Читать онлайн «Национальный музей дизайна Купер-Хьюитт Нью-Йорк». Страница 14

Также большой популярностью пользовался уникальный дизайн мебели и предметов быта Джонса, показательным образцом которого является представленный табурет. Он состоит из плоских, уложенных один в другой ящиков-кювет из сосновой клееной фанеры, которые по желанию можно добавлять и вынимать для регулировки высоты. Верхний имеет большую площадь и вместе с хорошо подогнанной, вынимающейся подушкой служит сиденьем. Единственным декором табурета являются выступающий карниз сиденья с боковыми накладками из пяти вертикальных полос и геометрические насечки в углах основания.

На представленных принтах — работы знаменитого американского художника, мастера журнальной карикатурной графики, коллажа и инсталляции Сола Стейнберга. Стейнберг (Саул Якобсон) родился в Румынии и поначалу изучал социологию и психологию в Бухарестском университете и архитектуру в миланском Политехническом институте. В этот период проявилось его дарование карикатуриста: юмористические и сатирические рисунки под названным псевдонимом публиковались в миланском журнале «Бертольдо», латиноамериканских изданиях «Сомбра» (Бразилия) и «Каскабел» (Аргентина). В них ощущалось влияние графики известных модернистов: X. Миро, П. Пикассо и особенно П. Клее (так называемое движение линии), однако рисунок Стейнберга с самого начала выделялся самостоятельным стилевым решением, оригинальностью сюжета и композиции. В 1942 художник переехал в Нью-Йорк и с 1947 регулярно работал с журналами «Нью-Йоркер» (где стал ведущим карикатуристом), «Вог», «Лайф», «Харпере базар» и другими. «Нью-Йоркеру», который он звал своей «отчизной», Стейнберг отдал почти 60 лет жизни, и статусом лучшего иллюстрированного журнала издание обязано именно ему.

По поручению «Нью-Йоркера» Стейнберг объехал с блокнотом и пером полмира, создав богатейшую пародийноюмористическую панораму современной ему жизни Европы и Америки. В его ироничном, образном рисунке присутствуют элементы поп-арта, сюрреализма, приемы коллажа, шаржирования и гиперболизации. Художник утверждал, что его произведения (первоначально это были исключительно рисунки пером и карандашом) лишь «замаскированы под карикатуры». В своих работах он достиг особой, прихотливо-капризной свободы линии, она будто сама собою творит росчерки и виньетки, из которых складываются фигуры и пейзажи, виды городов, зданий и интерьеров, сюжетные зарисовки, запечатлевающие веселые и грустные события жизни людей. Сейнберг прославился художественными экспериментами: он создавал пейзажи из отпечатков пальцев, изображал небоскребы вырезанными из бумаги в клетку прямоугольниками, рисовал на нотной бумаге, делал коллажи. Его смелые, не знающие ограничения фантазии оказали большое влияние на развитие поп-арта.

Слева — рисунок для ширмы, черным контуром на белом фоне дана фантазия на тему Парижа и его памятников, узнаваемы и Лувр, и Нотр-Дам и Эйфелева башня. На принте справа художник запечатлел групповой свадебный портрет — жениха и невесту в окружении друзей, родственников, священника, представителей полиции, городских властей, соседей и уважаемых людей. В общем, перед зрителем — веселое изображение маленького провинциального городка с его смешными и трогательными идеалами, ценностями и предрассудками.

Перед зрителем первый в истории портативный компьютер (ноутбук) «GRiD Compass», который был выполнен в 1979 по заказу NASA — Национального управления США по аэронавтике и исследованию космического пространства — и использовался астронавтами шаттлов в 1980-1990-х. В 1982 «GRiD Compass» поступил в розничную продажу.

Идея создания портативного компьютера принадлежала известному изобретателю Алану Кею, заведующему исследовательской лабораторией американской компании «Xerox PARC». В 1968 он представил компьютерному сообществу концепцию портативной вычислительной машины, которая имела бы размер не больше блокнота, плоский экран, подключалась к беспроводным сетям, могла хранить всю необходимую пользователю информацию и к тому же была бы доступна по цене каждому. Хотя еще в начале 1970-х проекты Кея выглядели фантастическими, уже в 1979 его коллега Джон Элленби основал компанию «GRiD Systems», первым продуктом которой и стала модель «GRiD Compass» — аппарат, воплотивший замысел Кея настолько точно, насколько позволяли технологии того времени.

Элленби видел портативный компьютер «машиной, дающей возможность менеджерам среднего и высшего звена работать там, где они нужны». Он нанял эксперта по дизайну Уильяма Моггриджа, чтобы тот «помог ему втиснуть все хорошие идеи в один корпус». Моггридж и стал изобретателем модели «GRiD Compass», сумев разработать машину, которая помещалась в «половине портфеля», включая сравнительно большой складывающийся экран. «Grid Compass» имел плоскую клавиатуру, запоминающее устройство на цилиндрических магнитных дисках с огромной по тем временам емкостью 340 килобайт и был упакован в штампованный корпус из магниевого сплава. В откидную крышку был встроен электролюминесцентный графический дисплей. В компьютере использовался процессор Intel 8086, который позволял работать на тактовой частоте 8 мегагерц. Машина обладала впятеро меньшей массой, чем любая модель с эквивалентной производительностью. Существенным недостатком «GRiD Compass» являлось отсутствие автономного питания. Стоил первый портативный компьютер 8150 $ — фантастическая для того времени сумма. Позднее в интервью Моггридж описывал свое творение: «Он идеально подходил военным — очень прочный и такой страшный, что отпугнул бы любого противника».

Тем не менее дизайн «GRiD Compass» оказался настолько удачным, что компания «GRiD Systems» долгое время продавала его по лицензии другим производителям портативных компьютеров.

На представленном принте изображен фрагмент обоев, созданных дизайнерами компании «Тимороус Бистис». Рисунок в виде белых асимметричных, закручивающихся линий на темно-бордовом фоне был навеян изобарой — линией диаграммы погоды или иных барометрических показаний.

Компания «Тимороус Бистис», специализирующаяся на производстве обоев и текстиля с помощью ручной печати и машинного производства, была основана в 1990 Алистером Макоули и Полом Симмонсом. Эпатажное название (дословный перевод — «трусливые звери»), взятое из стихотворения Роберта Бернса «К мышке», передает демонстративно сюрреалистический, провокационный стиль этой фабрики, меняющий устоявшиеся взгляды на дизайн.

Диапазон тем дизайна компании чрезвычайно широк — от ранних натуралистических изображений насекомых, растений и рыб до жесткого современного графического стиля, исследующего социальные и политические аспекты современности. Сочетая утонченную изысканность и высокий профессионализм с эпатажем, фирма «Тимороус Бистис» сумела создать неповторимый бренд, который был многократно отмечен самыми престижными дизайнерскими премиями. Компания имеет салоны в Глазго и Лондоне и экспортирует продукцию по всему миру.

Национальная галерея Шотландии — один из крупнейших художественных музеев мира, а ее коллекция картин, скульптуры и мебели является наиболее полным собранием в Великобритании. Здесь хранятся шедевры выдающихся живописцев, среди которых полотна С. Боттичелли, Рафаэля, Тициана, Тинторетто, Эль Греко, Д. Веласкеса, Ф. Халса, П. П. Рубенса, Н. Пуссена, Я. Вермера, К. Лоррена, Рембрандта, Ж. А. Ватто, Д. Рейнолдса и многих других, а также работы шотландских мастеров, французских импрессионистов и постимпрессионистов.

Режим работы: пн-ср 10:00–17:00, пт 10:00–20:00, сб 10:00–18:00, вс 12:00–18:00. вход — 18 USD, льготный — 9-12 USD. Прим. верст.