Читать онлайн «Плетение из соломки – от деда Василия». Страница 7

Глава 4

Красота плетения в какой-то мере зависит от материалов, из которых он сплетен, но прежде всего — от вкуса и художественного чутья мастера. Отсутствие вкуса позволит испортить любой, самый высококачественный мате риал. Говорят, что художественный вкус можно «воспитывать». Если и можно, то, по присловью, лишь пока ребенок помещается поперек дивана. Потом безнадежно поздно, и все равно получится не мастер, а ремесленник, механически повторяющий показанные ему процедуры и не способный внести в дело ничего нового, своего.

Собственно плетение из соломы — чисто механическая работа, требующая не интеллектуального напряжения, а "памяти пальцев". Так девушка, не задумываясь, заплетает свои косички, иногда весьма многочисленные. Коврик или корзинка, сумка или шляпа получатся потом, в дальнейшем, а сначала большинство плетеных из соломы изделий существуют в виде плетежков (плетешков). Так его называют мастера, работающие с соломкой, в таком звучании его знает Владимир Даль: "Плетежок, тонкая плетеница, плетенка, в значении снурка, витушки, ко сички, плетеной тесьмы". Если соломины уподобить атомам, то плетежки — это молекулы, из которых состоят всё плетеные "вещества".

Рис. 29. Девичья коса

Видов плетежков весьма немного. По типу плетен выделяют «елочки» и «рогожки», а также «зубатки», для которых характерен фестончатьий, зубчатый край. Их разделяют также по числу заплетаемых концов, грубо говоря, по числу соломин, торчащих из места плетения. От этого, разумеется, зависит их ширина. Выделяют двухконцовые, трехконцовые, четырехконцовые и так далее, вплоть до одиннадцатиконцового, называемого еще «чемоданным», ибо он используется в изготовлении больших сумок и корзин. По сути, можно делать и более широкие плетежки, но уже и в одиннадцатиконцовом нужда возникает исключительно редко, а плести его намного сложнее, чем, например, простую косу.

Его начинают заплетать из одной соломины. Ее сначала перегибают под углом 45°, добиваясь, чтобы свободные концы оказались между собой под прямым углом. Следует позаботиться, как это и всегда делается при плетении, чтобы концы оказались различной длины. Это необходимо, чтобы наращивание концов плетежка происходило не одновременно, не в одном месте, что могло бы значительно снизить прочность плетежка в месте такого одновременного стыка.

Рис. 30. Плетежок-двухконцовка

Само наращивание выполняется двумя основными способами. При первом добавляемая соломина просто накладывается на заканчивающуюся (разумеется, нужно подгадать так, чтобы оба стыка были прижаты другими соломинками плетева. При втором новая соломинка надева ется на предшествующую; как правило, сбежистости (конусности) соломинки как раз достаточно для того, чтобы это стало возможным. Есть вариант, в котором соломины соедяняясь, частично расщепляются (одна или обе).

Чтобы соединение было более прочным, необходимо некоторое время вместе с новым переплетать старый конец (оставшийся кончик обрезают ножницами).

Рис. 31–34. Стадии плетения двухконцовки

Продолжим, однако, плести плетежок-двухконцовку. Это очень просто: концы соломинки по очереди перегибают друг через друга, строго выдерживая прямой угол. Каждая из соломинок образует непрерывный зигзаг: одна сверху вниз, другая справа налево, причем оба зигзага непрерывно зацеплены друг за друга.

Если растянуть готовый плетежок, мы увидим ячеистую спираль, заворачивающуюся по часовой стрелке. Плетежок из-за недостаточно надежно прижатых стыков весьма непрочен и поэтому используется очень редко, в основном для отделки готовых изделий.

Умением плести его обладает по крайней мере половина человечества: действительно, каждая женщина хоть раз в жизни да заплела косичку. Технология плетения весьма проста: каждая из двух крайних соломинок по очереди перебрасывается в середину, между двух других.

Этот плетежок, при прочих равных условиях, прочнее других, выплетаемых из большего числа соломинок, и проще всех их в исполнении. Поэтому он весьма практичен, и используется чаще всех других. У него есть только один недостаток — малая ширина. Поэтому для изготовления различного рода сумок, шляпок, абажуров, ширм и тому подобных изделий, сшиваемых из соломенных плетежков, удобнее использовать другие варианты плетева, более широкие. Разумеется такие плетежки, как и трехконцовка, разработана в незапамятной древности.

Каждый из этих плетежков будет несколько шире предыдущего, и в этом — "технологическое оправдание их существования", если так можно выразиться. Действительно, поля той же ширины у соломенной шляпы можно изготовить, сшив спираль из двадцати витков трехконцовки или десяти витков пятиконцовки.

Рис. 35–39. Плетежок-трехконцовка и стадии его плетения

Шестиконцовку плести несколько сложнее, чем трехконцовку, но хронометраж показывает, что у достаточно опытных мастеров на единицу площади плетева расходуется примерно одно и то же время, независимо от числа «концов». Сшить же десять витков спирали проще и быстрее, чем двадцать. Вместе с тем нужно заметить, что выгибать шестиконцовку по спирали, особенно крутой, труднее, чем трехконцовку, она при этом довольно заметно топорщится. Отсюда вывод: широкие плетежки предпочтительнее там, где их не приходится заметно изгибать — на плоских поверхностях сумок, шкатулок и тому подобных изделиях. Заметим, что плетежки «елочка» и «рогожка» с нечетным числом концов легче вытягиваются и изгибаются в плоскости плетения, чем плетежки с четным. При вытяжении они сокращаются в ширину. «Зубатка», в отличие от них, почти не подвергается растяжению, но в то же время обладает способностью к криволинейному изгибу.

Мы собирались сначала детально описывать, как плетут каждый из вариантов плетежков, — но потом отказались от того замысла. Все эти "третью соломину пропускают над четвертой и подсовывают под пятую" совершенно не информативны, их никто не читает. На приводимых рисунках вполне достаточно информации, чтобы разобраться во всех хитросплетениях соломы. Идеология проста: каждый из концов любого плетева находится под углом 45° к его длиннику и попеременно, встречая каждую очередную соломину, то выныривает наверх, то исчезает внизу, под нею. Оказавшись на краю, он поворачивает под прямым углом, продолжая свой челночный полет— вверх-вниз, вверх-вниз … И не забывать добавлять новую соломину, когда кончается предыдущая. Эта технология настолько проста, что в нее не нужно вникать сознанием, изучая приемы плетения, ей нужно обучить пальцы, пока не выработается определенный автоматизм их движений.

Рис. 40–46. Плетежок-четырехконцовка и стадии его плетения

Чтобы плетежки выходили красивыми и аккуратными, а рисунок плетения — четким и имеющим декоративно-эстетический смысл, нужно выполнять несколько очень нехитрых и вполне очевидных правил. Первое: наращивать очередную соломинку только когда заплетен предыдущий стык; если в ходе работы вы заметили, что две соломины одинаковы или просто близки по длине — подрежьте одну из них, чтобы вам не пришлось оформлять два стыка рядом: это значительно снижает прочность плетежка.

Второе: четко загибайте соломины на краях плетежка, укладывая их строго параллельно друг другу, а при повороте, фиксируя их под нужным углом (90°; 45°, реже 30 и 60°). Если угол оказался другим-возможно, вы допустили какую-то ошибку либо плетежок "повело".

Рис. 47–55. Плетежок-четырехконцовка с зубчиками и стадии его плетения

Третье: старайтесь плести предельно плотно, используя упругость соломин; при высыхании соломы плетежок ослабевает.

Если вы уже сплели хоть один плетежок, то знаете слабое место их всех: — край. Тот самый, на котором вы гнете и перехлестываете соломинки, удлиняя плетево. Пока этот процесс идет — с краем все понятно. Но вот вы остановились, решив, что наплели вполне достаточно, и что вы теперь будете делать с краем?

Рис. 56. Плетежок-пятиконцовка

Рис. 57. Плетежок-шестиконцовка