Читать онлайн «Национальная галерея Австралии». Страница 5

Будучи на родине именитым мастером, 50-летний Бювело эмигрировал в Австралию, желая поправить здоровье в теплом океаническом климате. В Мельбурне никому не известный живописец работал фотографом, через пять лет Национальная галерея Виктории выкупила у него две картины, после этого творец стал известным человеком. Бювело пригласили работать в комитет при ней. Местные мастера прислушивались к мнению англичанина и даже подражали ему. В дальнейшем именно Бювело заложил фундамент реалистической пейзажной живописи в Австралии.

Картина «Сарай для стрижки овец в усадьбе „Гора Фаянс“ (близ Кампеду)» отличается тонкими тональными отношениями. Темно-бурая земля и черные камни на первом плане постепенно переходят в зеленовато-коричневые рыхлые склоны, на плоской вершине которых простирается травяной ковер. Он в свою очередь заканчивается светлой прозрачной гладью озера, отделяемого от горизонта тонкой темной полосой далекого кустарника. Бледное голубовато-розовое небо с легкими облаками золотится в предвечернем солнце, что придает всему произведению лирическое звучание. Отара овец и пастухи на лошадях вносят определенную ноту патриархальности в удивительную красоту этой скудной природы.

Эмма-Минни Беккет, в замужестве Бойд, родилась в городе Колинвуд, Новая Зеландия, в обеспеченной семье и с детства увлекалась рисованием. В 1960-х Беккеты приобрели имение неподалеку от города Бервик и навсегда переехали в Австралию. После окончания женской гимназии девушка стала успешно заниматься в школе дизайна при Национальной галерее Виктории, в Мельбурне. Туда Эмму-Минни отправил отец, восхищавшийся ее способностями. Она была мастером морских пейзажей, и их охотно покупали любители живописи.

В 28 лет девушка вышла замуж за приехавшего в Австралию художника Артура Бойда. Они стали работать сообща и вскоре отправились в Англию, чтобы получить образование в Королевской академии в Лондоне. После пара посетила Париж, где продолжила знакомство с европейским искусством. Вернувшись в Австралию, супруги обзавелись тремя детьми, которые впоследствии продолжили династию живописцев. Домашние хлопоты забирали у женщины много времени и сил, но она все-таки периодически участвовала в групповых выставках мельбурнских и сиднейских художников, и профессиональная критика всегда квалифицировала работы Эммы-Минни выше творений ее мужа.

Картину «Охотник на перепелов» мастер создала еще до знакомства с Артуром, прогуливаясь в имении отца, а затем в студии, закончив ее по эскизам. Она написана в серебристо-голубых, коричневых холодных тонах и представляет собой осенний пейзаж с полем и редким лесом на горизонте. На первом плане видны низкорослые кустарники с уже облетевшими листьями и высокие сухие травы на фоне темно-синего мрачного, облачного неба. Вдали — одинокая фигура охотника, которая вовсе не доминирует над местностью, а, скорее, наоборот, является обычной частью этой бескрайней аскетичной природы.

Бойд была одной из самых влиятельных женщин-художниц Австралии конца XIX века, ее работы оказали огромное влияние на развитие изобразительного искусства страны.

На этой картине знаменитого австралийского художника Фредерика Маккаббина изображена лесистая местность глубокой осенью, когда травы и листья уже пожелтели, а небо все чаще закрывают хмурые тучи. Мастер тщательно выписал кору и ветки тонких эвкалиптов и других молодых деревьев, представленных на первом плане. Замечательно передана атмосфера унылой, влажной, но теплой австралийской осени. Художник специально использовал узкий холст, чтобы не изображать лес широким и дремучим, каким он может показаться в сумраке, и минимизировать небо. Этим Маккаббин пытался добиться натуралистичности сюжета и передать игру света и тени.

Пейзаж был показан на первой ежегодной выставке Ассоциации австралийских художников в Галереях Бакстона в Мельбурне. Картина была высоко оценена профессиональной критикой и зрителями, а через три года живописец получил всеобщее признание соотечественников.

Том Уильям Робертс родился в английском городке Дорчестер, там же получил начальное образование, а после смерти отца с семьей эмигрировал в Австралию. В одном из пригородов Мельбурна уже проживали родственники молодого человека, и ему пришлось помогать им в бизнесе. Позже страстно желавший стать художником юноша стал обучаться живописи у одного из известных швейцарских творцов, также переехавшего в Австралию. Затем он начал ходить на вечерние занятия в школу при Национальной галерее и посещать лекции по анатомии в Мельбурнской больнице и Университете Мельбурна. В 24 года Робертс уже был членом Викторианской академии искусств. Он обзавелся собственной мастерской и лавкой по изготовлению багета для картин. Образование признанный в Австралии живописец закончил в Лондоне, в Королевской академии художеств.

Основной жанр произведений творца — сельские пейзажи, также он отличался любовью к миниатюрам, но есть и огромные полотна, одиночные и групповые портреты, в том числе созданные по государственному заказу. В юности художник испытывал влияние импрессионизма, однако главным направлением его работ остался реализм.

Данная картина наглядно демонстрирует не только любовь автора к теме искусства, но и мастерство передачи фактуры вещей. Основное место в ней занимает почти законченный скульптором барельеф, выполненный на мифологическую тему. Робертс достоверно передал не только серый гранит, из которого он изготовлен, но и складки на одеждах античных персонажей, а также тяжелую ткань драпировки, спадающей снизу, различные бытовые предметы, такие как корыто, валяющиеся обломки гранита. На фоне барельефа стоит сам ваятель, представленный со спины, и рассматривает свою работу. Справа изображена сидящая на возвышении обнаженная женщина — модель. Зритель видит ее вытянутые руки и ноги, а по тому, как устало она склонила голову, понимает, что натурщица давно находится в мастерской и ее уже утомила собственная неподвижность.

Том Робертс по праву считается и английским, и австралийским художником. В годы Первой мировой войны он работал в Великобритании, помогал в одном из госпиталей Лондона. Семья живописца жила в Мельбурне, там он скончался после войны.

Фредерик Маккаббин родился в Мельбурне в семье пекаря. И хотя его детство и юность были связаны с хлебной лавкой, молодой человек всю жизнь мечтал посвятить себя юриспруденции и некоторое время подрабатывал помощником адвоката. В 15-летнем возрасте он стал посещать вечерние занятия живописью и вскоре устроился учеником в художественную мастерскую, занимавшуюся росписью экипажей. В 17 лет Маккаббин поступил в школу дизайна при Национальной галерее Виктории, слушал лекции в Академии искусств Виктории, а также участвовал в ежегодных выставках, на одной из которых ему удалось продать свою первую картину. Это окрылило юношу, он всерьез задумался о карьере художника. Спустя пять лет умер его отец, и молодому человеку пришлось взять ответственность за семейное дело. Однако он продолжил обучаться живописи, поражая педагогов талантом. Позже Маккаббин получил место преподавателя в Школе дизайна Национальной галереи Виктории и стал одним из основателей Ассоциации австралийских художников. Спустя несколько лет после того, как Ассоциация и Академия искусств Виктории объединились, образовав Общество художников Виктории, живописец был избран его президентом.

Данное полотно относится к произведениям, написанным мастером с натуры в доме, где прошло его детство, и старой пекарне. На первом плане картины представлен закрытый черный вход в небольшое помещение, справа, в глубине двора, перед освещенным прилавком, на скамейке сидит девочка. Несмотря на то что стены пекарни обшарпаны, а доски старого забора кое-где подгнили, за дверным стеклом видна белая занавеска. На ребенке, предположительно, помогающем здесь, — тоже белый передник. Общий унылый фон стен, булыжной мостовой и мрачного неба контрастирует с зеленой веткой дерева у крыши. Какой бы ни была ненастной погода на улице, там, где выпекается и продается хлеб, всегда светло и уютно.

Маккаббин — один из тех чутких художников, кто внимательно наблюдал за повседневной жизнью и мастерски отображал ее, противопоставляя тональную смесь серых оттенков будней теплым светлым областям, связанным с деятельностью человека.