Читать онлайн «Как заработать на фотографии в Интернете». Страница 22

Приобретая любой реквизит для предметной съемки (рис. 8.10), вы должны превращаться в самого прихотливого покупателя (именно такие выводят из себя продавцов бесконечным перебиранием десятков одинаковых товаров в поисках идеального предмета). Поначалу многие стесняются и стараются избежать косых взглядов продавца, брошенных на тех, кто по часу перебирает все огурцы-помидоры на продуктовой полке супермаркета или в коробке на рыночном лотке, придирчиво рассматривая каждый огурчик-помидорчик со всех сторон (не многие продавцы обрадуются такому поведению покупателя, который в результате долгих мучений купит два-три помидора). Однако вы имеете полное право на подобное поведение, поскольку скорость совершения покупки нигде и ничем не ограничена.

Рис. 8.10. Cucumber with leaf isolated on white (огурец с листиком на белом фоне)

И со временем подобная схема закупки реквизита будет вам казаться вполне обыденной (человек привыкает ко всему), поскольку, кроме вас самих, никто не найдет идеальный реквизит для вашей съемки.

Но недостаточно просто купить идеальный овощ или любой другой предмет (поскольку это попросту крайне сложно сделать). Его еще нужно будет любовно помыть, заполировать и подвергнуть прочим операциям, необходимым для того, чтобы он выглядел на фотоснимке именно так, как вы себе это представляете. К слову, о полировке: не стесняйтесь пускать в ход микрофибру в тех случаях, если работаете с фруктами-овощами, кожуру которых можно натереть до блеска. Многие продавцы яблок каждый день практикуют подобные приемы, успешно привлекая покупателей на груду сочных красных отборных блестящих яблок (которые так и хочется сразу же купить и с хрустом откусить кусок побольше). Вы должны быть именно такими продавцами, чей товар будет привлекать внимание покупателя, выделяясь на фоне остальных (рис. 8.11).

Рис. 8.11 . Fresh cherry isolated on white (свежая вишня на белом фоне)

Предметная съемка станет настоящим раем для изобретателей. Ваше воображение волей-неволей будет получать нагрузку и развиваться, когда вы будете придумывать, как заставить объект съемки нарушить законы физики и времени и при этом отлично получиться на снимке. Вы же прекрасно понимаете, что висящая в воздухе клубника, обдаваемая потоком свежих сливок, не подвергалась заклинанию левитации, рожки с мороженым, снятые в полете, никто не подбрасывал, а в инсталляции на тему криминала не использовались настоящие наркотики и кровь, поскольку третье было бы страшно и незаконно, второе бы никогда не получилось в резкости, а первое невозможно в принципе.

Естественно, у каждого чудесного фокуса есть обратная (вполне обыденная) сторона, открытая только волшебнику. Вы знаете, что предмет при съемке не должен двигаться, поскольку в таком случае у него крайне мало шансов на получение хорошей резкости и правильного расположения точки фокусировки (а подбрасыванием клубники и прочих похожих предметов в воздух можно заниматься бесконечно, безнадежно надеясь потом найти один из 200 снимков в резкости). Вам просто нужно придумать, как сделать так, чтобы предмет находился в неподвижном состоянии в пространстве, учитывая, что на снимке его не должны держать руками (а также он не должен касаться фона во избежание появления теней) (рис. 8.12).

Рис. 8.12. Set of beautiful strawberries falling in milk (красивая клубника падает в молоко)

Кроме того, никто не говорил, что если на вашей фотографии изображено льющееся красное вино или парное молоко, то это должны быть именно вино и молоко. Учитывая количество дублей, которое может вам понадобиться для достижения максимально хорошего варианта, переводить ценные продукты будет крайне немудрым вариантом. Красители и простая вода обойдутся куда дешевле, а количество их практически неограниченно (рис. 8.13, 8.14).

Рис. 8.13. Подкрашиваем воду в бокале

Даже если вы и используете настоящие продукты, то после съемки, как правило, их больше нельзя применять в пищу (по крайней мере лучше не рисковать). Ведь если вам нужен идеальный во всех отношениях гамбургер, то вы можете триста раз менять местами его составляющие своими не совсем чистыми руками, чтобы в итоге получить красивую композицию. Не считая элементарного отсутствия гигиены в рабочем процессе вашего ассистента, шинкующего реквизитные продукты далеко не кухонным ножом, а также всевозможные случаи нахождения продуктов на септических поверхностях (например, на полу), еще имеет место и вмешательство химии (если это поможет продукту выглядеть вкуснее).

Рис. 8.14. Результат экспериментов с подкрашиванием

Замечательная аппетитная котлета, лоснящаяся жирком на фотографии, в реальности практически никогда не бывает съедобной. Особенно если по ней прошелся фуд-стилист. Фуд-стилистами зовутся те ребята, которые по одному мановению вашей руки превратят любую еду в пищу богов (естественно, только на вид – на вкус это, скорее всего, будет отрава). Они настоящие художники спецэффектов, знакомые с самой разной химией, которая заставит ваш давно остывший кофе исходить ароматным (по виду) паром, а овощи в салате – походить на произведения искусства. А еще они любят наносить на котлету гель для волос кисточкой, заставляя ее лосниться и отчаянно пробуждать аппетит даже у самых стойких зрителей. Все это очень увлекательно и захватывающе, но данная глава уже и так затянулась и почти подошла к своему логическому концу, что не позволит расписывать все прелести работы фуд-стилистов или все ужасы и мрак, которые образуются на вашем предметном столике (рис. 8.15) в процессе создания одной-единственной фотографии.

Рис. 8.15. Предметный столик в процессе съемки

Естественно, пока вы не превратитесь в преуспевающего фотографа, прилично зарабатывающего на микростоковых ресурсах, грязную работу ассистентов, функции визажиста и даже фуд-стилиста вам придется выполнять самостоятельно. Не стоит огорчаться, поскольку всегда можно наловчиться и натренироваться выполнять все обязанности без особых усилий (да и элемент экстрима налицо, что весьма ощутимо разнообразит ваш тяжкий труд).

Иногда фотографы хотят снимать самодельные игрушки или какие-либо другие изделия ручной работы (рис. 8.16). Это, конечно, очень хорошо. Только проблема в том, что созданная кем-либо вещица также наделяет своего автора правом собственности. Если вы просто возьмете самодельные бусы или зайца и захотите их сфотографировать, то, даже если автором является ваш родственник или ассистент, просто так снимать изделие и выкладывать его на продажу вы не имеете никакого права. В случае со снимками вещей, имеющих автора (роспись, вышивка, бисерная поделка, мягкая игрушка, бусы и т. д.), вам потребуется взять письменное разрешение этого самого автора в специальной форме и прикрепить его к загружаемому снимку (подробнее о документальной стороне и разрешениях можно узнать из гл. 17).

Рис. 8.16. Снимок авторской игрушки. Мастер – София Зьомко

Если однажды вы поймете, что у вас иссякли идеи для предметной съемки и все подходящие предметы, которые можно было найти у себя дома, вы уже отсняли, то отправляйтесь в гости к знакомым, где всегда можно обнаружить интересные безделушки и одолжить на пару дней (без порчи имущества, естественно). А может, вы внезапно вспомните о том, что какой-нибудь ваш знакомый держит магазин или бар. В таком случае у вас есть прекрасная возможность найти подходящий для съемки интерьер или ассортимент всевозможной продукции – и вашему знакомому будет материал для каталога и рекламы, и вам пополнение портфолио.

После того как съемка окончена, пришло время переносить получившиеся снимки на компьютер и подготавливать их к отправке на проверку Разумеется, вы уже знаете, как вынимать карточку из фотоаппарата, вставлять ее, например, в кардридер и копировать снимки на жесткий диск, отведенный вами для фотоматериала. Но так как теперь объемы производимого вами фотоматериала будут ощутимо отличаться от того, что получалось снять для домашнего фотоальбома, следует уделить внимание и такому немаловажному моменту, как организация работы.

После того как съемка окончена, пришло время переносить получившиеся снимки на компьютер и подготавливать их к отправке на проверку. Разумеется, вы уже знаете, как вынимать карточку из фотоаппарата, вставлять ее, например, в кардридер и производить процесс переноса снимков на жесткий диск, отведенный вами для фотоматериала. Сразу же порекомендуем вам разработать свою систему организации отснятого материала. Такую систему, в которой вы будете легко ориентироваться и сразу находить любые необходимые работы. Этот вопрос действительно заслуживает внимания, поскольку если вы будете сбрасывать папки со снимками в беспорядке на первый попавшийся диск и называть их как попало, то уже через пару месяцев проще будет застрелиться, чем разобраться, где у вас что находится. Если фотографам других направлений можно простить подобную халатность, то вам, как микростоковому фотографу, об этом не рекомендуется даже думать – вы сами создадите себе головную боль, которая будет вызывать раздражение каждый раз, когда вы садитесь за компьютер для обработки снимков. А если учесть, что человек относится к той группе живых организмов, которые прекрасно развивают условные рефлексы, то можно предположить, что через некоторое время постоянное раздражение перед процессом обработки снимков начнет ассоциироваться с самим процессом. Это в первую очередь грозит ощутимо повредить качеству ваших работ (чем это все может закончиться в финале, лучше даже не предполагать).