Читать онлайн «Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3». Страница 47

В приведенном примере хотелось бы обратить внимание на одну важную особенность, а именно – на рекомендацию, что такую обработку крыш домов необходимо было осуществлять с периодичностью в четыре года. Из чего мы можем сделать заключение, что при различных условиях погоды, которыми так славен Санкт-Петербургский климат, железо было защищено слоем состава на основе чеснока на довольно длительный период времени.

Изучив технологические аспекты сохранности и реставрации картин на меди, было решено опробовать в качестве основы состава адгезива – чесночный сок.

На первом этапе работы были получены покрытия на модельных образцах на основе чистого чеснока двух сортов. Оба состава уже в процессе высыхания начинали покрываться трещинами, а достигнув полного высыхания, оба состава практически потеряли связь с экспериментальными медными пластинами. Таким образом, высушенная пленка чеснока обладает чрезвычайно высокими внутренними напряжениями. Стало очевидно, что использовать чеснок в чистом виде в качестве составов для укрепления масляной живописи невозможно.

На следующем этапе работы проводились эксперименты: по модифицированию исходного свежего сока, исследованию влияния его сортов и мест произрастания на его свойства. Нами было приготовлено свыше 100 различных составов с несколькими модификаторами и их смесями. Кроме меди в опытах в качестве подложек были использованы и другие металлы: алюминий, олово, сплавы. Были проверены физико-химические свойства покрытий, как из чистого сока, так и из его модифицированных составов. Кроме того, исследованы были и такие технологические свойства составов, как степень и скорость высыхания. С использованием методов ускоренного термо– и фотостарения были также проведены опыты по выявлению степени обратимости пленок. Изучено было и влияние таких показателей среды, как температура и влажность (в замкнутом объеме экси катора при 100 % и 65 % влажности) на физико-химические свойства покрытий. В итоге, в середине нашей работы мы избрали объектом исследования в качестве реставрационного материала для живописи по меди сложный состав на основе биополимера из сока чеснока.

Однако в связи с жесткими требованиями к физико-механическим свойствам реставрационного состава потребовалось его незначительная модификация. Модификаторами послужили традиционные вещества, применяемые в составах материалов живописи. Были исследована совместимость модификаторов с биополимером, сняты кривые высыхания составов и оценена степень набухания в различных растворителях и их водопоглощение; проведены исследования по скорости смачиваемости металлических поверхностей (измерен краевой угол смачивания). После комплексного анализа полученных данных выявлены составы с наилучшим смачиванием медной поверхности. Для повышения летучести состава мы определили возможность использования в нем приемлемых для данной живописи растворителей и провели поиск наилучшего из них и определили его концентрацию. Далее снова были проверены физико-химические и технологические свойства покрытий уже этих составов (степень и скорость высыхания и др.). Оценка адгезионной прочности осуществлялась на модельных склейках традиционной современной масляной живописи на меди. Было также изучено влияние температуры и различной степени влажности на физико-химические свойства покрытий. Было выявлено влияние соотношения исходных компонентов в составах на скорость образования внутренних напряжений. Затем на основе проведенного комплексного анализа результатов экспериментов были очерчены области оптимальных концентраций модификаторов, при которых получены неплохие результаты. По результатам опытов в ряду используемых модификаторов был выбран наилучший.

После обсуждения на реставрационном совете на следующем этапе мы провели апробирование адгезионных свойств новых реставрационных модифицированных составов на основе сока чеснока на экспериментальных произведениях современного искусства и на старых реставрационных чинках. Все эти экспонаты имели разрушения в виде приподнятых закрытых расслоений живописи.

Покрытия из этих составов не растрескались за период свыше 30 месяцев при комнатной температуре и сохранили свои свойства в процессе ускоренных испытаний в термо– и влажностной среде. Также именно эти составы позволили получить прекрасные по межадгезионным качествам склейки на модельных составах масляной живописи. Причем, все экспериментальные склейки не потеряли связь с основой и после проведения ускоренных испытаний в термостате и длительных (больше нескольких лет) во влажной среде (даже при 100 % влажности). Таким образом, можно утверждать, что долговечность полученных модельных склеек с использованием оптимальных составов адгезива – хорошая.

На следующем этапе работы было проверено следующее – оказывают ли экспериментальные составы влияние на состав масляной живописи. В данном эксперименте в качестве испытуемого были взяты модельные склейки свободных пленок, полученных из современной масляной краски «свинцовые белила» производства «OLD HOLLAND». Именно эта краска, содержащая соединения свинца наиболее чувствительна к внешним воздействиям. Был измерен цвет накрасок исходных и их модельных склеек, прошедших различные испытания. Выявлено, что изменений цвета накрасок в экспериментальных склейках не наблюдалось. Проведена была также и оценка сродства модифицированных составов к поверхности меди (смачиваемость, адгезионная прочность и др.) и модельным составам масляных красок. Затем оценили адгезионную прочность этих модельных склеек масляной живописи на меди. Было проведено исследование биостойкости этих составов.

По результатам проведенной работы на реставрационном совете был сделан вывод о том, что данный природный материал и составы на его основе могут быть рекомендованы для дальнейшего опробования и изучения в реставрационной практике.

Для отработки методики были проведены испытания на старых реставрационных чинках, имеющих характер приподнятых закрытых расслоений (см. ил. 3). Работа велась вручную под микроскопом (во избежание исключения возможности любых незначительных утрат или изломов частиц красочного слоя). На пробный участок старой реставрационной тонировки (размером 2 × 2 см) кистью наносили модифицированный чесночный сок. Обрабатываемая поверхность сверху была накрыта прозрачной полиэтиленовой пленкой на 3–4 минуты. Это вызвано необходимостью напитать клеевым составом фрагмент живописи для придания эластичности красочного слоя. Время насыщения клеем напрямую зависело от толщины и жесткости грунта и красочного слоя. Затем, удалив пленку с поверхности, сегмент краски осторожно приподнимали за край глазным скальпелем. После этого шприцем подводили испытуемый состав (клей), и фрагмент аккуратно, чтобы не повредить, возвращали на место мягкой кистью и скальпелем. Отметим, что образовавшиеся излишки клея между слоями удаляли с помощью шприца. Промакивая поверхность папиросной бумагой, удаляли с красочного слоя избытки клея. (Заметим, что обычная фильтровальная бумага не подходит для этой цели из-за наличия мелкого ворса).

На следующем этапе следует слегка прижать к основе частицы через пленку и, при необходимости, подправить по краям (не допуская образования нахлестка). Далее надлежит зафиксировать рабочий участок папиросной бумагой и прогладить поверхность фторопластовым шпателем без нагрева. Чаще всего нет необходимости ставить пресс на укрепленный участок. Спустя 2–3 дня папиросную бумагу удаляют, слегка протирая влажной ватной палочкой. Таким же способом убирают остатки модифицированного чесночного сока с поверхности (см. ил. 3а и 3б).

Выводы. Мы наблюдали за укрепленной живописью и хранившейся при комнатной температуре и влажности в течение 4 лет. Состояние внешней поверхности экспоната хорошее. У красочного слоя никаких нарушений связи с медной подложкой не наблюдается.

Ныне работа находится на этапе обработки результатов, окончательного уточнения оптимальной рецептуры (и границ допуска погрешности) реставрационного состава уже в реальных условиях экспозиции и хранения отреставрированных по данной методике экспонатов. На данный момент рекомендуемый состав содержит несколько компонентов: сухой сок чеснока, пластификатор/модификатор(-ы), растворитель, воду и возможно антифунгицид и стабилизатор металла. Рекомендуем приготавливать состав перед непосредственным нанесением, растворив в теплой воде сухой чесночный сок, а затем последовательно добавлять пластификатор/ модификатор (– ы) и др. компоненты. На последнем этапе вводится растворитель. Перед нанесением состав тщательно перемешивают. Методы работы с данным составом не отличаются от традиционных приемов реставрации.