Читать онлайн «Мой первый видеофильм от А до Я». Страница 20

Обзорное панорамирование нельзя производить слишком быстро, так как при просмотре отснятого материала может проявиться неприятное раздвоение предметов.

Обзорное панорамирование лучше выполнять камерой, объектив которой имеет нормальное фокусное расстояние. Установите трансфокатором нормальный фокус объектива, то есть среднее положение (например, если кратность объектива 14х, то нужно установить его на отметку 7х), и начинайте панорамирование неподвижного объекта (его параметры должны соответствовать приведенным в табл. 17.1).

Панорамирование движущихся объектов съемки. Этот вид панорамирования применяется наиболее часто, позволяя зрителю следить за движущимися объектами: проходящими людьми, на которых нужно сосредоточить внимание, проезжающим автомобилем, взлетающим самолетом и т. п. При этом фон оказывается несколько смазанным, что придает кадру динамичность.

Быстрая перемена направления съемки. Панорамирование для перехода от одного объекта к другому используется очень часто как монтажный прием. Такое панорамирование выполняется очень быстро, как перевод взгляда. При этом всегда желательно, чтобы от начала и до конца такого панорамирования изображение было смазано.

Правила панорамирования приведены ниже.

Применяйте панорамирование только тогда, когда это оправдано творческим изобразительным решением и может усилить впечатление или улучшить показ снимаемого объекта.

Обзорное панорамирование для показа неподвижных объектов выполняйте только со штатива и в точно рассчитанном темпе.

Перед панорамированием движущегося объекта при съемке с рук поставьте ступни ног перпендикулярно направлению движения снимаемого объекта. Поверните корпус в ту сторону, откуда должна начаться панорама, и поворачивайтесь вслед за движением объекта (рис. 17.3).

Старайтесь добиться хорошей композиции кадра в начале и в конце панорамирования.

Начните съемку немного раньше и дайте возможность объекту съемки войти в кадр перед началом панорамирования.

При панорамировании движущегося объекта держите его в центре видоискателя.

К концу съемки замедлите темп панорамирования и позвольте объекту выйти из кадра.

Съемка на натуре при солнечном освещении

В ясную погоду все объекты съемки освещаются направленным солнечным светом, а также рассеянным светом от неба и окружающих предметов. Теневые места объекта всегда бывают освещены только рассеянным светом. В этих условиях интервал яркости объектов, расположенных в тени, определяется только их отражающей способностью, а интервал яркости объектов, освещаемых прямыми солнечными лучами, зависит еще и от контраста освещения, то есть от отношения суммарной освещенности прямыми солнечными лучами и рассеянным светом к освещенности только рассеянным светом.

При съемке общих планов, когда объекты расположены так, что лучи солнца падают на них сверху и со стороны видеокамеры или несколько сбоку, а участки теней невелики по сравнению с размерами поверхностей, освещенных солнцем, непроработанность деталей в тенях не нарушает общего эстетического впечатления. Но при съемке объектов крупными и средними планами, особенно лиц людей, глубокие тени делают изображение неприятным. Поэтому возникает необходимость в подсветке теней на объектах съемки. Для этого можно использовать отражатели-подсветы или осветительные приборы.

Отражатели-подсветы представляют собой окрашенные белой матовой краской щиты из фанеры, досок или обычной белой бумаги, прикрепленной к деревянной раме с размером сторон от 1 до 3-4 м (рис 17.4, а).

Применяют также затенители, представляющие собой раму с натянутым на нее тюлем или другой белой материей (рис. 17.4, б). Этим снижают освещенность прямыми солнечными лучами объектов переднего плана, главным образом лица человека, при съемке крупным планом.

При съемке в солнечную погоду большое значение имеет выбор времени, когда в композиционном отношении объект освещен наиболее благоприятно. Направленный солнечный свет хорошо выявляет объемные формы предметов, создавая светотеневое изображение. При боковом освещении направленным светом особенно хорошо выявляется фактура поверхности.

Однако, снимая человека, нужно не только заботиться о выявлении объема и фактуры, но, главным образом, сделать все возможное для того, чтобы показать его лицо и выражение глаз. Глубокие тени в глазных впадинах, под носом и подбородком всегда производят неприятное впечатление. Положение солнца, близкое к зениту, когда направленный свет падает сверху, оказывается самым неподходящим для съемки людей, особенно крупными и средними планами. Наиболее благоприятное освещение лица получается, когда солнце находится на высоте от 20° до 50° над горизонтом и освещает лицо несколько сбоку.

Необходимо также учитывать и цветовые искажения, которые могут возникнуть при съемке. В утренние часы, когда солнце находится за горизонтом и в промежутке до 30° над горизонтом, преобладают желтые и красные цвета, а в вечернее время – голубые и синие.

Однородность цвета фона также влияет на правильное цветовоспроизведение главного объекта съемки. Например, если крупным планом снимать человека, в ясный день стоящего на лесной поляне под деревом, то изображение лица будет иметь зеленый оттенок, так как в тени он освещен светом, отраженным от травы и листвы деревьев. Но если снять тот же кадр средним или общим планом, то изображение будет нормальным. В этом случае желательно лицо подсветить подсветкой.

Из всех случаев естественного освещения можно выделить три основных вида, требующие особой техники съемки и учета некоторых его важных свойств и особенностей: дневное солнечное освещение (нормальное съемочное время); утреннее или вечернее солнечное освещение (эффектное время); рассеянное освещение в пасмурную погоду. Эти три вида освещения зависят от положения солнца над горизонтом и состояния облачности (рис. 17.5).

В пасмурную погоду все объекты съемки освещены рассеянным светом неба, а также рассеянным светом от окружающих предметов (в меньшей степени, чем при прямом солнечном свете). При этом освещенность горизонтальных поверхностей заметно больше освещенности вертикальных.

Несмотря на то что резкие тени отсутствуют, все же впадины глаз на лицах людей освещены слабее, чем верхняя часть головы, лба и плеч, поэтому выражение глаз получается блеклым. В этом случае снимать людей средними и крупными планами необходимо с использованием искусственной подсветки или отражателей. Свет должен быть направлен от видеокамеры, чтобы избежать образования заметных теней и не нарушить общего впечатления пасмурной погоды.

Частным случаем съемки в пасмурную погоду является съемка в дождь и туман. В кадре видна воздушная среда, насыщенная крупными водяными каплями (в дождь) или мельчайшими капельками водяного пара (в туман). Отчетливость контуров и формы предметов по мере их удаления от камеры уменьшаются, а цвета блекнут, становятся менее насыщенными. Это помогает передаче пространства в изображении, улучшает воспроизведение объемов предметов и фигур, находящихся на переднем плане, хорошо отделяет их от фона. Чтобы усилить ощущение дождя или тумана, можно использовать контровую подсветку переднего плана.

Видеосъемка в условиях, когда солнце находится на 6-10° ниже горизонта, называется режимной. Из-за особого освещения получаются очень эффектные кадры. В сумерках глаз перестает различать цвета предметов. При сумеречном освещении отсутствуют тени, поэтому применение искусственной подсветки необходимо. Пейзажи, сцены рыбалки, охоты, выгона скота на пастбище и т. п., снятые рано утром или на закате, выглядят очень эффектно.

Цветовое решение ночных сцен всегда предполагает создание мягкого голубоватого фона, тогда как освещение объектов переднего плана зависит от источника света – будь то луна, уличные фонари, свет из окон окружающих зданий, пламя костра или свечи. При этом необходима подсветка главного объекта съемки искусственными источниками света, для чего надо использовать задне-боковой свет, отделяющий передний план от фона.

Съемка ночью возможна только на ярко освещенных улицах больших городов, причем яркие фонари, световая реклама, ярко освещенные витрины магазинов и движущиеся автомобили создают на видеопленке своеобразный и очень интересный эффект. Наиболее выразительные ночные кадры получаются после дождя, когда мокрые асфальт, стекла и стены отражают свет от ламп и рекламы и создают дополнительные блики.