Читать онлайн «Deep Purple. Несущие шторм». Страница 36

2. Персонал безопасности за контролем над автотранспортом до тех пор пока все оборудование не погружено.

3. Один (1) охранник для наблюдения за прожекторами за полчаса до начала концерта.

4. Два (2) охранника для наблюдения за пультами полчаса до начала концерта.

И. СЕРВИРОВКА

Покупатель предоставляет качественные столовые приборы, фарфоровую посуду, скатерти во время обеда на площадке.

Продюсер будет благодарен за организацию хорошего обслуживания. Покупатель согласен предпринять все усилия для создания приятной атмосферы во время обеда, предоставив удобную мебель и домашние растения. Производственный менеджер предоставит пропуска на питание для контроля. Только питание по этим пропускам будет учтено как часть питания, входящая в стоимость проекта.

Ящик 1: Акустическая система (колонка) Leslie

Ящик 2: Акустическая система (колонка) Leslie

Ящик 3: Пианино Kurzweil Micro

Синтезатор звука EMU ESI 4000

Микшер Yamaha

Устройство обработки звука JL Cooper m.s.b +

Графический эквалайзер Peavey

Устройство обработки звука DBX 160Х

Синтезатор Korg M1R

Синтезаторный модуль Korg SR

Ящик 4: Электроорган Hammond

Ящик 5: Комплект источников питания

Ящик 6: Комплект зап. частей к органу Hammond

Ящик 7: Бас-барабан 26" Pearl

Ящик 8: Барабан том-том напольный 16" Pearl

Барабан том-том напольный 18” Pearl

Барабан том-том 14" Pearl

Барабан том-том 15" Pearl

Барабан том-том 10" Pearl

Барабан том-том 12" Pearl

Барабан том-том 13" Pearl

Ящик 9: Комплект стоек для тарелок Pearl

Комплект барабанных палочек

Комплект педалей для ударной установки

Ящик 10: Тарелки Paiste

Малый барабан Pearl — 2 шт.

Ящики 11–14: Басовая колонка SWR Megoliath 8 х 10 — 4 шт.

Ящик 15: Предусилитель SWR IOD Pre Amp — 2 шт.

Усилитель басовый SWR Power 750 — 4 шт.

Ящик 16: Бас-гитара Vigier — 3 шт.

Ящик 17: Усилитель Peavey 5150

Усилитель Peavey 515011

Ящик 18: Усилитель Peavey 5150 — 2 шт.

Усилитель Peavey 515011 — 3 шт.

Ящик 19: Электрогитара Ernie Ball — 4 шт.

Ящики 20–25: Колонка акустическая Peavy 4 х 12-6 шт.

Ящик 26 — Офисный шкаф: Комплект офисных принадлежностей

Факсимильный аппарат Sharp

Ящики 27–29 — Гардеробный кейс: Комплект сценических костюмов

Подиумы 30–31: Подиум для ударной установки — 2 шт.

Подиумы 32–33: Подиум для клавишных — 2 шт.

Ящик 34: Процессор эффектов Digitech — 2 шт.

Процессор эффектов Lexicon — 3 шт.

Ящик 35: Комплект кабелей и инструментов

Ящик 36: Конги Gon Bops

Сумка 37: Задник сцены

Ящик 38: Комплект вентиляторов и аксессуаров

Место 39: Ковер 12 х 40 дюймов

Ящик 40: Стабилизатор напряжения

Радиосистема Shure — 6 шт.

Ящик 41: Электропианино Kurzweil РС88

Синтезатор Kurzweil К2000

Ящик 42: Синтезатор Roland VK7

Ящик 43: Эффект-педаль Hughes & Kettner Rotosphere

Ящик 44: Синтезаторный модуль Korg TR

Устройство обработки звука Electrix Warp

Ящик 45: Комплект педалей для синтезаторов с коммутацией

Кофр для синтезатора

Ящик 46: Стойка для синтезатора

Комплект стоек для синтезаторов

Ящик 47: Трансформатор 110 Вольт мастеровой

Сейшена 1972 года.

Бутлегография DEEP PURPLE

В этот раздел вошли многие известные и малоизвестные бутлеги, представляющие определенный интерес для коллекционера редких записей DEEP PURPLE. Естественно, что упомянуть все бутлеги не представляется возможным, особенно в наши дни, когда любой человек, посещающий концерт группы и мало-мальски разбирающийся с пишущей техникой, может сделать сравнительно качественную запись.

Проведем небольшой экскурс в историю бутлегов, которые зачастую не являются пиратскими записями, потому что не копируют существующие официальные релизы. Первоначально эти записи производились на магнитную ленту на небольших бобинных магнитофонах, которыми обычно пользовались журналисты (позднее появились еще более компактные, но менее качественные из-за меньшей скорости записи портативные магнитофоны с компакт-кассетами, а сейчас в ходу мини-диски).

Самый распространенный способ записи — из аудитории на концерте, но самый качественный — с микшерного пульта (обычно эту запись осуществляют подручные звукоинженера или его приближенные). Третий способ появления бутлегов — запись радио- или телетрансляции выступления (более качественную запись, естественно, получают непосредственно с пульта в студии), или звуковой дорожки с видеокассеты, в том числе с любительской видеозаписи. Четвертый способ — компилирование различных студийных дублей песен. Источником в этом случае служат оригинальные демопленки, которые записывают сами музыканты. И, наконец, пятый способ создания бутлега — компилирование разнообразных записей, которые официально издавались на редких сборниках, раритетных синглах или выходили в качестве бонус-треков.

По качеству записи бутлеги бывают самые разные, от практически неслушабельных до вполне сравнимых с официальными релизами (кстати, некоторые из подобных бутлегов уже начали издавать официально).

То же самое касается и оформления, — попадаются как весьма оригинальные (сделанные умело и с любовью), так и абсолютно неинтересные издания.

В конце 60-х и в 70-80-х годах практически все бутлеги выходили исключительно на виниле (хотя некоторые меломаны обменивались и пленками). С появлением компакт-дисков положение дел изменилось коренным образом. Многие виниловые релизы были переизданы в формате CD, который позволял помешать на одном диске до 80 минут различного материала. Это повлекло за собой появление многочисленных бонусов — дополнительных записей из других концертов/источников.

По-прежнему среди меломанов котируются штампованные диски-бутлеги и виниловые пластинки оригинального оформления, которые стоят недешево. Однако в последнее время появилось множество МрЗ-копий, в том числе в сети Интернет, что позволяет каждому желающему собрать неплохую коллекцию.

В нашей Бутлегографии мы постарались уделить внимание как виниловым релизам, так и компакт-дискам. Подчас было очень трудно разобраться в этом многообразии (некоторые «белые пятна» так и остались нераскрыты). Дело осложняется тем, что некоторые производители бутлегов печатают неверную информацию на обложках, включая названия песен и место/дату концерта, что приводит к еще большей путанице.

Работа проведена большая, но возможно, что какие-то ошибки и опечатки в нашем перечне имеются. Поэтому мы будем благодарны за любые критические замечания и дельные предложения. Некоторые бутлеги, в которых только часть песен из репертуара DEEP PURPLE (например, Blackmore — By Request) мы решили пока не включать.

Для удобства поиска бутлеги расположены в порядке английского алфавита (без учета артикля). После названия бутлега следуют формат носителя — виниловая пластинка (LP), компакт-диск (CD) или CDr (диск, записанный на компьютере), год первого издания, название фирмы, каталожный номер (иногда на бутлегах ни фирма, ни номер, по вполне понятным причинам не указываются) и страна, в которой он выпушен.

Далее указаны композиции, вошедшие в конкретный бутлег и время их звучания. Слэшем (/) разделены треки, т. е. если в один трек входит несколько композиций, то между ними ставится знак плюс (+). Для удобства полное время звучания каждой стороны винилового релиза или компакт-диска в бокс-сете, (два и более компакт-дисков иногда выпускают в одной коробке) указаны сразу после обозначения стороны/диска (S1 = первая сторона виниловой пластинки, CD1 = первый диск из бокс-сета и т. д.). По мере возможности мы указывали тайминг (время звучания) каждой композиции и полный тайминг релиза. Время звучания другого бутлега под таким же названием указывается через слэш (/). Следует отметить, что разные бытовые CD-плейеры и компьютерные CD-Roms могут показывать разный тайминг.