Читать онлайн «Журнал «Компьютерра» № 14 от 11 апреля 2006 года». Страница 20

3. Порой возникает несоответствие стандартных шкал значений диафрагм и выдержек. Исторически сложилось так, что одна ступень диафрагмы и выдержки изменяет значение экспозиции примерно вдвое. Сходная картина наблюдается в стандартных шкалах светочувствительности и экспокоррекции. Диапазон стандартных выдержек представляет собой последовательность «…, 1/2000, 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, …», а диапазон диафрагменных чисел — «…, 2.8, 4.0, 5.6, 8.0, …». Сами ДЧ изменяются в 1,41 (корень из двойки) раза, так как характеризуются диаметром отверстия диафрагмы, что в пересчете на площадь как раз и дает изменение в два раза. Приведенные диапазоны имеют большой шаг, что негативно сказывается на точности экспозиции. Чтобы ее повысить, в большинстве камер присутствуют промежуточные значения. Удобства ради количество промежуточных значений одинаково для диафрагмы и выдержки. Вводить промежуточные значения в шкалу веточувствительности нецелесообразно, поэтому она остается прежней — «ISO 50, 100, 200, 400, 800, …». Напомню, что чувствительность ISO 200 вдвое превышает ISO 100, и для компенсации экспозиции при изменении светочувствительности на одну ступень необходимо изменить какое-либо значение экспопары на три ступени (если в шкалах экспопары по два промежуточных значения).

Теперь попробуем разобраться, каким образом камера подбирает значения экспопары для получения оптимального снимка. Начнем с того, что само понятие оптимальности для камеры весьма условно. С помощью точных экспонометров были проанализированы коэффициенты отражения от поверхностей, составляющих стандартные сцены. Усреднив полученные данные, исследователи пришли к выводу, что коэффициенты соответствуют отражению, которое дает так называемый восемнадцатипроцентный серый. То есть если смешать черную и белую краску в пропорции 18:82 и обработать смесью какую-либо поверхность, то она будет обладать той самой усредненной отражающей способностью. На первый взгляд все прекрасно, но при экспозамере автоматика камеры пытается привести любую сцену к этим 18%. В результате неудачного экспозамера то, что должно быть на снимке белым, становится 18-процентным серым, да и то, что должно быть черным, тоже становится 18-процентным серым.

Не следует всецело полагаться на автоматику, считая ее непогрешимой. Для стандартных сцен, используя автоматический замер, вы можете получить прекрасный результат, но стоит лишь попытаться сделать творческий вклад в экспозицию снимка — как автоматика до неузнаваемости исказит вашу идею.

Для максимально точного экспозамера рекомендую призвать на помощь внешние экспонометры и флэшметры (для экспозамера при использовании вспышки), зачастую дающие более правдивые результаты.

Работа камеры, связанная с вычислением экспозиции, называется автоматическим экспозамером и зависит от выбранного режима.

Интегральный замер реализован проще всего. Камера анализирует всю площадь кадра и, усредняя значения освещенности, подгоняет полученный результат все к тем же 18%. Ввиду своей примитивности интегральный замер редко дает нужный результат и практически не применяется.

Для точечного замера используется только центральная часть кадра. Она часто обозначается в видоискателе. Такой замер выручает, если сцена чересчур контрастна и вы хотите выделить ее часть, пренебрегая остальными, или же если в кадре присутствует яркий источник света. В обоих случаях точечный замер основного объекта зачастую позволяет передать объект наиболее достоверно. На первый взгляд может показаться, что такой вид замера принуждает нас располагать основной объект съемки по центру (в некоторых камерах можно выбирать точку замера не только в центре кадра). Разумеется, это не так. Экспозиция, как и фокус, устанавливается при наполовину нажатой кнопке спуска. В зависимости от настроек камеры при перекомпоновке кадра экспозиция может пересчитываться или блокироваться. В последнем случае вы спокойно можете перекомпоновать кадр. Точечный замер позволяет просчитать экспозицию для разных областей снимаемой сцены, чтобы впоследствии выбрать нужные значения экспопары самостоятельно. Несмотря на название, освещенность измеряется не в одной точке, а в некоторой области, составляющей 1—3% площади кадра, поэтому некоторое усреднение все-таки происходит.

Центровзвешенный замер анализирует освещенность всего кадра, но в отличие от интегрального здесь большее значение имеет центральная его часть. Такой вид замера целесообразен, если основной объект заполняет большую часть снимка и не слишком сильно контрастирует с элементами фона.

Мультисегментный, или матричный, замер делит кадр на несколько частей и определяет экспозицию по самой яркой из них.

На практике вы можете попеременно использовать все виды экспозамера, сравнивая значения экспопары, чтобы впоследствии выбрать оптимальные. В качестве иллюстрации приведу три снимка одной и той же сцены с точечным (фото 4), центровзвешенным (фото 5) и мультисегментным (фото 6) замерами.

При съемке в нестандартных условиях — например, когда в снимаемой сцене присутствуют одновременно и яркий свет, и глубокие тени, — автоматика редко справляется с определением правильной экспозиции. В таких случаях необходимо производить экспокоррекцию (в полуавтоматическом режиме), которая представляет собой изменение диафрагмы или выдержки относительно выбранного экспонометром камеры значения. В режиме приоритета диафрагмы коррекция производится за счет выдержки, а в режиме приоритета выдержки, наоборот, — за счет диафрагмы. EV (Exposure Value) — величина, характеризующая автоматически выбранную экспозицию при ее коррекции. Отклонение EV на один шаг соответствует изменению диафрагменного числа или длины выдержки тоже на одну ступень. Съемка со вспышкой редко требует серьезной корректировки, тем не менее иногда такая возможность есть. При использовании TTL-вспышки экспокоррекция может влиять и на режим ее работы.

Брекетинг позволяет сделать сразу три (или больше) снимка с разными значениями экспозиции, что очень помогает, если нет времени на точный экспозамер. Само понятие брекетинга относится не только к экспокоррекции — брекетингом называется серия кадров с изменением какой-либо величины. Его прелесть в том, что вы можете сравнить полученный результат. Наглядность такого подхода позволит точнее выбрать экспозицию. Обычно первый кадр делается с выбранной экспозицией (фото 7), второй — с минус EV (фото 8), а третий — с плюс EV (фото 9).

Возникает логичный вопрос: как оценивать освещенность, если речь идет о ручной установке экспозиции? Любительские камеры показывают на дисплее не совсем то (а порой совсем не то), что получится на снимке. Если дорогая камера, видоискатель которой учитывает изменение экспозиции, вам не по карману, придется опытным путем находить оптимальные режимы экспозамера для каждой сцены и часто использовать автобрекетинг.

Даже «нажимальщики», в зависимости от снимаемой сцены, иногда вертят диск, переключающий сюжетные режимы, которые выставляют необходимые приоритеты в формировании нужной экспозиции. Нет ничего проще, чем выбрать на диске пиктограмму человечка при портретной съемке или горы при пейзажной. Сейчас вкратце остановимся на режимах приоритета выдержки и диафрагмы, позволяющих творить в полуавтоматическом режиме. Ручной режим отнимает слишком много времени, что порой недопустимо. Решите, что для вас важнее в конкретной сцене — значения ГРИП или динамика сюжета, и выбирайте соответствующий режим. Приоритет диафрагмы подразумевает ее установку вручную с последующим автоматическим определением нужного значения выдержки, ну а в приоритете выдержки все наоборот.

Чтобы закончить на оптимистичной ноте, отмечу, что экспозиция открывает огромный простор для творчества, а предела совершенству, как известно, нет. Методом проб и ошибок вы сможете быстро приобрести опыт, достаточный для получения прекрасных, качественных снимков. Я уже упоминал, что автор должен ориентироваться исключительно на свое собственное восприятие. Тем не менее настанет день, когда вы захотите вынести свои работы на суд зрителей. Будьте готовы к тому, что часть критики окажется негативной. Как говорится, на вкус и цвет товарища нет. Не разочаровывайтесь в своих способностях и постоянно совершенствуйтесь. Желаю удачи в этом нелегком, но интересном деле.

Автор: Владимир Лидовский

Мы продолжаем знакомить читателей с компонентами меритократически[Меритократия — власть достойных. — Прим. ред.] элитарной издательской системы TEX, основы которой заложены одним из самых авторитетных людей в области ИТ — Дональдом Кнутом. Эта система весьма сложна и хорошо развита, хотя круг ее пользователей — в основном научных сотрудников — относительно невелик. Она использует некоторые уникальные форматы данных и имеет ряд особенностей (описание почти всей TEX-терминологии, а также основных TEX-компонентов см. в предыдущей статье на эту тему[" Современная TEXнология " («КТ» #6 от 25.02.03)]).