Читать онлайн «Зимний дворец. Люди и стены. История императорской резиденции. 1762-1917». Страница 31

Северный фасад Зимнего дворца по своей структуре несколько отличается от других фасадов. Отличается тем, что вдоль Невы располагаются три громадных парадных зала.

Парадные залы Зимнего дворца производят буквально оглушающее впечатление не только на «свежего» посетителя, но и на постоянных гостей Государственного Эрмитажа. Особенно когда в этих залах нет временных выставок. Фильм А.Н. Сокурова «Ковчег» дал нам возможность увидеть то, «как это было», хотя понятно, что блестящая реконструкция режиссера – только бледная тень былой парадной жизни императорской резиденции.

Даже сама схема маршрута, прохождения императорской семьи через анфиладу парадных залов, выстроенная поколениями российских императоров, имела глубинный, сакральный смысл. Отработанный до мелочей сценарий Больших выходов служил не только демонстрацией всего блеска самодержавной власти, но и обращением к прошлому и настоящему российской истории в рамках провозглашенной при Николае I официальной парадигмы «Православие – Самодержавие – Народность».

И.И. Шарлемань. Вид на Зимний дворец со стороны Невы. 1853 г.

К.А. Ухтомский. Парадный вестибюль. Сер. XIX в.

Концертный зал, выполненный в строгой белой гамме, увязанный с членениями и ритмами соседнего Николаевского зала, украшен расположенными попарно колоннами с коринфскими капителями, поддерживающими карниз, над которыми помещены статуи античных муз и богини Флоры. Этот зал служил неким мостиком от личных комнат царской семьи к череде парадных залов. В Концертном зале устраивались балы полузакрытого формата. Эти балы так и назывались «Концертными». В зале, следуя названию, проводились музыкальные вечера или проходили торжественные трапезы «под музыку».

К.А. Ухтомский. Концертный зал. 1865 г.

Николаевский зал – самый большой зал Зимнего дворца площадью в 1103 кв. м. Четкий ритм колонн коринфского ордера подчеркивает его строгую монументальность как предназначенного для официальных церемоний и больших балов. Устроенная на торцевых сторонах зала на фоне алого бархата пирамида из подносных блюд напоминала о монархе, который не только определил «лицо» империи в XIX в., но и восстановил дворец заново после пожара 1837 г.

Петровский, или Малый Тронный, зал, оформленный в 1833 г. О. Монферраном и восстановленный после пожара В.П. Стасовым, заставлял вспомнить истоки имперской государственности, поскольку напрямую посвящался Петру Великому.

Фельдмаршальский зал (проект О. Монферрана 1833–1834 гг., восстановлен В.П. Стасовым) обращал к славным персонифицированным страницам российской истории, связанным как с борьбой за национальную независимость, так и с расширением границ огромной империи. Об этом прямо говорят и портреты русских фельдмаршалов, и детали гризайльной росписи[197], и элементы золоченых бронзовых люстр.

В.С. Садовников. Николаевский зал. Эскиз. 1857 г.

Галерея 1812 г. в лицах запечатлела одно из главных для России событий XIX в. Тогда, в 1839 г., многие из участников Отечественной войны 1812 г. были еще в строю и, проходя через этот зал, невольно вспоминали свою славную молодость.

Гербовый зал с его «золотыми» колоннами, насыщенный военногосударственной символикой, гербами всех губерний России, наглядно показывал, во что вылились многолетние усилия по строительству Романовыми могучей империи.

В.Д. Сверчков. Фельдмаршальский зал

Э.П. Гау. Петровский зал. 1863 г.

Э.П. Гау. Гербовый зал. 1863 г.

Э.П. Гау. Военная галерея 1812 г. 1862 г.

В Георгиевском, или Большом тронном, зале все внимание присутствующих невольно приковывало к себе тронное место, декорированное красным сукном с золотыми имперскими орлами на фоне белоснежных колонн каррарского мрамора. Это тронное место тогда воспринималось не только как сердце Зимнего дворца, но и сердце всей России. Прямо над троном помещен барельеф «Георгий Победоносец, поражающий копьем дракона», он напоминает об истоках русской государственности и ее военной славе. В этом зале проходили важнейшие церемонии Российского императорского двора. Для приходящей публики, будь то маскарады или Большие выходы, Зимний дворец представал чередой блестящих и торжественных парадных залов, которые своим тематическим великолепием служили достойной декорацией парадной жизни Императорского двора.

К.А. Ухтомский. Георгиевский зал. 1862 г.

Планировка парадных залов в неизменной форме сохранилась до сего дня. Невская анфилада включала: Малый аванзал (№ 192); Большой (Николаевский) зал (№ 191) и Концертный зал (№ 190). Большая анфилада разворачивалась по оси Парадной лестницы, идя перпендикулярно Невской анфиладе, включая Фельдмаршальский зал (№ 193); Петровский зал (№ 194); Гербовый (Белый) зал (№ 195); Пикетный (Новый) (№ 196) зал. Особое место в череде залов занимали мемориальная Военная галерея 1812 г. (№ 197), торжественный Георгиевский (№ 198) и Аполлонов залы (№ 260).

Каждый из этих залов имеет свою историю, включающую как искусствоведческие, так и исторические грани. Названия залов складывались либо на основании прецедентов, либо стихийно, либо высочайшими указами.

В феврале 1847 г. министр Императорского двора князь П.М. Волконский утвердил официальные именования залов Зимнего дворца, обозначив при этом и их расположение[198]. (См. таблицу 4.)

Периодически официальные именования залов менялись. Вскоре после смерти Николая I в феврале 1855 г. император Александр II принимает решение переименовать Большой Мраморный зал Зимнего дворца в Николаевский зал. Новое именование зала подчеркнули, разместив в дверном проеме, который вел через Помпейскую галерею в зимний сад, огромный портрет Николая I. Высочайшее решение об именовании зала состоялось 3 января 1856 г.[199]

Фельдмаршальский зал назвали по портретам фельдмаршалов, развешанных по его стенам: Румянцева, Потемкина, Суворова, Кутузова, Паскевича и Дибича. Кроме этого парадный зал украшала батальная живопись: эпизоды Польского восстания 1831 г. и Венгерской кампании 1849 г. Там же всегда располагался караул от кавалерийской части (обычно казаки), а на придворных выходах в зале императорскую чету встречали представители русского и иностранного купечества.

В. Голике. Д. Доу (сидит) в окружении членов семьи В. Голике (стоит)

Особое место среди парадных залов занимала Военная галерея 1812 г. Выставленные на ее стенах в пять ярусов триста тридцать два портрета военачальников русской армии – участников кампаний 1812–1814 гг. являлись зримым, персонифицированным апофеозом воинской славы России. Идея создания Военной галереи принадлежит императору Александру I. Эта галерея стала одним из последних масштабных проектов императора.

Воплотили в жизнь распоряжение императора фактически два человека – английский портретист Джордж Доу и архитектор Карл Иванович Росси. Упомянем и о русских художниках – Александре Васильевиче Полякове и Василии Александровиче Голике, которые, находясь на вторых ролях, не покладая рук работали на мастеровитого англичанина. Основной массив портретов они написали в 1819–1828 гг.[200]

Николай I, став императором в декабре 1825 г., счел завершение проекта старшего брата своим долгом. В мае 1826 г. Николай I распорядился, чтобы «высочайше утвержденный план архитектора Росси для сделания в Зимнем Дворце между залами Белою и Георгиевскою портретной галереи <…> приведен был в исполнение нынешним летом»[201]. Работы в Зимнем дворце по созданию Военной галереи начались в первых числах июня 1826 г. Тогда архитектор К.И. Росси на месте нескольких небольших комнат в самой середине парадной части Зимнего дворца между Белым (позже – Гербовым) и Большим тронным (Георгиевским) залами, рядом с Большим дворцовым собором, начинает масштабные работы. При этом Николай I поставил перед архитектором конкретный срок окончания работ – 1 октября 1826 г.

Получив власть в начале 1826 г., создав летом 1826 г. III Отделение и Отдельный корпус жандармов под командованием А.Х. Бенкендорфа, решив «проблему» декабристов, Николай I начал готовить собственную коронацию, проведенную в августе 1826 г. в Успенском соборе Московского Кремля. Император рассчитывал вернуться в свой Зимний дворец к началу декабря 1826 г. и планировал, что к тому времени будут готовы и его личные комнаты в северо-западном ризалите, и Военная галерея 1812 г. Ноябрь 1826 г. он отводил на неизбежные доделки и устранение шероховатостей. В мае 1826 г. на работы К.И. Росси было отпущено 100 000 руб.