 и подп. к илл. "Автопортрет" (1906), 36.

"Автопортрет" (1907), 38 и подп. к илл. "Автопортрет с растрепанными волосами", 4 подп. к илл.

"Автопортрет с палитрой", 36 подп. к илл. "Алжирские женщины" (Делакруа), 34 и подп. к илл.

"Алжирские женщины, подражание Делакруа", 34 подп. к илл.

Аполлинер Г., 8, 46 подп. к илл.

"Аполлон и Марсия" (Перуджино), 52 подп. к илл.

Арп X., 54 подп. к илл.

"Бас, кларнет,гитара, скрипка,газета и трефовый туз", 16 подп. к илл.

Бласко Х.Р., 4 Бодлер Ш., 34

"Бойня", 29, 34 подп. к илл.

Брак Ж., 10,12,14,16 и под. к илл., 17, 46, 50 Бретон А., 21

Ван Гог В., 34 подп. к илл., 38 и подп. к илл. Веласкес Д.Р., 31 Вексель Л., 12

Воллар А., 7, 48 и подп. к илл.

"Воскресение", 42 подп. к илл.

"Герника", 24, 26 и подп. к илл., 28 и подп. к илл., 29 и подп. к илл., 34 подп. к илл., 56 и подп. к илл.

"Герника", (первый рисунок, 11 мая 1937 года), 26 подп. к илл.

"Гитара, ноты и стакан", 50 подп. к илл.

Гоген П., 6 и подп. к илл., 9 "Голова с соломенными волосами", 38 подп. к илл.

"Голубая комната", 10 подп. к илл.

"Голубой поезд", 52 подп. к илл.

"Город Париж" (Робер Делоне), 46 Греко Д.Т. (т.н. Эль), 31, 34 подп. к илл., 42 подп. к илл.

Грис X., 17, 48

Давид Ж-Д, 52

"Две женщины в баре", 10 подп. к илл. Делакруа Э., 31, 34 Делоне Р., 46

Дерен А., 10 Джакометти А., 22 Джойс Дж., 4 Дусе Ж., 46 подп. к илл.

Дягилев С., 18 и подп. к илл., 52 подп. к илл.

Жакоб М., 7, 8, 46 подп. к илл.

"Желание, ухваченое за хвоа", 25 подп. "Женский бюст", 12 подп. к илл., 14 "Женщина с веером", 12 подп. к илл.

"Женщина в саду", 22 и подп. к илл. "Женщины, бегущие по пляжу", 52 подп. к илл. "Жизнь", 42 Жило ф., 58

Жорж Брак: "Grand пи", 10, 46 3

"Завтрак на траве, подражание Мане" (1961), 60

"Завтрак на траве, подражание Мане" (1954), 61 подп. к илл.

"Завтрак на траве, подражание Мане" (август 1960), 60 подп. к илл.

"Завтрак на траве, подражание Мане" (февраль 1960), 61 подп. к илл.

"Завтрак на траве" (Эдуард Мане), 60 и подп. к илл.

"Занавес к "Параду", 18 подп. к илл.

Казаджемас К., 42 и подп. к илл.

Канвейлер Д., 48 подп. к илл.

Клее П., 54 подп. к илл., 58

Кокто Ж., 18 и подп. к илл., 52 подп. к илл.

Коро Ж.-Б.-Ш., 48 подп. к илл.

"Коррида", 57 подп. к илл.

"Купальщица" (Поль Сезанн), 52 подп. к илл. "Купальщицы", 21 подп. к илл.

"Кухня", 58

Лихтенштейн Р., 34 М

"Ма jolie" (1911-1912), 17 подп. к илл.

"Ма jolie" (1914), 17 подп. к илл.

"Moulin de la Galette" (II), 9 подп. к илл.

Мане Э., 31, 34 подп., 60 Маноло, 8

Массон А., 54 подп. к илл., 58 Матисс А., 10,

"Мать и сын", 44

"Мать и сын", 10 подп. к илл.

"Мать с мертвым младенцем на лестнице" (этюд к "Герники"), 56 подп. к илл.

"Мертвые птицы", 50 подп. к илл. Микеланджело Б., 21 Мильо Д., 52 подп. к илл.

Миро Ж., 54 и подп. к илл., 58

"Натюрморт с соломенным стулом", 16

"Натюрморт с черепом", 32 подп. к илл. "Наука и милосердие", 8 подп. к илл. "Ночная рыбалка в Антибах", 29, 58,

31 подп. к илл.

Оливье ф., 17 подп. к илл.

"Ольга в кресле", 18 подп. к илл.

"Парад", 18 и подп. к илл., 21 "Пария", 42

"Пейзаж с живым и мертвым деревом", 20 подп. к илл.

"Первый манифест сюрреализма", 21

"Плачущая женщина", 25

"Портрет Амбруаза Воллара", 48 "Портрет Вильгельма Уде", 48 подп.

"Портрет Гертруды Стайн", 12 подп. к илл., 14

"Портрет Жаклин", 34 подп. к илл.

"Портрет матери художника", 7 подп. к илл. "Портрет отца художника", 7 подп.ь к илл. "Португалец" (Жорж Брак), 16 и подп. к илл. "Посвящение Пикассо" (Хуан Грис), 48

"Изгнание Элиодора из храма", 21

"Поэт", 14 и подп. к илл.

"Причесывающаяся женщина", 32 подп. к илл. Пуссен Н., 52

"Пять женских фигур", 46 подп. к илл.

Рафаэль С, 56, 60 Раймонди М., 60 Рей М., 54 подп. к илл.

"Резервуар", 14 и подп. к илл.

Ренуар П.-А., 9 подп. к илл.

Сати Э., 18 и подп. к илл.

Сезанн П., 12, 21 подп. к илл., 46 "Семья акробатов", 44 подп. к илл.

"Семья бродячих комедиантов", 44 "Семья жонглеров", 45 подп. к илл.

"Семья циркачей", 45 подп. к илл.

"Сидящая женщина (Дора Маар)", 24 и подп., 31 подп. к илл.

"Сидящая купальщица", 22, 25 подп. к илл. "Сидящая обнаженная", 31 "Сидящий старик", 38

"Сны и обманы Франко" (I, 8 января 1937 года), 28 подп. к илл., 29

"Сны и обманы Франко" (II, 8-9 января 7 июня 1937 года), 28 подл, к илл., 29

"Сны и обманы Франко" (гравюры из серии), 28 подп. к илл.

"Стол с булылкой и стаканом", 50 подп. к илл.

"Танец", 54 и подп. к илл.

"Тореадор" ("Любитель"), 15 подп. к илл.

"Три женщины", 10

"Три музыканта", 20, 22 подп. к илл. Тулуз-Лотрек А. де, 6 и подп. к илл., 9 подп. к илл.

Уде В., 48 подп. к илл.

"фигура", 54 подп. к илл. "Философский бордель", 46 "флейта Пана", 21, 52 Франко Б.ф., 26, 29 подп. к илл. Фрейд 3., 4

Хохлова О.,

18 подп. к илл. "Храм мира", 29

Чаплин Ч., 4

Эйнштейн А., 4

Энгр Ж.-А.-Д., 20, 21, 52 Эскиз занавеса к балету "Парад", 18 подп. к илл.

В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности. Обнаружилось, что можно выразить разницу между реальностью и формой. Живопись Пикассо стала первым очевидным свидетельством этого переворота в сознании и тех возможностей, которые открывались с его помощью для авантюрного художника. Авантюрный художник — возможно, это самое точное определение его личности.