Читать онлайн «Мошенничество в России». Страница 135

Ковры

В принципе, во всем мире принято воспроизводить заново старые произведения искусства. Это касалось и ковров. Если человек, например, хотел иметь копию старого восточного ковра, то пожалуйста, покупай. И цена не будет такой высокой, как за раритет. Но такой ситуацией нередко пользуются мошенники, выдавая ковры новой «вязки» за истинную древность.

При искусной вязке восточного ковра его наполняют очень живыми красками. При подделке их приходится глушить, чтобы они казались тусклыми от возраста.

Для выцвечивания ковер подвергают сильному солнечному облучению или промывают его в таких химических составах, как хлорная известь, щавелевая кислота или лимонный сок. Причем действие кислот нейтрализуют щелочными средствами, дабы совсем не загубить шерсть.

Старинный вид, кроме того, придается натиранием кофейной гущей. Еще один способ — смачивают лицевую поверхность ковра спиртом, потом обжигают. В результате сгорают только кончики шерстяных нитей, и ковер принимает мягкий оттенок.

Иногда ковер с двух сторон опаляют спиртовой лампой, удаляя затем пригоревшие ворсинки щеткой. Покупая на восточном базаре ковер-антиквар, помните, что перед продажей подделки часто подновляют водяными красками. При внимательном осмотре фальшивку сразу видно. Конечно, знающему толк в этом деле коллекционеру.

Особое внимание следует уделять на распознание современных копий античных лампадок. В особенности римских, патинировка которых столь совершенна, что их невозможно отличить от оригиналов. Тем более, каждая эпоха и столетие предпочитали определенные формы осветительных приборов.

Такой пример. В XIX веке в большом количестве копировались средневековые фигурные подсвечники со служками, Самсоном на льве, змием и т. д., ровно как и потолочные светильники из оленьих рогов с полихромными фигурами и романские алтарные подсвечники. От таких рафинированных подделок коллекционера может уберечь только основательное знание этого трудоемкого художественного ремесла. Необходимым помощником может служить специальная историческая литература.

Существует несколько способов подделки настоящего барочного стекла. Чтобы получить легкую прибыль, некоторые художникирезчики барочного стекла наносят на штамповку не отличимые от оригинала рисунки. При этом сами антиквары могут снабдить таких резчиков неотделанными или совсем в малой степени декорированными оригинальными стеклами. На этих барочных и создается по старым образцам новая резьба. После чего раритеты при продаже выдают за оригинальные работы ХVII-ХVIII веков.

Надо сказать, что и современная стекольная промышленность, учитывая спрос на старину, дублирует работы старых мастеров. Имитируется ампир в виде стекла с накладыванием эмалевых картинок.

Такие подделки легко распознать по абсолютной чистоту материала и работы. И только человек, никогда не занимавшийся коллекционированием стекла, может не распознать подделок и посчитать фальшивку за оригиналы произведений первой половины XIX века.

Большой спрос на черепки и старинную керамику откликнулся в промышленности и у частных производителей, Правда, подражания нельзя назвать чистым обманом, потому как покупателей заведомо могли информировать, что тот или иной сосуд или кувшин сделан по технологии старины.

Но некоторые продавцы сознательно продают подделки, выдавая их за оригиналы. Степени подделок могут быть разными.

В некоторых случаях это маскировка заделок. Если тщательно изучить сосуд, то можно обнаружить ретушь или новую живопись, которая значительно превышает заделанную часть, скрывая порой и первоначальную роспись.

В других случаях фрагменты керамики могут быть добавлены и расписаны так мастерски, что вещь выглядит хорошо сохранившейся. А чтобы поднять цену первоначально не маркированных раритетов, их снабжают мануфактурной маркой задним числом, что технически выполнимо и с трудом может быть распознано.

Наиболее искусно выполнены такие «антиквары», когда они расписаны задним числом, но на настоящем древнем черепке. Вообще стоит заметить, что если речь идет о современных подделках, которые выполнены со всеми историческими поправками по стилю и технике, то отличить истинное от мнимого довольно-таки трудно.

В конце XIX века многие заводы по производству фарфоровых изделий изготавливали свою продукцию по образцам столетней давности. Это не считалось подделкой, так как промышленники хотели только восполнить спрос покупателей на формы и роспись именно XVIII века.

Но дельцы от антиквара с умыслом делали фальшивки, дабы подороже продать их на антикварном рынке. В этом отношении требовали особого осмотра севрские изделия. На твердый фарфор, например, фальшивофарфорщики ставили марку мягкого фарфора.

В принципе, путей подделок существует неисчислимое множество. Но по большому счету надо знать, что фарфоровая масса, марка и вид декора должны соответствовать друг другу. И при покупке именно этим свойствам и качествам надо уделять самое пристальное внимание. Правда, без опыта сделать это достаточно проблематично.

Все изделия из благородных металлов, как правило, снабжали специальным клеймом или пробой, по которым опытные коллекционеры определяют время и место происхождения предмета. Но при покупке драгоценного раритета не только начинающим собирателям, а и людям с немалым стажем рекомендуется пользоваться четырехтомным трудом Марка Розенберга «Клейма златокузнецов». Есть и десятки справочников по клеймам различных стран.

Без сомнения, и до сих пор имеются исторические экземпляры драгоценных предметов с неизвестными клеймами или вовсе без них.

Эти изделия в большинстве своем изготавливались подпольно или пользовались дворцовым или монастырским покровительством и не подлежали производственному контролю.

Чтобы не выбрасывать деньги на ветер, опытные коллекционеры, прежде чем купить предмет из золота или серебра, тщательно его изучают как со стилевой, так и с технической стороны.

Опять же, важнейшим атрибутом при установлении древности является клеймо, которое в подделках чаще всего не совпадает с подлинным.

Правда, не забывайте, что мошенники тоже пользуются справочной литературой. Не раз случалось, что клейма были скопированы в точности или изделие было без них.

Тогда дорогой антиквариат просто необходимо подвергнуть изучению по стилю. Стиль и форма предмета должны соответствовать декору. При этом встречаются противоречия между формой, к примеру, сосуда и его орнаментикой.

В фигурном декоре бывают несоответствия в тематике. К примеру, в барокко невозможны рыцарские картинки. Внимательно изучаются и облачения фигур, пейзаж, стилистика этих сцен.

После стиля подвергается изучению техника исполнения предмета. В подлинниках чеканок можно обнаружить следы молотка, а металл в крайних точках всегда отличается своей тонкостью.

Древние литые изделия в нижней части обладают шероховатостями от песчаных форм, в которых их отливали. Кроме того, они спаивались из нескольких кусков, в то время как почти все подделки сделаны из одного бруска.

И, наконец, изучаются временные следы износа поверхности предмета. Почти всегда в подделках отсутствует патина и они не так смягчены и не резки как оригиналы.

Но эти признаки могут распознать только люди, съевшие собаку в этом деле.

С давних пор для изготовления украшений использовались как благородные металлы и драгоценные камни, так и менее ценные материалы. Применялся и жемчуг и кораллы, слоновая кость и панцирь черепахи. Надо сказать, что ювелиры отдельных стран, как и определенных эпох, предпочитали свои материалы для работы. И потому украшения, как правило, распознаются по виду материала и способу обработки.

В основе современного собирания украшений из драгоценностей лежит не только чистый интерес, но и накопление гарантированного состояния. Но для нынешнего коллекционера собрать хоть маломальски хорошую коллекцию или пополнить ее какой-нибудь древней вещью очень трудно.

Чаще всего, этому препятствуют фактическая стоимость и идеальная редкость. Да и спрос в мире значительно опережает предложение. Поэтому начинающему «новому русскому» коллекционеру желательно найти одну область ювелирного искусства, дабы открыть коллекционирование.

Но хочется также напомнить, что коллекционерами не рождаются. И первоначальный интерес должен исходить от багажа знаний в том или ином направлении ювелирного искусства. А багаж этот без изучения специальных исторических книг и музейных стендов просто невозможен.

Чтобы точно знать подлинность какой-либо драгоценности и соотнести ее с определенным периодом истории, необходимо перерыть горы материала по стилю, производству, техническим возможностям того времени или эпохи, а также о самих видах и формах украшений, которые использовались в то далекое время.