Читать онлайн «Цифровая фотография без Photoshop». Страница 15

Постарайтесь расположить штатив устойчиво, исключив возможные шевеления. При съемке левой рукой сильно прижмите объектив к штативу, положив руку сверху на объектив над тем местом, где он крепится к штативу. Даже малейшее движение может вызвать вибрации, при съемке не допускайте рывков, работайте плавно, прижмите видоискатель к глазу, плотный контакт камеры с головой также уменьшит вероятность вибраций при съемке.

Если нет штатива, вы можете снимать, используя подкладку в виде мешка с синтетическим наполнителем (бинбэг), положив его на камень, бревно или другую опору. Объектив кладется сверху на мягкую «подушку» и прижимается к ней рукой.

Что сделать, чтобы получить на снимке хорошую резкость? Резкость снимка зависит от многих факторов, и не только от того, какую вы установите диафрагму, хотя во многом именно она и определяет результат.

Если вы установили диафрагму, например f11, а резкости так и нет, вполне возможно, что причина заключается в вашем объективе. Проверьте, насколько точно фокусируется объектив, попадает ли фокус в заданную точку. Объектив может фокусироваться неправильно или выдавать недостаточно качественное изображение. Хроматические аберрации также не украсят объектив. Если объектив очень старый, возможно, стоит показать его мастеру. Если он не подлежит ремонту, лучше заменить такой объектив новым. Кроме того, и новые объективы могут работать неточно, оказаться бракованными, выйти из строя в процессе работы. Качество объектива, его оптические свойства сильно зависят и от конкретного экземпляра (это касается и очень дорогих объективов). Возможно, объектив нужно отъюстировать в сервисном центре.

Во многом резкость картинки определяется моделью объектива – одни обладают очень хорошей резкостью уже на открытой диафрагме, а другие приходится очень сильно зажимать, чтобы получить сравнительно резкую картинку. Многие объективы с фиксированным фокусным расстоянием рисуют лучше, чем более дешевые фиксы с таким же фокусным расстоянием. Среди последних встречаются как очень резкие, так и «мягкие», все зависит от конкретной разработки – модели.

Обычно объективы с переменным фокусным расстоянием обеспечивают менее резкое изображение по сравнению с фиксами. Вдобавок по краям кадра изображение у них часто хуже, более размытое. Зум-объектив может плохо передавать мелкие детали при открытой диафрагме в широкоугольном положении, но выдавать отличную резкость в середине диапазона. Каждый класс оптики обеспечивает изображение с определенными свойствами. Поэтому оптику нужно подбирать под конкретные задачи.

Резкость определяется еще и матрицей камеры и зависит от размеров, плотности и работы светочувствительных элементов – сенсоров. Кроме того, многое определяется и алгоритмом программы, которая обрабатывает сигналы с матрицы и формирует изображение, иначе говоря, конкретной моделью камеры.

Прежде чем купить объектив или камеру, изучите их – разная техника обеспечит совершенно разный результат.

Съемочные условия, интенсивность и характер освещения, расстояние до объекта – все это также имеет большое значение.

Если съемка ведется на пленочную камеру, резкость зависит и от самой пленки (причем не только от ее типа, но и от точности экспонирования и технологии проявки).

• «Шевеленка»

• Смазанный движущийся объект

• Наклонный горизонт

• Кадрирование

• Главный объект не в фокусе

• Лишнее в кадре

• Из головы растут «рога»

• Ошибки при съемке портрета крупным планом на открытом воздухе

Ошибки, так легко и беззаботно допущенные при съемке, обычно старательно и долго исправляются в графическом редакторе по инструкциям в журнальных статьях, книгах или на CD. Конечно, знать и уметь грамотно работать в графическом редакторе очень полезно, однако проще научиться снимать так, чтобы свести к минимуму возможные ошибки и недостатки. Аккуратная и вдумчивая съемка – это не только больший запас свободного времени, в том числе и для фотосъемки, но и более качественные и «чистые» снимки.

Самая распространенная ошибка (рис. 4.1)! Ваши снимки будут страдать «смазом», если не обращать на это внимания. Исправить нечеткий смазанный кадр не сможет ни один графический редактор, такой кадр остается только удалить, сделав на будущее вывод о причинах неудачи.

Рис. 4.1. «Шевеленка»

Итак, как известно из теории, чтобы кадр не оказался смазанным из-за дрожания рук фотографа, выдержка должна быть короче величины, обратной фокусному расстоянию. Например, при съемке объективом с фокусным расстоянием 200 мм выдержка должна быть не длиннее 1/200 с. Для полной гарантии отсутствия «шевеленки» (см. рис. 4.1) следует установить еще более короткую выдержку, в пять раз короче, то есть 1/1000 с. Далеко не всегда условия позволяют установить столь короткую выдержку. Часто приходится снимать на значительно более длинных выдержках.

Приучите себя фотографировать правильно. Хорошие навыки съемки позволяют снимать без «шевеленки» на достаточно длинных выдержках. Займитесь физическими упражнениями, тренируйте руки.

Если условия сложные, снимайте много – делайте дубли, снимая при этом несколько разные кадры, но не спешите. Пара минут и даже секунд, затраченных на обдумывание сюжета и построение кадра, способна намного улучшить результат – найдите более интересное, а иногда и неожиданно оригинальное решение. У вас откроется специфический взгляд, проявится то, что не лежит на поверхности и ждет вдумчивого фотографа.

Сделав кадр, не отводите камеру сразу – такая привычка приводит к тому, что камера движется в момент нажатия. Зафиксировав камеру в момент съемки, попытайтесь запечатлеть в своем сознании сюжет, представьте его в виде картины, висящей на стене, мысленно накиньте рамочку, подумайте, как он будет смотреться на экране монитора, на страницах журналов. Не исключено, что вы придумаете повод сделать следующий кадр по-другому. Один и тот же сюжет можно снять по-разному – если раздать камеры нескольким фотографам и попросить снять один и тот же объект, результаты будут удивительно непохожими, простор для творчества всегда велик. Не стоит бездумно «щелкать» все подряд – каждый сюжет требует внимания, обдумывания.

Если света мало, используйте опору для камеры: перила, ограждения, скамейки, дерево и т. д. В отсутствие подходящей опоры попросите кого-нибудь помочь вам зафиксировать оборудование – подойдет плечо или даже голова ассистента. Если и это «не спасает», остается единственный выход – увеличить светочувствительность и, конечно, сделать больше дублей.

Лучшее средство от «шевеленки» – хороший штатив, который так нелюбим многими из-за неудобств, которые он доставляет, но для качественной фотографии это оптимальное решение.

При съемке на больших фокусных расстояниях, супертелеобъективами, когда выдержка очень длинная, также обязателен тяжелый и устойчивый штатив, автоспуск или пульт дистанционного управления.

Объект съемки не всегда получается смазанным из-за «шевеленки», он может двигаться слишком быстро, в то время как на камере установлена относительно короткая выдержка (рис. 4.2).

Рис. 4.2. Смазанный движущийся объект

Поэтому в данном случае нужно использовать специальные приемы, которые будут рассмотрены в разделе, посвященном съемке движущихся объектов.

Наклонный горизонт встречается на снимках довольно часто (рис. 4.3). Смотрится он не только некрасиво, но и требует выравнивания с последующей обрезкой части кадра. Чем больше угол наклона, тем большую часть придется обрезать и выбросить, что не всегда идет на пользу сюжету.

Рис. 4.3. Наклонный горизонт

Включите отображение сетки на ЖК-экране, если ваша камера это предусматривает. У многих «зеркалок» в видоискателе есть сетка – выравнивайте по линии. Если снимаете со штатива – используйте пузырьковый уровень. Если в камере нет сетки, ориентируйтесь по точкам фокусировки. Две горизонтальные точки позволят выровнять по ним линию горизонта. Нужно всегда стараться не допускать наклона, чтобы не пришлось исправлять этот недостаток.

В кадре должно оставаться самое малое – лишь необходимый минимум, выражающий идею снимка. Границы кадра выстраивайте точно или с небольшим запасом, если условия съемки сложные. Если не удается точно поймать границу объекта, лучше оставьте небольшой запас (рис. 4.4). Некоторые сюжеты, наоборот, требуют более решительного кадрирования, например съемка портретов.