Читать онлайн «Большая Советская Энциклопедия (КИ)». Страница 69

Кинозапись телевизионных изображений непосредственно электронным лучом без преобразования его в свет также обеспечивает очень высокую производительность, т.к. электронная съёмка записываемых изображений проводится, как правило, несколькими телевизионными камерами, с непрерывным видеоконтролем. В созданных для этого в конце 60-х гг. установках киноплёнка движется в вакуумированной камере на месте экрана кинескопа , так что электронный луч кинескопа образует на ней скрытое фотографическое изображение, которое затем проявляется и копируется обычным способом. Детальность записанных этим способом черно-белых фильмов составляет несколько сот штрихов на мм. Это позволяет такому способу в ряде случаев успешно конкурировать с другими методами видеозаписи, а иногда и с прямой киносъёмкой телевизионных фильмов. Весьма высока также резкость записываемого изображения, что даёт возможность данным способом изготавливать высококачественные дубль-негативы телевизионных и обычных кинофильмов, перезаписывать на  киноплёнку цветоделённые изображения с магнитных видеограмм, записывать выходные буквенно-цифровые данные с электронных вычислительных машин и т.п.

Видеоконтроль при монтаже и печати кинофильмов был применен впервые в начале 60-х гг. и получил распространение не только в производстве телевизионных фильмов, но и в кинематографии. Монтируемые или печатаемые фильмы воспроизводятся на телевизионном экране замкнутого телевизионного тракта с любой необходимой коррекцией столько раз, сколько требуется для решения данной технологической задачи. При монтаже тем самым создаётся возможность подбирать композицию, не разрешая и не склеивая киноплёнки, пока не будет найдено наиболее выразительное решение. В этом случае каждый очередной вариант монтажа записывается на служебной дорожке магнитной ленты и при очередном сквозном просмотре воспроизводится на выходном мониторе (видеоконтрольном устройстве) видеозвукомонтажного стола. При печати кинофильмов видеоконтроль позволяет подбирать оптимальные цветовые и градационные решения для каждого монтажного куска фильма («старта») без необходимости печатать и проявлять контрольные пробы. Предназначенные для этого электронные цветоанализаторы (рис. 2) состоят из электроннолучевой трубки 1 с бегущим лучом, просвечивающим через объектив 2 цветной негатив 3, и системы дихроичных зеркал 4 с фотоэлектронными умножителями 5, создающими три цветоделённых видеосигнала: красный, зелёный и голубой. Сигналы усиливаются видеоусилителями 6 и могут корректироваться посредством регуляторов и матричных преобразователей 7 в соответствии с принятыми условиями фотообработки и печати данного фильма. В результате на выходном мониторе 8 образуется цветное изображение, в точности соответствующее (в зависимости от настройки) либо получаемому при данных условиях цветному позитивному изображению на киноплёнке, либо его изображению на экране типового телевизора, принимаемому за эталон.

  Телекинопроекция фильмов возникла вместе с радиовещательным телевидением и является наиболее старым направлением работ в области К. т. За 30 лет развития её методы и средства неоднократно менялись. Постоянным оставалось лишь деление каждой телекиноустановки на 3 основные части: проекционную, передающую и оптический коммутатор для безостановочного перехода с одного кинопроекционного аппарата на другой и безостановочного переключения с рабочей передающей части (телевизионной камеры) на резервную. В СССР и во многих других странах с развивающимся цветным телевидением наиболее распространены телекиноустановки, использующие при черно-белой и цветной проекции телевизионные камеры с передающими телевизионными трубками типа видикон или плюмбикон. Проекц ионная часть таких установок состоит, как правило, из двух-трёх кинопроекторов для 35-мм киноплёнки, одного-двух кинопроекторов для 16-мм киноплёнки, использующих в качестве источников света ксеноновые лампы, мощные лампы накаливания и иногда дуговые лампы. Кинопроекторы располагаются вокруг оптического коммутатора таким образом, чтобы простым поворотом зеркал и призм коммутатора было возможно подавать изображение с любого кинопроектора на любую телевизионную камеру установки. Проекция производится с частотой смены кадров, принятой по телевизионному стандарту данной страны (в СССР — 25 кадр/ сек), и на большинстве телевизионных центров ею управляют дистанционно с центрального пульта. В некоторых странах (например, в Великобритании, Франции, ФРГ) продолжают применять и более сложные телекиноустановки, работающие по принципу бегущего луча (см. Камера с бегущим лучом ). В них источником света служит электроннолучевая трубка, а передающей частью — фотоэлектронные умножители, кинофильм движется или непрерывно (с оптическим и электронным выравниванием), или прерывисто, но с весьма быстрым продёргиванием киноплёнки (кадр за 1,3 мсек) специальным пневматическим устройством.

  Лит.: Бургов В. А., Основы кинотелевизионной техники, М., 1964; его же, Развитие кинотелевизионной техники в СССР, «Техника кино и телевидения», 1967, №9 (библ.); Толмачев В. Б., Технология съёмки телевизионных фильмов, М., 1965 (библ.): его же, Производство телефильмов, М., 1971; Ross R. J., Television-film engineering, N. Y., 1966.

В. Б. Толмачев.

Рис. 1. Схема комплекта аппаратуры для многокамерной киносъёмки телевизионных фильмов с видеоконтролем: 1, 2, 3 — комбинированные кинокамеры; 4 — режиссёрский пульт; 5 — контрольный видеомагнитофон.

Рис. 2. Схема электронного цветоанализатора, применяемого при печати цветных телевизионных фильмов и обычных кинофильмов: 1 — электроннолучевая трубка; 2 — объектив; 3 — цветной негатив; 4 — система дихроичных зеркал; 5 — фотоэлектронные умножители; 6 — видеоусилители; 7 — регуляторы и матричные преобразователи сигналов; 8 — выходной монитор.

Киноте'хника, отрасль техники, образовавшаяся в результате развития производства, размножения и демонстрирования кинофильмов. Для этого К. использует фотографию, оптику, механику, светотехнику, электронику и многое другое. К. широко используется в художественной игровой и документальной кинематографии, для научного исследования, сохранения информации, обучения, инструктажа и любительских целей.

  Основной кинотехнический процесс — передача движения или изменения состояния объектов — заключается в образовании на киноплёнке изображений последовательных фаз движения или состояния объектов съёмок и воспроизведении этих фаз с определённой скоростью оптическим путём на кинопроекционном экране . Получение движущегося изображения состоит из отдельных последовательных процессов киносъёмки, фотографической обработки киноплёнки и кинопроекции. Эти процессы дополняются процессом звукопередачи, состоящим из звукозаписи и последующего воспроизведения звука в соответствии с изображением на экране. К. является технической базой киноискусства. Выразительные возможности последнего в значительной мере зависят от использования К. В свою очередь, требования киноискусства стимулируют развитие К.

  С момента изобретения кинематографа (1895) его основными техническими средствами являются: киносъёмочный аппарат , кинопроекционный аппарат и киноплёнка. В процессе развития кинематографии были созданы проявочные машины для химико-фотографической обработки киноплёнки, кинокопировальные аппараты для печати фильмокопий, аппаратура для освещения при киносъёмке и др. Первые аппараты для киносъёмки и кинопроекции изготовляли сами изобретатели кинематографа (в своих небольших мастерских). Во Франции Ш. Пате и Л. Гомон в 1897 организовали промышленный выпуск нескольких усовершенствованных киносъемочных аппаратов и кинопроекторов. Они же выпустили и первые  кинокопировальные аппараты. Кинопленку для съемки и печати фильмокопий в первые годы существования кинематографии выпускали фабрики «Люмьер» (Франция) и «Истмен Кодак» (США). Несмотря на быстрый количественный рост производства «немых» кинофильмов и сети кинотеатров в 1-е десятилетие 20 в., К. развивалась медленно. Из-за патентной борьбы и монополизации кинопромышленности задерживалось совершенствование аппаратуры. Возникновение киноискусства, повысившего требования к техническим средствам кинематографии, способствовало созданию новых типов киноаппаратуры. В 1908 французская фирма «А. Дебри» начала выпуск киносъёмочных аппаратов «Парво» с внутренними кассетами и сквозной наводкой изображения на резкость.