Читать онлайн «Режиссерская энциклопедия. Кино США». Страница 98

Однако самого Портера все-таки больше интересовали не содержание фильмов и не работа с актерами, а технические аспекты съемки и прежде всего — трюки. В этом смысле наиболее показательна его картина "Сон любителя виски "Рейрбит" (1906). Ночной кошмар пьяницы показан здесь с множеством изобретательных специальных эффектов: стол и стулья внезапно приходят в движение и неожиданно исчезают; ботинки гуляют по комнате сами по себе; кровать с ним летит над ньюйоркскими небоскребами и опускается на флюгер колокольни, в дальнейшем он вообще начинает сотрудничать с другими режиссерами, ограничивая свою роль в постановке фильмов лишь операторскими находками.

в конце 1909 г. Портер ушел от Эдисона, образовав собственную компанию "Дифендер Пикчерз". Однако фильмы этой поры ("Россия — страна угнетения", 1910, "Утерянные иллюзии", 1911, "Укрощение строптивой миссис", 1912 и др.) успеха не имели. Тогда он перешел в фирму "Знаменитые актеры в знаменитых пьесах", где снимал в основном экранизации известных литературных произведений и театральных спектаклей, причем, как правило, в сотрудничестве ("Пленник Зенды", 1913, "Граф МонтеКристо", 1913. "Принц и нищий", 1915 и др.). В этих весьма примитивных лентах ничто не напоминало новаторство его ранних картин. Все более отдаляясь от производства фильмов, Портер посвящал все свое время техническим экспериментам. В 1916 г. он продал принадлежавшие ему акции "Знаменитых актеров" за 800 тысяч долларов и все деньги вложил в производство проекторов "Симплекс", тех самых, что сам усовершенствовал на заре своей деятельности в кино, став президентом фирмы. Дела шли хорошо, но кризис 1929 г. лишил его почти всего капитала. По-прежнему продолжая свои опыты со спецэффектами, он умер всеми забытый.

Значение творчества Портера для кино США весьма велико. Он первый, следуя традиции Люмьера, сделал сюжетный фильм и вышел с киноаппаратом на натуру и он же, подражая Мельесу, ввел целый комплекс технических новшеств, обогативших языкюшоискусства. Именно благодаря ему родился национальный стиль таких распространенных в Голливуде жанров, как вестерн и приключенческий фильм, ставших потом столь привлекательным не только для американцев, но и зрителей других стран.

Е. Карцева

Филъмография: "Американские гонки на кубок" (The American Cup Race), 1899; "Почему миссис Джонс получила развод" (Why Mrs. Jones Goto Divorce), "Оживленный завтрак" (Animated Ivncheon), "Сон артиста" (An Artisf s Dreom), "Мистический свинг" (The Mystic Swing), "Чин Лин Фу переигран" (Ching Lin Foo Outdone), "Фауст и Маргарита" (Faust and Marguerite), "Клоун и алхимик" (The Clown and Alchemist), "Вынужденная хорошая шутка" (A Wringing Good Joke), "Волшебный рисунок" (The Enchanted Drawing), 1900; "Ужасный Тедди, король гризли" (Terrible Teddy the Griesly King), "Любовь в гамаке" (Love in a Hammock), "День в цирке" (A Day at the Orcus), "Что деморализовало парикмахерскую" (What Demoralized the Barber Shop), "Конец Бриджет Мак-Кин" (The Finish of Bridget McKeen), "Сюрприз для счастливого хулигана" (Happy Hooligan Surprised), "Президенты — жертвы" (Martyred Presidents), "Любовь при лунном свете" (Love by the Light of the Moon), "Круговая панорама электричества" (Circular Panorama of the Electric Power), "Панорама эспланады ночью" (Panorama ol the Esplanade by Night), Таинственное кафе" (The Mysterious Cafe), 1901; "Дядя Джош на киносеансе" (Uncle Josh at the Moving Picture Show), "Чарлстонская кандальная группа" (Charlston Chain Gang), "Бурлескное самоубийство" (Burlesque Suicide), "Прялка веков" (Rock of Ages), "Джек и бобовый стебелек" (Jack and the Beanstalk). 1902; "Жизнь американского пожарного" (The Life of an American Fireman), "Тихая тревога" (The Still Alarm), "Арабский еврейский танец" (Arabian Jewish Dance), "Суета" (Razzle Dazzle), "Приморские проказы" (Seashore Frolicks), "Сцены в сиротском доме" (Scenes in an Orphan's Asylum), "Веселый обувной клерк" (The Gay Shoe Clerk), "Младенческий обзор" (The Baby Review), "Оживленная афиша" (The Animated Poster), "Месть парня из конторы" (The Office Boy's Revenge), "Хижина дяди Тома" (Uncle Tom's Cabin), "Большое ограбление поезда" (The Great Train Robbery), 1903; "Бывший каторжник" (The Ex-Convict), "Рекламная уловка Коэна" (Cohen's Advertising Scheme), "Европейский курорт" (European Rest Cure), "Парсифаль" (Parsifal), 1904; "Клептоманка" (The Geptomaniac), "Украден цыганами" (Stolen by Gipsies), "Как Джонс потерял свой рулон" (How Jones Lost His Roll), "Малое ограбление поезда" (Little Train Robbery), "Белые кепки" (The White Caps), "Семь веков" (Seven Ages), "Жизнь американского полицейского" (The Life of American Policeman), 1905; "Сон любителя виски "Рейрбит" (The Dream of a Rarebit Fiend), "Жизнь ковбоя" (The Life of a Cowboy), Три американские кросотки" (Three American Beouties), "Кэтлин Мэвурнин" (Kathleen Mavourneen), 1 906; "Дэниел Бун" (Daniel Boone), "Затерянный в Альпах" (Lost in Alps), "Полуночная поездка Пола Ривира" (The Midnight Ride of Paul Revere), "Веселящий газ" (Laughing Gas), "Спасенный из орлиного гнезда" (Rescued from on Eagle's Nest), "Медведи Тедди" (The Teddy Bears), 1907; "Нерон и сожжение Рима" (Nero and the Burning of Rome), "Месть художника" (The Painter's Revenge), "Безумный вальс веселой вдовы" (The Merry Widow Waltz Craze), "Вор-джентльмен" (The Gentleman Burglar), "Честность — лучшая политика" (Honesty Is the Best Policy), "Любовь путь найдет" (Love Will Find a Way), "Финиш Скинни" (Skinny's Finish), "Лицо на попу бара" (The Face on the Barroom Floor), "Бостонское чаепитие" (The Boston Tea Party), "Военный роман медицинской сестры" (Romance of a War Nurse), "Голос мертвых" (A Voice from the Dead), "Спасенный любовью" (Saved by Love), "Она" (She), "Лорд Фезертоп" (Lord Feathertop), "Ангельское дитя" (The Angel's Child), "Мисс Шерлок Холмс" (Miss Sherlock Holmes), "Нежданный Санта Клаус" (An Unexpected Santa Claus), 1908; "Приключения старой кокетки" (The Adventures of an Old Flirt), "Полуночный ужин" (Midnight Supper), "Любовь слепа" (Love is Blind), "Крик из глухомани" (A Cry from the Wilderness), Трудно побеждаемый" (Hard "о Beat), "На западной границе" (On the Western Frontier), "Суета и перья" (Fuss and Feathers), "Пони экспресс" (Pony Express), 1909; "Bee no поводу метки из прачечной" (All on Account ol a Laundry Mark), "Россия — страна угнетения" (Russia — the Land of Oppression), "Слишком много девушек" (Too Many Girls), "Почти герой" (Allmosta Него), "Создатель игрушек" (The Toymaker), "Кукла и дьявол" (The Doll and the Devil), 1910; "При свете луны" (By the Light of the Moon), "На краю" (On the Brink), "Белый индеец" (The White Red Man), "Шерлок Холмс, мл." (Sherlock Holmes Jr.). "Утерянные иллюзии" (Lost Illusions), 1911; "Психбольница для здоровых" (A Sane Asylum), "Глаза, которые не видят" (Eyes That See Not), "Финальное извинение" (The Final Pardon), "Укрощение строптивой миссис" (Taming Mrs. Shrew), 1912; "Пленник Зенды" (The Prisoner of Zenda, вместе с Хью Фордом), "Жена его соседа" (His Neighbor's Wife), "Граф Монте-Кристо" (The Count of Monte-Cristo, вместе с Джозефом Голденом), "В экипаже епископа" (In the Bishop's Carriage, вместе с Сирлом Доули), "Хороший маленький дьявол" (A Good Little Devil, вместе с Сирлом Доули), 1913; "Дрейфующие сердца" (Hearts Adrift), Тесс из Страны бурь" (Tess of the Storrm Country), Такая маленькая королева" (Such a Little Queen, вместе с Хью Фордом), 1914; "Вечный город" (The Eternal City, вместе с Хью Фордом), "Заэо" (Zoza, вместе с Хью Фордом), "Проданная" (Sold, вместе с Хью Фордом), "Принц и нищий" (The Prince and the Pauper, вместе с Хыо Фордом), "Белла Дон но" (Bella Donna, вместе с Хью Фордом), 1915; "Лидия Джилмор" (Lydia Gilmore, вместе с Хью Фордом), 1916.

Библиография: Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т.1.М. 1958; Brownlow К., Kobai J. Hollywood: the Pioneers. N.Y. 1979; Wenden D. The Birth ol the Movies, N.Y. 1974.

(Preminger, Otto) Режиссер, продюсер, актер. Родился 5 декабря 1906 г, в Вене, в семье генерального прокурора Австрии, умер 23 апреля 1986 г. в Нью-Йорке. Окончил Венский университет по специальности: право.

Еше в года учебы юный Отто увлекся театром и без отрыва от занятий стал актером, а затем и режиссером в театре Макса Рейнгардта. В 1932 дебютировал в кинематографе, сделав в Австрии мелодраму "Великая любовь". В 1935-м Преминджера пригласили в США для постановки на сцене судебной драмы "Клевета", уже осуществленной им на родине. Однако молодого человека манило кино и, переехав в Голливуд по контракту с "XX век — Фокс", он восемь месяцев провел на съемочных площадках и в монтажных, изучая профессиональные секреты кинорежиссуры. Правда, в двух его первых американских комедиях — "Очарованный тобой" (1936) и "Осторожно: любовь за работой" (1937) обретенный опыт ничем ему не помог: картины оказались рядовой американской продукцией. На съемках третьего фильма — "Похищенный" — по роману Роберта Стивенсона — Преминджер поссорился со всемогущим Даррилом Зануком — заведующим кинопроизводством студии — и был вынужден вновь вернуться на Бродвей. Там он успешно поставил пьесу Клер Бут "Щелка для ошибки", где сыграл и роль нациста. Несмотря на свое еврейское происхождение, он — с бритой головой и венским акцентом — выглядел типичным пруссаком. Такого же рода роль Отто исполнил и во "Флейтисте-крысолове" (1942), а затем и в экранной версии "Щелки для ошибки" (1943). Поскольку Занук был в это время в армии, Преминджеру удалось договориться и о режиссуре этой картины.

Тем временем фирме не понравился материал, снятый Рубеном Мамуляном для фильма "Лаура" (1944) и давний, еще по Германии, его друг Эрнст Любич (Преминджер заканчивал потом две его картины: "Королевский скандал", на съемках которой у того случился первый инфаркт, и "Леди в горностае" — после смерти замечательного мастера) добился, чтобы Сггто поручили съемки этой детективной драмы. Уже здесь впервые наметился круг предпочтений Преминджера: стремление к показу не столько столкновения Добра и Зла, сколько разного отношения действующих лиц к этой проблеме; неоднозначность героев — детектив, расследующий убийство красивой девушки, именем которой и названа лента, невротичен, циничен и скорее напоминает антигероя; стремление к трактовке на экране социальных и моральных проблем в рамках популярных жанров, "Лаура" имела оглушительный коммерческий успех, а режиссер был выдвинут на "Оскара", хотя награды и не получил. Его профессиональная репутация укрепилась настолько, что даже вернувшийся с фронта Занук не смог изгнать своего врага из кинематографа.