Читать онлайн «Сто великих композиторов». Страница 149

Но главное, что у Дилана высокому качеству поэтического слова соответствует отнюдь не "нейтральный" музыкальный фон, не "подсобный элемент" речевого интонирования, сводимый к хорошо знакомым оборотам бытовой музыки. Разумеется, певец не свободен от влияния американской манеры' следы представителей "новейшей популярной музыки" (Элвиса Пресли, Чака Берри, Фэтса Домино и других) ощутимы в его искусстве. И все же Дилан бесконечно возвышается над ними: во-первых, благодаря поэзии, затрагивающей серьезные вопросы современной жизни, отвечающей духовным исканиям поколения, а во-вторых, благодаря музыке – яркой, оригинальной, обобщающей многогранные истоки, о которых шла речь выше.

"Дилан смотрит на окружающий мир (и в этом причина привлекательности его искусства для молодежи) как на мир, подчиненной громадной машине и бессердечным людям, которые сами являются частями машины, – пишет один из исследователей его творчества. – Он видит жизненные сцены глазами сюрреалиста и создает свое искусство, собирая цельную мозаику из отдельных образов. Он поет о разделенности и пустоте общества взрослых; он насмехается над замкнутостью ограниченной академической среды, над религией в предписанных формах, над военной машиной, над законодателями".

Однако сила его творческого метода – не столько в сюрреалистической образности, сколько в своеобразных эффектах, возникающих из остро выразительного сочетания смеха и серьезности, цинизма и веры, равнодушия и взволнованности.

"Все в порядке, ма, я просто истекаю кровью", – говорит он в одной из самых своих известных песен, где ужас смерти передан ироническими интонациями, а безысходность ситуации – обращением к матери как к символу надежды и любви.

В песне "Бог на нашей стороне" Дилан с ожесточенным юмором разоблачает имперскую военную историю США; в песне "Мой дорогой хозяин" высмеивается сама возможность гармонического единства "маленького человека" и его хозяина. Баллада "Мой отец был пожарным" отличается острым фарсовым эффектом: он вызван не только неожиданным комическим поворотом сюжета, но и внезапным переходом от спокойной манеры повествования в духе старинной английской народной поэзии к современному бытовому лексикону горожанина-американца.

В середине 1980-х годов артист, словно подводя промежуточные итоги пути, выпустил альбом из пяти пластинок, так и названный – "Биограф". В нем 53 песни, многие из которых давно уже снискали мировую известность, такие, как "Господин с бубном", "Избавление", "Подобно падающему камню", "Нужно служить кому-то", "Я верю в тебя", "Новая вера"… Тогда, откликаясь на это издание, журнал "Тайм" заметил, что "и многолетний поклонник, и слушатель, впервые встречающиеся с Диланом, наверняка будут поражены тем, как жизненно звучат его старые песни. "Мастера войны" – уместна и актуальна в эру возможности космических войн, а классический статус не притупил хирургического острия "Подземного ностальгического блюза"… "Биограф" – это туннель времени, место для размышлений и возможность возрождения, возможность задать певцу новые вопросы".

В 1991 году Дилан выпустил новый альбом "Времена бутлегеров" из 58 ранее написанных, но не исполнявшихся песен прошлых лет, ставший сразу популярным. В 1992 году появился альбом "Good as I been to you". Это был второй сольный альбом музыканта после "Другой стороны Боба Дилана" (1964).

Искусство Боба Дилана по-прежнему современно, актуально потому, что и сам он – дитя своего времени – живет и развивается по законам этого времени, а не только по законам шоу-бизнеса, которые он и вправду изучил до совершенства.

Все также Боб Дилан, своим грубым, хриплым, "блюзовым" голосом, в интонации нарочито внешне равнодушной, доносит до слушателя тревоги, горести и радости "маленьких людей" своего мира и своего поколения.

Леннон и Маккартни, без сомнения, редкие музыкальные таланты, природные и оригинальные, но одаренные по-разному. В каком-то смысле это различие проистекает из особенностей их натуры.

Но, может быть, самое поразительное в них как композиторах заключается в том, что, несмотря на то, что Пол и Джон в течение более десяти лет писали музыку вместе, они полностью сохранили свои индивидуальности, свое "я".

Дед Джона Леннона, уроженец Дублина, выступал в США как профессиональный певец. Отец – Фред – работал официантом на судне. Он довольно хорошо играл на банджо и во время концертов на судне часто выступал как певец.

Папашу Леннона можно охарактеризовать как ищущую приключений перелетную птицу. Свой брак, заключенный в 1938 году, Фред Леннон, вероятно, с самого начала не принял всерьез. Его жена Джулия, урожденная Станли, 9 октября 1940 года родила мальчика – Джона. Через три года они развелись.

Джон вырос у одной из сестер своей матери. Мэри Смит очень трогательно заботилась о мальчике. Она воспитывала Джона в строгости и справедливости. Эта заботливая женщина вошла в историю "Битлз" как тетя Мими.

В 1950-е годы для большинства молодых людей гитара имела магическую, притягательную силу Джон Леннон тоже не был исключением. Он быстро схватывал и воспроизводил все. что слышал по радио. Его желание – повсюду быть первым – привело к идее создания собственного самодеятельного вокально-инструментального ансамбля.

15 июня 1956 года группа "Куорримен" играла на одном из церковных праздников. Члены группы познакомились там с юношей, который владел новыми, неизвестными им еще приемами игры на гитаре. Для Джона эти приемы игры были настоящим открытием. Забыв о своем дерзком хвастовстве, он был искренне поражен, как легко и уверенно владеет инструментом этот мальчик по имени Пол Маккартни.

Как и Джону, Полу Маккартни передалась от родителей любовь к музыке Джим Маккартни, отец Пола, любил играть на пианино, и поэтому Пол с раннего детства постоянно слышал музыку в своем доме. Пол Маккартни родился 18 июня 1942 года в ливерпульской больнице Уолтон, где много лет работала медсестрой его мать. Отец Пола в то время занимался торговлей хлопком. Когда семья Маккартни в 1955 году переехала в район Ливерпуля Аллертон, мать заболела. Операция не смогла предотвратить смерти от рака.

После окончания начальной школы Пол учился в Центральной средней школе Ливерпуля. После смерти матери у него проявилась любовь к музыке. Если собрать вместе все музыкальные впечатления, то можно понять, что оказало на него влияние. Это была вся услышанная музыка, начиная от Фреда Астера и кончая Литтлом Ричардом.

Джон, принимая Маккартни, понимал, что не сможет обращаться с Полом так, как он обращался с другими членами ансамбля. Однако отказываться от него Джон тоже не хотел. Для этого была причина. После того как Пол однажды проиграл несколько сочиненных им мелодий, Джон также попытался упорядочить свои идеи и записать их. Пол, в свою очередь, проявил интерес к текстам Джона, который в дальнейшем фабриковал их с большим умением. Так они подбадривали друг друга. Один писал тексты, другой музыку, а вместе они упражнялись на гитаре.

В этом сотрудничестве Джон и Пол поощряли друг друга, и успехи группы улучшались от концерта к концерту. В 1958 году в группу пришел Джордж Харрисон. Четвертым участником ансамбля был Пит Бест. Позднее его заменил Ринго Стар.

Успех "Битлз" начался с выступлений в гамбургском ресторане "Кайзеркеллере". Ливерпульским музыкантам на первых порах явно не хватало опыта. Однако они были тщеславными, часами упражнялись на инструментах, оттачивая свое мастерство, и, наконец, добились расположения и признания слушателей.

Вернувшись в Ливерпуль, четверка музыкантов продолжала выступать в клубах Один из концертов группы, состоявшийся в пригороде Ливерпуля, имел такой ошеломляющий успех, что многие газеты опубликовали восторженные отклики о нем.

В Гамбурге "Битлз" создали новый тип группового пения. Они заметили, что их голоса за время многочасовых выступлений в наполненных табачным дымом помещениях становились хриплыми. Поэтому они стали петь по двое, втроем или вчетвером. Так меньше напрягались их голоса и, кроме того, повышалась воспринимаемость слов исполняемых песен. "Битлз" упражнялись с удивительной прилежностью и вскоре добились такого гармоничного звучания, которое многих приводило в восторг.

В декабре 1961 года был подписан контракт между "Битлз" и Брайаном Эпстайном, который в то время занимался продажей пластинок. После многократных попыток новому импресарио "Битлз" удалось заинтересовать выпускающий пластинки концерн "Декка" в том, чтобы "Битлз" сделали пробную запись. В хорошем настроении они отправились в Лондон. Но оказавшись в студии звукозаписи, "Битлз" очень разволновались и играли неуверенно. Сделка с концерном "Декка" не состоялась.

Свой первый сингл "Битлз" записали 11 сентября 1962 года в студии, принадлежащей английскому концерну грамзаписи "Электрикл энд Мюзикл Индастриз". Первый сингл "Битлз" транслировался по радио Люксембурга и Англии и, по данным журнала "Нью Мюзикл Экспрессе", занял семнадцатое место в английском хит-параде. 26 ноября 1962 года был выпущен второй сингл "Битлз", с песнями "Прошу тебя, прошу" и "Спроси меня почему", занявший в феврале 1963 года первое место в английском хит-параде. Эта пластинка была продана в течение года в количестве 250 000 экземпляров, за что была удостоена награды "Серебряный диск". Группа была счастлива. Стрелки часов были установлены правильно. Следующая цель – долгоиграющий диск.