Читать онлайн «Как заработать на фотографии в Интернете». Страница 34

Рис. 14.3. Пример снимка, не имеющего необходимой композиции и коммерческой ценности

Чтобы избежать подобного казуса, старайтесь смотреть на каждый свой снимок глазами покупателя: где я смогу применить эту фотографию? Подходящего ли она размера? Легко ли будет ее обработать? Можно ли будет использовать одинаково хорошо на билборде, упаковке чая или на обложке книги? Ответив на подобные вопросы утвердительно, можете с чистой совестью отправлять снимок на проверку Откажут – значит, вы слукавили.

Например, при создании снимка вы не выставили правильный баланс белого. В результате может получиться снимок с хорошей композицией, который уже (увы!) ничем нельзя спасти только из-за неправильного баланса белого. Исправить ситуацию можно только в том случае, если вы ведете съемку в формате RAW, который позволяет производить достаточно гибкие изменения (уже после съемки) в каком-либо подходящем для этого графическом редакторе. Тогда проблему с балансом белого можно решить (рис. 14.4).

Рис. 14.4. Снимок с неправильным (слева) и правильным (справа) балансом белого

Сюда же можно включить и ошибки в светотеневых схемах. Если вы неправильно выставили освещение и (в зависимости от освещения) объект съемки, то полученный результат будет изобиловать выжженными пятнами или слишком темными областями, которых не должно быть на данном снимке. Чем плох пересвет? Если вы создаете снимок человека или предмета на белом изоляте, то подразумевается возможность аккуратно и быстро вырезать данный объект из однотонного фона для создания коллажа буквально одним-двумя действиями. Если же часть объекта выжжена ярким светом (рис. 14.5), то при вырезании объекта из фона возникнут проблемы – как угадать контуры руки, часть которой скрывается под белым пятном пересвета?

Рис. 14.5. Фрагмент снимка с явным пересветом

Может возникнуть вопрос: «А как тогда снимать белые предметы и людей в белой одежде на белом фоне?» Все очень просто: при правильной съемке белый предмет, сфотографированный на белом фоне, никогда не будет однородно белым. Он будет иметь массу теней, полутеней, оттенков серого и любого другого цвета, но никогда не будет иметь белоснежных областей. Наличие подобной области на объекте говорит о том, что она выжжена, а следовательно, снимок уже потерял требуемое качество.

Очень частая ошибка, которая резко и основательно снижает качество микростокового фотоснимка, заключается в неверной фокусировке. Так называемую потерю фокуса очень легко допустить при съемке, а потом так же легко найти при проверке. При съемке вы всегда выбираете точку фокуса – в данной точке готовый снимок будет обладать максимальной резкостью. Причины отказа принять фотографию, связанные с фокусировкой, могут быть разными. В микростоковой съемке всегда очень важен акцент на идее и предмете съемки. Чтобы максимально снизить частоту ошибок с фокусом, всегда старайтесь помещать точку фокусировки на наиболее важную деталь снимка – в тот смысловой центр вашей идейной фотографии, на который потом должен обратить внимание зритель.

Если вы снимаете человека, который олицетворяет собой вашу основную идею, вложенную в снимок, то фокусироваться следует на глазах человека, чтобы они были в максимальной резкости по сравнению с остальными областями снимка. Необходимость этого легко объясняется: когда вы общаетесь с человеком, вы всегда смотрите ему в глаза (по крайней мере стараетесь смотреть в глаза, даже если хочется рассматривать другие, более примечательные детали, например красивые часы или бусы). Если фокус «промахнулся» и резкими стали пальцы, пуговица блузки, ухо и т. д., но не глаза, то данный снимок можно сразу считать не подходящим для загрузки (рис. 14.6).

Рис. 14.6. Пример снимка с «промахнувшимся» фокусом

С другой стороны, если вы снимаете человека, который держит в руках объект, заключающий в себе основную идею снимка (например, открытку в форме сердечка, посвященную Дню святого Валентина, как на рис. 14.7), то фокусироваться следует на открытке (даже если при этом человек будет полностью размыт). Если точка фокуса сместилась или ее вообще нет на снимке, то инспектор отклонит вашу фотографию – времени у инспектора на каждый снимок очень мало, однако он всегда успеет рассмотреть вашу фотографию в максимальном размере и увидеть, что важные смысловые точки (или вообще все области снимка) размыты.

Рис. 14.7. Снимок с фокусировкой на объекте, который является смысловым центром фото

При съемке группы объектов (одушевленных или неодушевленных) или репортажной съемке (например, фото какого-либо события) следует достигать резкости каждого объекта. Для этого нужно попробовать добиться максимальной ГРИП (глубины резкости изображаемого пространства). Глубина резкости увеличивается вместе с увеличением размера диафрагмы. Однако это не значит, что ваше максимальное значение диафрагмы позволит добиться исключительной резкости – зачастую диафрагма, установленная на максимум, приводит к размытию изображения фотоснимка. Определить, при каком значении диафрагмы у вас получится хорошая глубина резкости, можно экспериментальным путем – делайте один и тот же снимок с разными значениями диафрагмы, тщательно просматривайте результаты в графических редакторах и определяйте, на каком из снимков максимальное количество объектов получается в резкости (рис. 14.8).

Рис. 14.8. Микростоковый снимок с максимальной резкостью многочисленных объектов

Ни один инспектор не пропустит фотографию, на которой есть такие дефекты, как шумы, появляющиеся на снимке в виде хаотически расположенных цветных пятен. Шумы появляются, если вы устанавливаете высокое значение ISO или используете долгую выдержку. В данном случае можно также упомянуть о том, что чем лучше камера, тем меньше вероятность появления шумов. Однако если вы сумели подобрать правильные настройки (и вообще разбираетесь в своей камере), то чистые снимки прекрасно получатся при помощи и более простой камеры. Естественно, можно использовать какую-нибудь программу, которая поможет безболезненно свести количество шумов к минимуму (рис. 14.9).

Но лучше постарайтесь изначально добиться идеального варианта при съемке, поскольку нет никаких гарантий, что получится убрать все шумы. Плюс неумелое использование соответствующего программного обеспечения может только усугубить ситуацию или, напротив, привести к нежелательному размытию снимка (так называемые передавленные шумы) (рис. 14.10).

Рис. 14.9. Фрагмент снимка с шумами до (слева) и после (справа) обработки

Рис. 4.10. Фрагмент снимка с передавленными шумами

Старайтесь во всем придерживаться золотой середины и изначально получать отличный вариант при съемке.

Это наиболее паразитический изъян, от которого никуда не деться при съемке. Появляются они на границе контрастных цветов (например, голубого неба и коричневой ветки). Даже дорогие объективы не могут исключить возможность появления аберраций на снимке, поскольку дисперсия – физическое явление, сопутствующее преломлению света линзой. Если аберрации слишком заметные (рис. 14.11), а пересъемка не принесла положительных результатов, то бороться с ними можно уже при обработке снимка. Например, истинным спасением может стать программа Adobe Photoshop Lightroom.

Рис. 14.11 . Фрагмент снимка с явными аберрациями

Если вы знаете, как при помощи графического редактора сделать свой снимок качественнее и «вкуснее», то честь вам и хвала. Но если после вашей обработки снимок стал только хуже, а в самых неожиданных местах появились нежелательные артефакты, то, значит, вам или нужно отточить мастерство фотографа, или забыть о существовании графических редакторов. Существование графических редакторов расслабляет фотографов и зачастую прерывает процесс обучения, обещая мнимую возможность исправить все «косяки», допущенные при съемке. Любое вмешательство программы в снимок имеет все шансы его испортить (рис. 14.12). Если вы не гуру в использовании программного обеспечения или просто не знаете меры в применении программных инструментов, то вы сами зарубите свою возможность выставить снимок на продажу. Чем меньше обработки требуется вашему снимку тем выше ваше мастерство. Конечно, у каждого автора есть своя хитрость по созданию истинно «сочных» и фантастических фотографий. Но каждый из них дошел до этого сам и сам же отточил свое умение до такой степени, что даже после длительной и очень тонкой обработки во всевозможных программах изображение выглядит непревзойденно, оставаясь натуральным.