Читать онлайн «Авторское право. Вводный курс». Страница 19

Парижские зрители. Рисунок Гюстава Доре. 1854

В Законе различают организации эфирного вещания и организации кабельного вещания. Установленные для них положения почти ничем не отличаются друг от друга. Телевизионные вещательные организации и радиовещательные организации в Законе не рассматриваются как отдельные виды вещательных организаций, хотя, разумеется, в их работе существует значительная специфика. Предоставляемые вещательным организациям права призваны не допускать использование их передач без договоров с такими организациями.

Особые права вещательных организаций позволяют им защищать свои интересы, например, в отношении передач, содержание которых не всегда может быть защищено средствами авторского права (трансляции спортивных состязаний, информационные сообщения и т. д.).

В период существования СССР смежные права законодательством не предусматривались, однако это не означает, что полностью исключены из охраны созданные в те годы записи исполнений (включая записи спектаклей), звукозаписи, телевизионные и радиопередачи.

Судебная практика, правда, довольно немногочисленная, не дает оснований считать, что так называемые старые исполнения могут использоваться без согласия исполнителей или их наследников. В то же время случаи предъявления исков артистами-исполнителями, участвовавшими в создании старых фильмов и звукозаписей, пока столь немногочисленны, а присуждаемые за нарушения их прав компенсации столь невелики, что в подавляющем большинстве случаев их права, к сожалению, просто игнорируются. Правопреемники государственных организаций борются за права на старые фонограммы, а старые телевизионные передачи, ранее охранявшиеся как произведения, были законодательно переведены в разряд объектов смежных прав в силу специальных переходных норм при принятии закона в 1993 г.

Большинство иностранных объектов смежных прав в России в настоящее время не охраняется.

До 26 мая 2003 г. (даты присоединения России к Римской конвенции) подавляющее большинство иностранных объектов смежных прав в России вообще не охранялось, кроме случаев предоставления весьма ограниченной охраны на основании иных международных договоров Российской Федерации.

В настоящее время после присоединения к Римской конвенции охрана также предоставляется в основном только тем иностранным исполнениям и фонограммам, которые были записаны или опубликованы после 26 мая 2003 г. Мало того, в связи с неприсоединением США к Римской конвенции охрана в России фонограмм американских правообладателей носит весьма ограниченный характер, впрочем, так же как охрана российских исполнителей и производителей фонограмм в США.

Российская Федерация участвует также в Женевской конвенции, которая позволяет иностранным производителям фонограмм требовать охраны их фонограмм в некоторых случаях, связанных с тиражированием, импортом и распространением экземпляров фонограмм на разных видах носителей. Однако ее положения подлежат применению только к фонограммам, записанным после 13 марта 1995 г. – даты присоединения нашей страны к указанной Конвенции.

Ситуация должна измениться после вступления Российской Федерации во Всемирную торговую организацию (ВТО).

Более подробные сведения о международных договорах Российской Федерации в области авторского права и смежных прав приведены в соответствующем разделе.

Законом предусматривается, что обладатели исключительных смежных прав могут для оповещения о своих правах использовать особый знак охраны смежных прав, состоящих из трех элементов:

1) латинской буквы «Р» (от англ. phonogramm) в окружности;

2) наименования обладателя смежных прав;

3) года первого опубликования фонограммы. Например: (Р) Иванов Иван Иванович, 2001 г.

Знак охраны смежных прав проставляется обычно на экземплярах фонограмм (носителях) или на их упаковке.

Применение такого знака является правом, а не обязанностью правообладателей, и не имеет особого значения. На практике подобного рода обозначения часто проставляются нарушителями на контрафактной продукции для усложнения борьбы с ними.

Права исполнителей по существу наиболее близки к авторским, поскольку также предполагают охрану результатов творческой деятельности, хотя и связанной не с созданием произведений, а с их использованием – исполнением.

Разумеется, в России исполнителями могут признаваться только физические лица. Именно в связи с творческим характером деятельности исполнителей они признаются обладателями особых личных неимущественных прав (моральных прав).

Что же касается имущественных прав, то они во многом подобны правам автора, но их перечень у исполнителя гораздо короче.

Исполнителям предоставляются исключительные имущественные права, установленные ст. 37 Закона, и ряд дополнительных имущественных прав на вознаграждение, наиболее важные из которых предусмотрены ст. 26 и 39 Закона. При этом используются понятия, аналогичные тем, которые рассматривались в разд. «Исключительные авторские права».

Следует еще раз подчеркнуть, что перечень предоставляемых исполнителям прав гораздо меньше, чем у авторов. Мало того, в отличие от авторских прав сами предоставляемые исполнителям права во многих случаях зависят от того, записано исполнение или нет, используется оно в коммерческих или некоммерческих целях, осуществляется запись исполнения на фонограмму или имеет место аудиовизуальная запись и т. д.

Права исполнителей могут передаваться по договорам, которые на практике часто отсутствуют или содержат незаконные положения, в том числе кабального характера. Часть прав исполнителей автоматически, в силу установленных Законом презумпций переходит к производителям фонограмм или изготовителям аудиовизуальных произведений. Так, право на сдачу в прокат опубликованной в коммерческих целях фонограммы, на которой записано исполнение, при заключении договора на запись исполнения переходит к производителю фонограммы, а у исполнителя остается только право на получение вознаграждения за такое использование его исполнения. Правда, порядок реализации этого права в Законе не раскрыт.

Заключение договора между исполнителем и производителем аудиовизуального произведения влечет передачу последнему большей части возникающих у исполнителя прав. Однако для обеспечения возможности отдельного использования изображения или звука, зафиксированных в аудиовизуальном произведении, требуется специально предусмотреть это в договоре с исполнителем.

Дополнительно Закон предусматривает, что исполнителям должно выплачиваться собираемое на коллективной основе вознаграждение в следующих случаях:

1) при воспроизведении аудиовизуальных произведений и фонограмм в личных целях (домашнее копирование, ст. 26 Закона);

2) в случаях публичного исполнения, передачи в эфир или сообщения для всеобщего сведения по кабелю исполнений, записанных на фонограммах, опубликованных в коммерческих целях (ст. 39 Закона).

На практике права исполнителей реализуются плохо. Правда, в последнее время в связи с оживлением деятельности организаций в сфере коллективного управления правами исполнителей появилась надежда добиться постепенной реализации хотя бы части заложенных в законодательстве возможностей.

Для производителей фонограмм Закон не предусматривает специальных личных неимущественных прав. В остальном как исключительные права производителей фонограмм, предусмотренные ст. 38 Закона, так и их права на дополнительное вознаграждение (ст. 26 и 39 Закона) чрезвычайно близки к правам исполнителей с некоторыми отличиями в составе перечней исключительных прав.

Кроме того, часть прав исполнителей переходит к производителям фонограмм в силу установленной Законом презумпции.

Во всех остальных случаях производители фонограмм не имеют возможности запрещать использование их фонограмм. Кроме того, в отношении правомерно введенных в гражданский оборот экземпляров фонограмм действует точно такой же принцип исчерпания прав, как и в отношении произведений.

Права производителя фонограммы могут передаваться им по договорам любым другим лицам.

Особые случаи выплаты вознаграждения производителям фонограмм и исполнителям предусмотрены ст. 39 Закона.

Таким образом, в отношении публичного исполнения фонограмм, передачи их в эфир и передачи по кабелю вместо исключительных прав производителям фонограмм и исполнителям предоставляется только право на получение вознаграждения. Такое вознаграждение должно собираться на коллективной основе специализированными организациями, которые вправе представлять интересы всех исполнителей и производителей фонограмм.