Читать онлайн «Большая Советская Энциклопедия (ПИ)». Страница 8

  Романские постройки П., оказавшие значительное влияние на развитие средневекового зодчества Средней Италии, отличаются ажурностью архитектурного декора (многоярусные аркатуры), своеобразием полихромного убранства (чёрный и белый мрамор) [ансамбль соборной площади (собор, 1063—1160; кампанила, или так называемая падающая башня, 1174—1372; баптистерий, с 1153); см. илл.]. Среди других памятников архитектуры: крытое кладбище Кампосанто (с 1278, архитектор Дж. ди Симоне), постройки Дж. Вазари [Палаццо деи Кавальери (1576—80) и церковь Сан-Стефано деи Кавальери (1565—1569)]. Национальный музей Сан-Маттео (тосканское искусство 12—15 вв.).

  Лит.: Masetti A. R., Pisa. Storia urbana, Pisa, 1964; Guerra G. del, Pisa attraverso i secoli, Pisa, 1967.

Соборный комплекс в Пизе. Баптистерий (начат в 1153), собор (1063—1160) и кампанила (1174—1372).

Пизака'не (Pisacane) Карло (22.8.1818, Неаполь,— 2.7.1857, Санца, близ Сапри), итальянский революционный демократ и утопический социалист. Занимал наиболее радикальные позиции в борьбе за освобождение Италии от иноземного гнёта и её объединение. Участвовал в Революции 1848—49, был начальником штаба армии Римской республики. После поражения революции, анализируя её уроки в книге «Война в Италии в 1848—49» (1851, новое издание 1946), критиковал лидеров республиканско-демократического лагеря за проявленную ими во время революции неспособность руководить народным движением и пренебрежение материальными интересами народа. В этой книге, а затем в главной работе «Историко-политико-военные очерки об Италии» (т. 1—4, 1858—60) П. развил свою теорию итальянской революции. Доказывая, что победа буржуазии не принесёт низам избавления от нищеты и эксплуатации, П. требовал связать борьбу за национальное объединение Италии с борьбой за радикальные социальные преобразования. Видя в частной собственности главную и извечную причину раскола общества на антагонистические классы, П. призывал к её ликвидации, к утверждению общественной собственности на средства производства в городе и деревне и к созданию коллективных хозяйств в промышленности, с.-х. производстве и на транспорте, считая это единственным средством устранения социального неравенства и эксплуатации. П. отвергал всякую возможность достичь этой цели с помощью реформ и считал единственным путём её осуществления экспроприацию буржуазии и крупных землевладельцев в ходе народной революции, главной движущей силой которой стало бы итальянское крестьянство. Принятый затем всем народом высший закон нового общества — особый «общественный договор» — должен был закрепить, по представлениям П., социалистический строй. Идеи П. явились вершиной развития итальянской социалистической мысли эпохи Рисорджименто. В 1857 П. погиб во время организованной им революционной экспедиции на юг Италии, где намеревался поднять восстание с целью освобождения от ига правившей там ветви испанских Бурбонов, объединения Италии и осуществления своих социалистических идеалов.

  Соч.: Opere complete, v. 1—3, Mil., 1964 (Scritti vari, inedite о rari); Epistolario, Mil., 1937.

  Лит.: Верти Дж., Демократы и социалисты в период Рисорджименто, пер. с итал., М., 1965; Бондарчук В. С., Концепция итальянской революции в работах Пизакане, в сборнике: Из истории трудящихся масс Италии, М., 1959; Delia Peruta F., I democratici e la rivoluzione italiana, Mil., Mazzei V., Il Socialismo nazionale di Carlo Pisacane, v. I, Roma, 1943; Rosselli N., Carlo Pisacane nel Risorgimento italiano, Torino, 1932.

  В. С. Бондарчук.

Пизане'лло (Pisanello; собственно Антонио ди Пуччо ди Черрето, Antonio di Puccio di Cerreto) [1395, Пиза (?),— 1455, Рим (?)], итальянский живописец, рисовальщик и медальер. Сформировался под влиянием веронской и ломбардской живописи рубежа 14—15 вв. В живописных произведений П. (фреска «Св. Георгий и принцесса» в церкви Сант-Анастазия в Вероне, около 1435—38; «Видение св. Евстафия», около 1420—25, Национальная галерея, Лондон) готические традиции постепенно вытесняются новыми ренессансными исканиями. С наибольшей яркостью процесс этот отражён в рисунках П. (зарисовки животных, костюмов, штудии фигур, в том числе обнажённых; преимущественно перо, тушь; см. илл.), обнаруживающих его настойчивое стремление к познанию натуры. Один из первых итальянских портретистов (портреты Джиневры д'Эсте, 1430-е гг., Лувр, Париж), П. является и основоположником ренессансного медальерного искусства; в его медалях (в честь Лионелло д'Эсте, 1444, бронза, литьё, и др.) лаконическая чёткость индивидуальной характеристики сочетается с пластической тонкостью моделировки.

  Лит.: Майская М. И., Живопись Пизанелло и особенности развития Возрождения в Северной Италии, в сборнике: Классическое искусство Запада, М., 1973, с. 19—54; Fossi Todorow M., I disegni del Pisanello e della sua cerchia, Firenze, 1966; Paccagnini G., Pisanello, N. Y., 1973.

  М. И. Майская.

Пизанелло. «Мадонна со святыми Антонием и Георгием». 1430—40-е гг. Национальная галерея. Лондон.

Пизанелло. «Борзая собака». Рисунок пером и акварелью. 1-я пол. 15 в. Лувр. Париж.

Пиза'ни (Pisani) Витторе (родился 23.2.1899, Рим), итальянский языковед, специалист по индоевропейскому и общему языкознанию. Окончил Римский университет (1922), приват-доцент Флорентийского университета (1933—35), профессор университета в Кальяри (1935—38) и Миланского университета (1938—69). Основные работы посвящены сравнительно-исторической грамматике индоевропейских языков, их этимологии, выяснению отношений между их отдельными группами и к общему их источнику в духе концепций итальянской неолингвистики. Исследовал все древние индоевропейские языки, в особенности италийские. Опубликовал работы по индологии, санскриту и истории латинского языка. Занимался древне- и среднеиндийской литературой, мифологией (главным образом балто-славянской).

  Соч.: Этимология, пер. с итал., М., 1956; Geolinguistica е indoeuropeo, Roma, 1940; Manuale storico della lingua latina. t. 4 — Le lingue dell' Italia antica oltre il latino, Torino, 1952; Grammatica latina storica e comparativa, 2 ed., Torino, 1952; Saggi di linguistica storica, Torino, 1959; Lingue e culture, Brescia, 1969; Le letterature dell'India, Firenze — Mil., 1970; Clottologia indeuropea,4 ed., Torino, 1971.

  Г. С. Щур.

Пиза'но (Pisano), прозвище ряда итальянских скульпторов и архитекторов 13—14 вв. Никколо (Никола) П. (около 1220, Апулия,— между 1278 и 1284, Тоскана), скульптор. Один из основоположников проторенессанса. Испытал воздействие южноиталийской и тосканской скульптуры, а также пластики позднеримских саркофагов. Рассматривая скульптуру как искусство тектонически равноправное с архитектурой, Никколо П. создавал изображения, полные могучей силы; фигуры в них крепко стоят на земле, отличаясь величавой осанкой, массивностью и пластической осязаемостью форм [кафедры: баптистерия в Пизе (см. илл.) и собора в Сиене (см. илл.)]. Джованни П. (около 1245—50, Пиза,— после 1314), скульптор и архитектор. Сын, ученик и помощник Никколо П. Около 1270—76, по-видимому, посетил Францию, где испытал влияние готической пластики. Скульптурным произведениям Джованни П. (статуи на фасаде сиенского собора, 1284—99, кафедра в церкви Сант-Андреа в Пистое, окончена в 1301; обе работы — мрамор), проникнутым страстной эмоциональной напряжённостью, присуще сочетание традиций проторенессансной пластики с готической по духу изломанностью контуров. Готическая струя преобладает и в архитектурном творчестве Джованни П. (нижняя часть фасада сиенского собора, 1284—99). Андреа П. (собственно Андреа да Понтедера; Andrea da Pontedera) (около 1290, Понтедера, Тоскана,— 1348 или 1349, Орвието), скульптор и архитектор. В его скульптурных работах (рельефы южных дверей флорентийского баптистерия, позолоченная бронза, 1330—36; рельефы и статуи кампанилы флорентийского собора, мрамор, 1337—43, ныне в Музее собора) ясность композиции (идущая от Джотто) сочетается с изысканной миниатюризацией форм, линеарностью и мягкой плавностью ритмов. Переплетение позднеготических и проторенессансных тенденций проявляется и в архитектурных произведениях Андреа П. (руководство строительством кампанилы собора во Флоренции, 1337—43, и собора в Орвието, 1347—48). Нино П. [около 1315, Пиза (?),— 1368, там же (?)], скульптор, архитектор и ювелир. Сын и ученик Андреа П. Для пластики Нино П. («Мадонна», мрамор, 1343—47, Музей собора, Орвието), впитавшей влияния французской готики, характерны S-образный изгиб фигур, иррациональность линейных ритмов. Как архитектор продолжил строительство собора в Орвието после смерти отца.

  Лит.: Лазарев В. Н., Происхождение итальянского Возрождения, т. 1—2, М., 1956— 59; Fasola G. N., Nicola Pisano, Roma, 1941; Toesca I., Andrea e Nino Pisani, Firenze, 1950; Mellini G. L., Giovanni Pisano, Mil., [1970].

Кампанила собора Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции. Начата в 1334 по проекту Джотто, строительство продолжено в 1337—43 Андреа Пизано и завершено около 1359 Ф. Таленти.