Читать онлайн «Мой первый видеофильм от А до Я». Страница 21

Не менее интересными могут быть натурные пейзажи при лунном свете как летом, так и зимой, особенно у пруда, озера или реки, когда на водной поверхности образуется полоса лунного света. Эффектными получаются кадры снегопада, особенно если съемка производится при контровом освещении. В этом случае можно применить подсветку со стороны видеокамеры только средних и крупных планов людей.

Поскольку белый снег равномерно отражает все спектральные зоны, он окрашивается в разные цвета в зависимости от спектрального состава падающего на него света.

При низком зимнем солнце окрашивается не только снег – цветными становятся также вертикальные поверхности и фигуры. Если небо чистое, безоблачное, то на снегу отчетливо выделяются синие тени. На морозе возникает дымка, придающая пейзажу серебристый оттенок. В контровом свете она выглядит розовой.

Видеокамеры расчитаны на работу при температуре от 0 до 40 °С, температура хранения – от -20 до 50 °С. Исходя из условий хранения и практики видеосъемки, снимать можно на морозе не ниже -10 °С, при этом желательно сшить для камеры чехол на синтепоне.

Аккумулятор необходимо держать в тепле и присоединять к камере перед съемкой, так как он более чувствителен к низким температурам. Перед тем как идти на съемку, камеру необходимо уложить в сумку. На улице она остынет до температуры окружающей среды, и поэтому не произойдет запотевания оптики. Если вы почувствуете какие-то отклонения в работе видеокамеры, например пробуксовывание или остановки магнитной ленты, необходимо прекратить съемку, так как аппарат может выйти из строя.

После съемки уложите видеокамеру в сумку, а придя домой, не вынимайте и не используйте ее в течение 3-5 часов, чтобы она как следует прогрелась. Если по возвращении домой сразу вынуть камеру из сумки, образуется конденсат, который может повредить магнитную ленту в видеокассете, видеоголовки,авот-дельных случаях и детали лентопротяжного механизма.

Выдающийся мастер отечественного кино С. Эйзенштейн говорил своим ученикам, что кино должно быть не цветным, а цветовым. И это верно, потому что можно снять очень яркий насыщенный кадр, который будет выглядеть эффектно, но не будет отвечать душевному состоянию человека. Поэтому удачно подобранная цветовая гамма является одной из главных составляющих хорошего видеофильма.

Все цвета от чисто желтого до пурпурного (оранжевый, красный и их оттенки) принято называть теплыми, а все цвета от зеленоватого, зелено-голубого до фиолетового – холодными.

С помощью холодных или теплых тонов можно создать определенное настроение, которое усилит драматичность снимаемой сцены. Например, нужно показать бедную обстановку комнаты, в которой живет одинокий очень старый человек. Чтобы усилить грустное настроение, можно дать едва заметное голубое или зеленое освещение вдоль плинтуса и по углам комнаты. Это подавит теплоту и создаст психологический эффект холодного уединения, как того требует драматургия сцены в фильме.

Теплоту, уют и спокойное настроение можно подчеркнуть созданием цветного колорита, в котором преобладают теплые тона.

Нужно отметить, что цветное освещение должно быть не ярко выраженным, а лишь едва уловимым в тенях. Цветовое изобилие может быть оправданно в сценах празднеств, карнавалов и в театральных представлениях. Уважаемый видеолюбитель! Учитесь видеть. Изучайте живопись, скульптуру. Наблюдайте за различными изменениями, происходящими в природе. Вкладывайте в свои фильмы больше души и сердца, и тогда их оценят по достоинству.

Итак, вы вышли на природу, вынули из сумки видеокамеру и решили снять несколько интересных видеокадров. Надеюсь, вы продумали заранее, что и как будете снимать, и имеете в голове приблизительный план съемки.

В первую очередь выберите подходящий в композиционном плане объект, основное внимание уделите фону, на котором будет развиваться действие.

Если нет с собой штатива, то лучше снимать с коротким фокусом, то есть трансфокатор должен находиться в режиме полного «отъезда». Можно незначительно приблизить снимаемый объект трансфокатором, при большем приближении будет ощущаться дрожание, что испортит общее впечатление. Можно повысить устойчивость кадра включением функции электронного (оптического) стабилизатора в видеокамере, если таковая имеется.

Хорошо иметь видеокамеру с цветным видоискателем или цветным жидкокристаллическим дисплеем, так как на черно-белом не всегда отчетливо видны нюансы освещения, да и баланс белого установить точно невозможно. Особенно это касается камер, которые могут работать в режиме ручного диафрагмирования (таковы все современные видеокамеры среднего и высокого классов).

Перед началом съемки на натуре необходимо определить контраст освещения. Для этого воспользуйтесь фотоэкспонометром «Ленинград-4» или другим ему подобным. Напомню: контраст освещения должен быть не более 2,5 : 1 для лица человека.

Установите баланс белого, желательно вручную, так как автоматический баланс не всегда обеспечивает правильную цветопередачу. Большинство видеокамер имеет ручную настройку баланса белого. Как устанавливать баланс белого, подробно говорится в инструкциях по эксплуатации камер. Я же рекомендую всегда иметь с собой лист белой бумаги, по которой вы и будете устанавливать баланс белого вручную.

Максимально приблизьте трансфокатором главный объект съемки (лицо человека). Ручной коррекцией диафрагмы установите нормальную экспозицию и после этого приступайте к съемке.

Если вы будете пользоваться трансфокатором, следует иметь в виду, что при «наездах» и «отъездах» фокусировка бывает нестабильной, поэтому, чтобы резкость была хорошей, надо максимально приблизить трансфокатором главный объект съемки, произвести фокусную блокировку и только после этого приступить к съемке. В этом случае все объекты при «наезде» и «отъезде» трансфокатором будут резкими.

При повышенном контрасте съемочных кадров крупных и средних планов полезно применять щитки-отражатели или щитки-затенители. Щитки-отражатели используются для подсветки теневых мест лица человека, а щитки-затените-ли – для уменьшения яркости светлых мест лица человека.

При съемке против света крупных и средних планов человека, когда солнце находится позади объекта, используйте подсветку, тогда фон получится проработанным. Если фон не имеет принципиального значения, используйте функцию Васк Light (в камерах Panasonic, Canon, Sony). Программу АЕ нужно установить в режим «свечи» (съемка при слабом освещении). В новых моделях камер имеется ручная регулировка коррекции экспозиции, поэтому в данном случае можно воспользоваться этой функцией.

Очень эффектно применение функции Сумерки, которая имеется в камерах JVC и Sony, при этом фокус надо снять с блокировки и установить баланс белого вручную. Эта функция дает прекрасный результат при съемке салюта, видов у костра, а также при съемке живописи в картинных галереях.

При съемке в помещении с использованием ламп накаливания функция Сумерки позволяет создать мягкое изображение, приближенное к реальному, а введение в кадр свечи или торшера создаст теплоту и придаст происходящему особое настроение.

Этот вид съемки хорошо производить камерами с ручным диафрагмированием.

В условиях соответствующего освещения установите баланс белого вручную. Наденьте голубой светофильтр, настройте резкость и начинайте съемку. Желательно, чтобы солнце освещало объект сзади и несколько сбоку. Благоприятное расположение солнца – 60° над горизонтом. Лицо человека на крупных и средних планах следует подсветить искусственным источником света.

Данная рекомендация годится для видеокамер, у которых отсутствует фиксированная установка баланса белого. У видеокамер JVC, Canon и некоторых моделей Sony проблем съемки днем «под ночь» не возникает, так как у них есть фиксированный баланс белого и можно обойтись без голубого фильтра.

Установите баланс белого в режим «лампочки», и вы получите такой же эффект, как при съемке с голубым фильтром. Для крупного и среднего планов используйте подсветку искусственным источником света. В большинстве камер JVC подсветка встроена в видеокамеру. Интересный результат получается в случае применения функции Сумерки: голубой цвет в кадре создает эффект лунной ночи.

При съемке зимой на снежной натуре все предметы объекта освещены рассеянным светом; тем не менее во время съемки больших площадей снежным покровом устанавливают экспозицию видеокамеры под «себя», поэтому человек на средних планах получается несколько темным. В этом случае необходимо использовать ручное диафрагмирование, а при съемке камерой, у которой его нет, воспользоваться функцией Васк Light. При этом будьте внимательны, так как силуэты на переднем плане могут излишне выбелиться.