Читать онлайн «Большая Советская Энциклопедия (ИЗ)». Страница 39

  Следует отметить, что сказанное выше строго справедливо лишь в рамках геометрической оптики, которая является хотя и достаточно удовлетворительным во многих случаях, но всё-таки лишь приближённым способом описания явлений, происходящих в оптических системах. Только в геометрической оптике, где отвлекаются от волновой природы света и, в частности, не учитывают явления дифракции света, И. о. светящейся точки можно считать точечным. Более детальное рассмотрение микроструктуры И. о., принимающее во внимание волновую природу света, показывает, что изображение точки даже в идеальной (безаберрационной) системе представляет собой не точку, а сложную дифракционную картину (подробнее об этом см. в ст. Разрешающая способность оптических приборов).

  Для оценки качества И. о., получившей большое значение в связи с развитием фотографических, телевизионных и пр. методов, существенно распределение плотности световой энергии в изображении. С этой целью используют особую характеристику — контраст  где E min и E max — наименьшее и наибольшее значения освещённости в И. о. стандартного тест-объекта; за такой объект обычно принимают решётку, яркость которой меняется по синусоидальному закону с частотой R (число периодов решётки на мм ). К зависит от R и направления штрихов решётки. Функция k (R ) называется частотно-контрастной характеристикой . В идеальных системах k равен нулю при К = 2А' /l\ и более, где A' — числовая апертура системы в пространстве изображений, l — длина волны света. Чем меньше k при заданной R , тем хуже качество И. о. в данной системе.

  Лит.: Тудоровский А. И., Теория оптических приборов, 2 изд., [ч.] 1, М. — Л., 1948, гл. 8, 10, 14: Слюсарев Г. Г., Методы расчета оптических систем, 2 изд., Л., 1969.

  Г. Г. Слюсарев.

Образование оптических изображений: а — мнимого изображения M' точки М в плоском зеркале; б — мнимого изображения M' точки М в выпуклом сферическом зеркале; в — мнимого изображения M' точки М и действительного изображения N' точки N в вогнутом сферическом зеркале; г — действительного A' B' и мнимого M'N' изображений предметов AB и MN в собирающей линзе; д — мнимого изображения M'N' предмета MN в рассеивающей линзе: i, j — углы падения лучей; i', j' — углы отражения: С—центры сфер; F, F' — фокусы линз.

Изобрази'тельные иску'сства, раздел искусств пластических , объединяющий живопись , скульптуру , графику , фотоискусство . В отличие от неизобразительных видов пластических искусств, И. и. отражают действительность в наглядных образах, легко узнаваемых формах самой действительности. В зависимости от специфики различные виды И. и. воспроизводят такие визуально воспринимаемые, объективно существующие качества реального мира, как объём, цвет, пространство, а также материальную форму предметов и световоздушную среду, ощущения движения и изменения; при этом тенденция к чувственной конкретности изображения может переходить в иллюзионизм . Однако И. и. отражают не только то, что доступно непосредственному зрительному восприятию; многие произведения содержат временное развитие событий, определённую фабулу, развёрнутое повествование, динамическое действие, что расширяет возможности И. и. в духовном освоении мира; И. и. могут также раскрывать духовный облик человека, характер его взаимоотношений с другими людьми, передавать эмоциональное и психологическое содержание изображенной ситуации. С разной степенью иллюзорности и условности И. и. дают в своей совокупности многогранную, целостную картину реальной действительности, жизни людей и природы во всём богатстве её индивидуальных проявлений, а нередко и наглядное воплощение не существующих в реальности образов, являющихся плодом человеческой фантазии. Не только чувственный облик эпохи, но и её духовная сущность, актуальные политические, философские, эстетические и этические идеи становятся содержанием И. и.

  Эстетически осваивая различные стороны действительности, будучи одной из форм познания мира, И. и. играют важную роль в социальной жизни. Постигая смысл происходящих в ней процессов, оценивая их, формируя общественно-эстетические идеалы эпохи, И. и. становятся мощным средством идейного воспитания общества.

  Наглядность образа в И. и. позволяет художнику с большой степенью непосредственности выразить и внушить зрителю своё отношение к тому или иному явлению жизни. Поэтому с первых шагов развития классового общества правящие классы стремятся использовать И. и. как идеологическое оружие, как средство утверждения в массовом сознании определённой системы взглядов.

  С ростом самосознания трудящихся масс и оформлением их особого мировоззрения И. и. приобретают всё большее значение как форма выражения общенародных идеалов и социального протеста. Борьба идейных тенденций в сфере И. и. принимает особенно острый характер в период развитого капитализма, а в современных условиях становится частью общей идеологической борьбы двух систем — социалистической и капиталистической.

Изобрази'тельные слова' (звукоизобразительные, ономатопоэтические), слова, в которых звучание частично предопределено значением слова. Различаются звукоподражательные слова, использующие звуки, акустически напоминающие обозначаемое явление (русские «буль-буль», «ку-ку», осетинские тъæпп — «хлоп, бац», канури ndim-dim — о глухом, гулком стуке и т. д.), звукообразные (идеофонические) слова, в которых звук создаёт образное впечатление о форме предметов, их движении, расположении в пространстве, качествах и пр. на основе ассоциаций между звуками и незвуковыми явлениями (движением, формой и пр.), например в нилотском языке ланго bim-bim — «толстый-претолстый», чувашское йалт-йалт — о мелькании отдалённой молнии, японское буру-буру — о дрожании, эве (Африка) bafo-bafo — о походке живого подвижного человека маленького роста, boho-boho — о походке полного, тяжело ступающего человека, wudo-wudo — о небрежной походке.

  Особенно много И. с. в алтайских, корейском, африканских и многих других языках агглютинативного и корнеизолирующего строя, а также в японском, иранских и др. языках. Наряду с этим существуют морфологически оформленные слова, производные от И. с., — слова со звукоподражательными и идеофоническими корнями (русское «булькать», турецкие глаголы на -da).

  Лит.: Поливанов Е. Д., По поводу «звуковых жестов» японского языка, в его кн.: Статьи по общему языкознанию, М.,1968; Газов-Гинзберг А. М., Был ли язык изобразителен в своих истоках?, М., 1965; Журковский Б. В., Идеофоны: сопоставительный анализ (На материале некоторых языков Африки и Евразии), М., 1968; Шагдаров Л. Ш., Изобразительные слова в современном бурятском языке, Улан-Удэ, 1962; Samarin W. J., Perspectives on African ideophones, «African Studies», 1965, v. 24; Thun N., Reduplicative words in English, Uppsala, 1963.

  Е. А. Поцелуевский.

Изобрази'тельных иску'сств музе'й (Országos Szépmüvészeti Múseum) в Будапеште, крупнейшее в Венгрии собрание произведений зарубежного изобразительного искусства. Основан в 1896 (здание музея построено в нео-классическом стиле в 1900—06, архитектор А. Шикеданц и Ф. Херцог). В коллекции музея, основу которой составили крупные частные собрания, в том числе собрание Эстерхази, представлены памятники древнеегипетского, античного, византийского, старого венгерского искусства (до конца 18 в.), уникальная коллекция европейской графики 15—20 вв. (в том числе рисунки Леонардо да Винчи, А. Дюрера, Рембрандта, Я. ван Рёйсдала, А. Ватто и др.), произведения живописи и скульптуры европейских мастеров 13—20 вв. (в том числе картины Эль Греко, Д. Веласкеса, Ф. Гойи, Л. Кранаха, Джентиле Беллини, Джорджоне, средневековая скульптура). Музей издаёт «Бюллетень» («Szépmüvészeti Múseum közleményci»; выходит с 1947 2 раза в год на венгерском и французском языках).

  Лит.: Путеводитель по Музею изящных искусств, Будапешт, 1965; Pigler А., A Régi képtár katalógusa (Országos Szépmüvészeti Múseum), köt. 1—2, Bdpst, 1954; Katalog der Galerie alter Meister (Museum der bildenden Künste), Bd 1—2, Bdpst, 1967.

Изобрази'тельных иску'сств музе'й имени А. С. Пушкина в Москве, второе в СССР по значению (после Эрмитажа в Ленинграде) собрание произведений зарубежного искусства с древнейших времён до наших дней. Открыт в 1912. Вырос из основанного в середине 19 в. «Кабинета изящных искусств» Московского университета. По инициативе профессора И. В. Цветаева кабинет был превращен в музей слепков при университете (в его ведении находился до 1923). На собранные частные и общественные средства было построено здание музея (1898—1912, архитектор Р. И. Клейн) и закуплены многочисленные слепки и копии (некоторые из них сделаны по заказу музея и имеют уникальный характер) выдающихся произведений искусства; в музей поступили также всемирно известная коллекция памятников Древнего Египта, собранная египтологом В. С. Голенищевым, небольшое число подлинников западноевропейской живописи, собрание античных ваз, монет и медалей. В советское время И. и. м. пополнился произведениями искусства из бывшего Румянцевского музея, Эрмитажа, Третьяковской галереи (картины западноевропейских художников из коллекции П. М. и С. М. Третьяковых), ряда частных собраний. В реорганизации И. и. м. и превращении его в один из значительных художественных музеев и научно-исследовательских центров большую роль сыграли крупные советские искусствоведы Н. И. Романов, В. Н. Лазарев, Б. Р. Виппер. И. и. м. хранит памятники искусства Древнего Востока и Древней Греции (в том числе произведения искусства из урартской крепости Эребуни на территории современной Армении и античных городов Северного Причерноморья, найденные главным образом в результате археологических раскопок, которые проводит музей), Древнего Рима, Византии, стран Западной Европы. Картинная галерея И. и. м. располагает большим собранием произведений голландских и фламандских живописцев 17 в. (в том числе произведений Рембрандта, Я. ван Рёйсдала, Г. Терборха, А. Бейерена, А. ван Остаде, Я. Йорданса, Ф. Снейдерса, П. П. Рубенса, А. ван Дейка); хорошо представлена французская живопись 17—19 вв. (в том числе произведения Н. Пуссена, К. Лоррена, А. Ватто, Ф. Буше, Ж. Л. Давида, К. Коро, Г. Курбе). В И. и. м. — одно из самых богатых в мире собраний живописи барбизонской школы . Получив в 1948 значительную часть коллекций бывшего Музея нового западного искусства, И. и. м. стал обладателем одного из лучших в мире собраний картин французских импрессионистов (см. Импрессионизм ), а также П. Сезанна, П. Гогена, В. ван Гога, А. Матисса, П. Пикассо. В Отделе гравюры и рисунка И. и. м. около 350 тыс. произведений (1971) зарубежной и отечественной графики, в том числе одно из самых значительных собраний советской графики. И. и. м. ведёт большую научно-исследовательскую и научно-популяризаторскую работу, устраивает выставки произведений искусства из советских и зарубежных музеев. При И. и. м. — крупная реставрационная мастерская.