Читать онлайн «РУССКАЯ ФАНТАСТИКА 2006». Страница 59

Когда оператор окончательно утратил контроль над камерой, она начала медленно смещаться влево. Оператор шел за ней, безвольно переступая ватными ногами. Его взгляд был прикован к мерцающей в правом верхнем углу видоискателя черной точке.

- Борода! Борода! - вполголоса забормотал в гарнитуру оператор общего плана, почувствовав неладное: его начало мутить, пальцы свело судорогой, руки отказывались повиноваться.

- Хат-шеп-сут, - успокаивающе шепнули наушники. - Хат-шеп-сут.

- Хат-шеп-сут, - согласился успокоившийся оператор.

Его камера стала панорамировать вправо. Оператор, не отрываясь, сосредоточенно наблюдал за мерцающей в правом верхнем углу черной точкой, поэтому не отреагировал, когда в кадр попала четвертая камера, за которой находился еще один оператор с остановившимся взглядом.

Камеры медленно разворачивались и передвигались, занимая четко определенные, специально рассчитанные места в узловых точках пространства студии, готовясь превратить ее в топологически активный объект.

Ведущий внезапно запнулся: на прикрепленном к первой камере мониторе-суфлере, по которому двигался его текст, стремительно побежала одна бесконечная строка - “хатшепсутхатшепсутхатшепсутхатшепсут”. Сбившись на середине фразы, ведущий начал неуверенно импровизировать, с ужасом ощущая, что получается из рук вон плохо.

- Третья камера, куда тебя несет, придурок? - бушевал за пультом режиссер.

В погруженной в полумрак аппаратной царил обычный деловой кавардак. Над дверью горели красные надписи: “Тихо!”, “Идет передача”, “Микрофон включен”. Режиссер программы с первым ассистентом священнодействовали над пультом, выбирая, какую из пяти картинок, выводившихся на технические мониторы, давать в эфир.

- Чего там Рыжий плетет про троллейбусы? - выпучил глаза режиссер.

Ассистент пробежал узкими пальцами по пульту:

- Все нормально. Текст подаем по сценарию. Это он зачем-то порет отсебятину.

- М-мать, - сквозь зубы процедил режиссер, щелкая переключателями. - Рыжий! Рыжий!

- Он не слышит, босс, - флегматично заметил ассистент. - Или делает вид, что не слышит.

- Рыжий, мать твою… Эй, куда пошла вторая камера?!

Вторая камера продолжала перемещаться в сторону работавших в углу студии технических мониторов. Третья камера двигалась следом за ней, четвертая подтягивалась к первой, скользя по изумленным лицам гримеров и ассистентов. Пятая медленно панорамировала по студии.

- По моему сигналу вырубаем трансляцию! - прорычал режиссер. Пока он давал в эфир крупный план ведущего, который пытался что-то весело мямлить перед первой камерой, остававшейся на своем месте. - У эфирной студии готов рекламный блок?

- Ага, - сосредоточенно сказал второй ассистент.

Оттеснив превратившихся в соляные столпы техников, вторая камера заглянула в технический монитор, наползла на него, транслируя в аппаратную изображение второго порядка, отснятое с экрана.

- Что они делают, сатрапы! - застонал режиссер. - Вторая камера! Третья камера!

- Хат-шеп-сут, - раздался в наушниках шелестящий шепот оператора третьей камеры.

- Мидянин, сделай что-нибудь с этими кретинами! - Режиссер пихнул второго ассистента в спину. - Живо!

Ассистент спрыгнул с вращающегося стула и бросился к студии.

Изображение ведущего на контрольном мониторе пульта дернулось и поменялось на другое, транслируемое второй камерой. Теперь в эфир передавался уходящий в бесконечность коридор наложенных друг на друга изображений монитора, возникающий по принципу двух параллельно поставленных зеркал.

Режиссер побагровел от бешенства.

- Да что же это такое! - вполголоса взревел он, безуспешно пытаясь вернуть в эфир картинку с первой камеры.

Поймавший его разъяренный взгляд звукооператор пожал плечами и поспешно склонился над пультом.

- Босс! - на вернувшемся к пульту Мидянине лица не было. - Там… это…

- Реклама! Вырубаем трансляцию! - рявкнул режиссер, обрушивая пальцы на клавиатуру. - Пошел рекламный блок!

- В студии никого нет!.. - Голос второго ассистента сорвался на хриплое кукареканье.

Режиссер развернулся на вращающемся стуле и исподлобья уставился на ассистента.

- Почему? - ледяным тоном осведомился он. - Нет, ну вот почему моя команда превращается в банду идиотов именно на прямом эфире?!

- Там никого нет, - безнадежно повторил ассистент. - Сам офигел, когда увидел. Вся аппаратура работает, но в студии никого нет!

Машинально режиссер бросил взгляд на рабочие мониторы, на которых виднелись мечущиеся в панике гримеры, притихшая массовка и обескураженно умолкший ведущий.

- Да, точно, - устало согласился он. - Совсем никого. Я думаю, пара недель отпуска за свой счет…

- Я не понимаю, откуда идет сигнал, - внезапно проронил звукооператор. - Но точно не из студии.

- В студии нет никого, - обреченно проговорил второй ассистент. - Пусто!

- Мать вашу, кто вернул трансляцию в эфир? - внезапно выкрикнул режиссер.

- Идет рекламный блок! - испуганно пискнул первый ассистент.

- Ты что, ослеп, козел?! - взревел режиссер, разворачиваясь к пульту. - В эфир идет трансляция!

Внезапно зеркальный коридор на контрольном мониторе исчез, сменившись изображением вновь повеселевшего ведущего.

- И снова мы с вами в студии на нашей юбилейной игре! - возопил он. - Приносим извинения за небольшие технические неполадки! А теперь - самое интересное: игра со зрителями!.. - Сложенными особым образом пальцами левой руки он вычертил в воздухе перед камерой несколько замысловатых фигур и раздельно, со значением провозгласил: - Хат, шеп, сут!

- Хат-шеп-сут, - пробормотал режиссер, подавшись к монитору.

- Хат-шеп-сут, - эхом откликнулись оба ассистента.

- Ась? - произнес звукооператор, снимая наушники.

- Хат-шеп-сут, - ласково сказал ему ведущий.

- Хат-шеп-сут, - согласился звукооператор.

Люди, находившиеся в аппаратной, неподвижно и молча смотрели на телевизионные экраны, с которых на них сочувственно-насмешливо смотрел ведущий. За их спинами через прозрачную звуконепроницаемую перегородку можно было отчетливо разглядеть безлюдные интерьеры залитой светом студии.

В двадцатые годы прошлого века инженер Борис Грабовский разработал принцип передачи изображения на расстояние.

В 1928 году в одной из лабораторий Ташкентского университета, используя такие экзотические электромеханические приспособления, как зеркальный винт и диск Нипкова, ученые осуществили передачу на расстояние телевизионного сигнала. Поскольку возможности механики весьма ограничены, первоначально экран телевизора был чуть больше почтовой марки. В приемнике имелось специальное окошко, чтобы нажимать пальцем на вращающийся диск Нипкова, добиваясь синхронизации и устойчивого изображения. Первая телевизионная картинка имела четкость в 30 строк и состояла всего из 1200 элементов. Изображение при этом было столь неважным, что не всегда удавалось различить, кто появился на экране - мужчина или женщина: точечная структура картинки была гораздо грубее, чем текстура плохой газетной фотографии.