Читать онлайн «Большая Советская энциклопедия (ТА)». Страница 66

  Лит.: Губренко И. М., Кучумов Е. В., Телефоны-автоматы АТС (таксофоны), М., 1967; их же. Новый таксофон АТС для местной телефонной связи, «Электросвязь», 1972, № 6.

  И. М. Губренко, И. З. Иоффе.

Настенный таксофон местной связи типа АМТ-69 (СССР) с открытой крышкой: 1 — отсек копилки; 2 — микротелефонная трубка; 3 — корпус; 4 — отсек монето-контрольного устройства с блоком электрических цепей; 5 — номеронабиратель.

Такт в музыке, единица метра. Размер Т. в виде дроби или особого знака (С = 4 /4 ;  = 1 /2 ) проставляется в начале нотоносца и при каждой перемене размера. Границы Т. обозначаются в нотах вертикальными линиями (тактовыми чертами). Подробно о Т. см. в статье Метр в музыке.

Такт (французский tact или немецкий Takt, от лат. tactus — прикосновение, осязание, чувство), чувство меры, подсказывающее правильное отношение, подход к кому-либо; умение держать себя подобающим образом.

Тактакишви'ли Отар Васильевич (р. 27.7.1924, Тбилиси), советский композитор, общественный деятель, народный артист СССР (1974). Член КПСС с 1951. Член ЦК КП Грузии (1963). Министр культуры Грузинской ССР (с 1965). Окончил в 1947 Тбилисскую консерваторию по классу композиции у С. В. Бархударяна. С 1947 преподаватель там же, с 1966 профессор (в 1962—65 ректор). В 1947—52 концертмейстер и дирижёр, в 1952—56 художественный руководитель Государственной хоровой капеллы Грузинской ССР. Секретарь Союза композиторов СССР (с 1957).

  Т. — автор крупных музыкально-сценических, вокально-симфонических и симфонических произведений. Он создал оперы «Миндия» (по мотивам поэзии Важа Пшавела, постановка 1961), триптих одноактных опер «Три новеллы» («Два приговора», «Солдат» по рассказам М. Джавахишвили, «Знамена выше» на стихи Г. Табидзе, постановка 1967; 2-я редакция 1972, под названием «Три жизни», 3-я новелла «Чикори» написана заново), «Похищение луны» (1974), телеоперу «Награда» (пост. 1963), 2 симфонии (1949, 1953), симфоническую поэму «Мцыри» (1956), концерты для инструментов с оркестром (в том числе для фортепьяно., 1951, 1974) и др. произведения для симфонического оркестра. Значительны его оратории «Живой очаг» (1964, 2-я редакция 1970), «По следам Руставели» (величальные песнопения, 1964), «Николоз Бараташвили» (1970), кантаты — «Гурийские песни» (1971), «Мегрельские песни» (1972), «Любовные песни» (1974). Автор хоров, романсов, музыки к драматическим спектаклям и фильмам. Выступает в качестве дирижёра собственных сочинений. Государственная премия СССР (1951, 1952, 1967). Депутат Верховного Совета СССР 4—5-го созывов. Член Комитета по Ленинским премиям (с 1963). Награжден орденом Ленина, орденами Октябрьской Революции и Трудового Красного Знамени, а также медалями.

  Лит.: Полякова Л., Отар Тактакишвили, М., 1956.

  Э. П. Месхишвили.

Такта'ш Хади (псевдоним; настоящие имя и фамилия Хади Хайруллович Такташев) [19.12.1900 (1.1.1901), с. Сыркыды, ныне Торбеевского района Мордовской АССР, — 8.12.1931, Казань], татарский советский поэт. С 1918 учительствовал, был на журналистской работе. Печатался с 1918. Трагедия в стихах «Сыновья земли» (1921) направлена против устоев феодального и буржуазного общества. От абстрактно-романтических образов поэт приходит в 1923—24 к гражданской реалистической поэзии. Новаторская по форме поэма «Века и минуты» (1924) отразила скорбь народа о смерти Ленина. Темы революции, формирования нового человека — в центре поэм «Деревня Сыркыды», «После бури» (обе 1924), драмы «Зарытое оружие» (1927), неоконченного романа «Ветер зари» (1928—29). Поэмы «Исповедь любви» (1927), «Алсу» (1929), драма «Утерянная красота» (1928) ставят проблемы воспитания молодёжи. В лиро-эпической поэме «Письма в грядущее» (1930—-1931) Т. воссоздал поэтические образы строителей коммунистического будущего. Социальная драма «Камиль» (1930) рисует классовую борьбу в годы коллективизации. Т. раскрыл новые возможности татарской силлабической поэзии, обогатив её интонационным стихом, разнообразием ритмики, рифм. Произведения Т. переведены на многие языки народов СССР.

  Соч.: Эсэрлэр, Казан, 1942: Пьесалар. Хикэялэр. Мэкалэлэр, Казан, 1953; Сайланма эсэрлэр, Казан, 1963; в рус. пер. — Стихи, М., 1948; Стихотворения и поэмы. [Предисл. Х. Хайри], М., 1955.

  Лит.: История татарской советской литературы, М., 1965; Госман Х., Такташ поэзиясе, Казан, 1953; Халит Г., Шагыйрь. Чор. Герой, Казан, 1971.

  Хасан Хайри.

Та'ктика военная (греч. taktiká — искусство построения войск, от tásso — строю войска), составная часть военного искусства , включающая теорию и практику подготовки и ведения боя соединениями, частями (кораблями) и подразделениями различных видов вооружённых сил, родов войск (сил) и специальных войск на суше, в воздухе и на море; военно-теоретическая дисциплина. Т. охватывает изучение, разработку, подготовку и ведение всех видов боевых действий: наступления, обороны, встречного боя, тактических перегруппировок и т. д.

  В Советских Вооружённых Силах Т. занимает подчинённое положение по отношению к оперативному искусству и стратегии (см. Стратегия военная ). Оперативное искусство определяет задачи и направление развития Т. с учётом тактических возможностей соединений и частей, характера и особенностей их действий. Под влиянием изменений способов ведения военных действий, вызванных принятием на вооружение войск (сил флота) ядерного оружия и усовершенствованных обычных средств поражения, взаимосвязь и взаимозависимость между стратегией, оперативным искусством и Т. становятся более многогранными и динамичными. Тактическое ядерное оружие позволяет тактическому командованию проявлять известную самостоятельность в выборе способов боевых действий и быстрее добиваться успехов, которые обусловливают достижение оперативных результатов. В то же время стратегическое и оперативное командование нанесением мощных ядерных ударов по важным объектам и крупным группировкам войск (сил) противника может решать крупные стратегические (оперативные) задачи и создавать благоприятные условия для выполнения тактических задач.

  Основные задачи Т.: изучение закономерностей, характера и содержания боя, разработка способов его подготовки и ведения; определение наиболее эффективных способов применения в бою средств поражения и защиты; исследование боевых свойств и возможностей подразделений, частей, соединений, определение их задач и боевых порядков при ведении боевых действий и методов организации взаимодействия между ними; изучение роли огня, ударов и маневра в бою; разработка рекомендаций по управлению войсками (силами), их боевому, специальному и тыловому обеспечению; изучение сил и средств противника и его приёмов ведения боя. Каждый вид вооружённых сил (Сухопутные войска , Военно-воздушные силы , Военно-морской флот , Ракетные войска стратегического назначения , Войска противовоздушной обороны страны ), род войск (сил, авиации) и вид специальных войск, а также войсковой тыл и части Гражданской обороны имеют свою Т., которая изучает боевые свойства и возможности соединений, частей (кораблей) и подразделений данного вида вооружённых сил, рода войск (сил, авиации), вида специальных войск, способы их применения и действий в бою самостоятельно и во взаимодействии с др. видами и родами войск. Общие закономерности и положения по подготовке и ведению боя соединениями, частями и подразделениями всех видов вооружённых сил, родов войск (сил) и специальных войск составляют основы общей теории Т. Исследуя многообразные условия ведения боя, Т. не даёт готовых рецептов. Она вырабатывает только главные, наиболее важные положения и правила, следуя которым, командир принимает самостоятельное решение, соответствующее конкретным условиям боевой обстановки, проявляя творческую инициативу.

  В военной теории буржуазных государств Т. охватывает больший круг вопросов, так как в ней нет понятия «оперативное искусство», вместо которого существуют понятия «большая тактика» или «малая стратегия».

  Изменения в Т. и её развитие связаны с достигнутым уровнем производства, изобретениями новых видов оружия и боевой техники, степенью общего развития и состоянием морального духа войск, их обученности, развитием стратегии и оперативного искусства, организацией войск. Непосредственное влияние на Т. и способы боевых действий оказывают люди и военная техника. Именно Т. — наиболее изменяющаяся часть военного искусства. На Т. влияют также состояние и подготовка вооружённых сил противника, способы их действий и др. факторы. Новые тактические способы, основанные на возможностях более совершенной военной техники, находятся в постоянной борьбе со старыми способами ведения боя, которые перестали или перестают отвечать сложившимся условиям, но укрепились в теории и практике.