Читать онлайн «Режиссерская энциклопедия. Кино США». Страница 75

Е. Карцева

Фильмография: "Пустоши" (Bodlonds), 1973; "Дни жатвы" (Days of Heaven), 1 978; "Тонкая красная линия" (The Thin Red Line), 1998.

Библиография: Карцева Е. Ричард Гир //Звезды Голливуда. М. 1995; Возвращение Теренса Малика //Фильм. 1997. N 1.

(Mulcahy, Russell), Австралийский и американский кинорежиссер. Родился в 1953 году в Мельбурне.

Расселу Малкахи повезло — он оказался в нужном месте и в нужное время. Все помнят, что взлет австралийского кино, пришедшийся на середину 70-х годов был ярким, но недолгим, и уже к концу десятилетия "киночудо" обрело привычные параметры добротного профессионального кино, но не более. Но мало кто знает, что одной из главных причин этого спада стал массовый отъезд из страны режиссеров, составляющих костяк "новой волны".

Столкнувшись с рядом неразрешимых проблем у себя на родине, ее пределы в короткий срок покинули Филипп Нойс и Питер Уэйр, Фред Скепси и Джиллиан Армстронг, Брюс Бирсфорд и Джордж Миллер. Но образовавшийся вакуум в австралийском кино вскоре был заполнен. Одним из тех, кто оказался, востребованным в этот тяжелый период для кинематографа Зеленого континента и был Рассел Малкахи, прошедший до этого неплохую профессиональную школу на телевидении, где подвизался в качестве постановщика музыкальных видеоклипов.

Практически сразу он получил право на самостоятельную постановку, и уже второй фильм режиссера — "Вепрь с хребтом как бритва" принес ему международную известность. Экранизация нашумевшего романа Питера Бреннана оказалась более чем удачной. "Ужастик", повествующий о жестоком поединке между бесстрашной женщиной, приехавшей из Нью-Йорка в дебри австралийского буша с кровожадным чудовищем, был сделан динамично, ярко и зрелищно. Умение режиссера придать атмосфере происходящего некий иррациональный колорит, присущее многим австралийским мастерам, лишь усиливало впечатление от увиденного.

Вскоре Малкахи последовал примеру "первопроходцев", уехавших в Штаты. Получив заманчивое предложение из Голливуда, режиссер не колебался. И первый же опыт в американском кино выдвинул Малкахи в число наиболее заметных постановщиков. "Горец" — эклектическая смесь боевика, исторической ленты и фантастики пришлась зрителям по вкусу. Великолепный актерский дуэт: Ламберт — Коннери, захватывающий сюжет — противоборство представителей клана бессмертных, начатое в шестнадцатом веке и продолжающееся по сей день, умелая режиссура, все это было отмечено и зрителями, и критикой. И хотя по всем параметрам "Горец" не выходил за рамки профессиональной добротной приключенческой ленты, за Малкахи укрепилась репутация "крепкого" режиссера, который всегда "вытянет" фильм. Дальнейшее подтвердило правильность данной оценки. И "Горец 2", где герои полюбившегося фильма бессмертные Маклеод и Рамирес в исполнении тех же Ламберта и Коннери вновь восстанавливали попранную справедливость теперь в будущем 2034 году, и "Рикошет", лента, в которой в очередной раз сходились в смертельной дуэли честный полицейский (Вашингтон) и отвратительный негодяй (Литгоу), не став кинематографическим открытием, тем не менее нашли своего зрителя. Эффектно снятые и хорошо сыгранные эти фильмы привлекали любителей приключенческого жанра. Рассел Малкахи, прошедший профессиональную школу на телевидении хорошо усвоил необходимые составляющие успеха. Крепко сбитый сценарий, динамичная режиссура и хорошие исполнители — вот три "кита", на которых он строит свою карьеру.

Особенно хорошо это видно в фильмах "Голубой лед" и "Настоящая Мак-Кой". В первом раскручивается захватывающая детективная история, в которой переплетены любовная интрига, кровавые убийства с реалиями "высокой" политики, где процветают подкуп и коррупция. Все это плюс мастерство и чувство меры, присущее актерам — Майклу Кейну и Шон Янг и помноженное на безупречный вкус режиссера, стилизовавшего действие под 60-е годы, сделаю ленту незаурядным образчиком жанра. Тоже самое можно сказать и о фильме "Настоящая Мак-Кой", где традиционный сюжет — ограбление банка— решен оригинально и с выдумкой. Главная героиня Карен Мак-Кой — грабитель поневоле, и Ким Бейсингер в этой роли сразу же вызывает симпатию зрителей, которые с нетерпением ждут, когда же умная и решительная женщина не только спасет похищенного сына и примерно отомстит бандитам, но и вместе с украденными миллионами и вновь обретенной любовью отбудет в безопасную даль.

Не претендуя на звание "серьезного" режиссера, чьи творческие поиски обогащают современный кинематограф, Малкахи тем не менее в своем любимом приключенческом жанре добился немалого. Его последние работы лишь подтверждают это.

И "Тень" — фантастический боевик о веч ном противоборстве Добра и Зла— на сей раз Человека-Тени (в этой роли снялся Алек Болдуин) и потомка Чингисхана, сюжет которого был позаимствован из комиксов; и последняя на сегодняшний день лента "Под прицелом", сага о двух высокопрофессиональных киллерах, где Он и Она (Дольф Лундгрен и Джина Бэлман), совершив немало подвигов на ниве своей "работы", постепенно осознают ее безнравственность и жестокость, ярки, зрелищны и добротны.

и хотя к этим лентам нельзя подходить с оценками высокого искусства, в рамках развлекательного кино Рассел Малкахи работает вполне успешно.

И. Звегинцева

Фильмография: "Дерек и Клайв получают рупор" (Derek and Clive Get the Horn), 1980; "Вепрь с хребтом как бритва" (Razorback), 1984; Торец" (Highlander), 1986; "Горец 2. Оживление" (Highlander 2: The Quickening), "Рикошет" (Ricochet), 1991; "Голубой лед" (Blue Ice), 1992; "Настоящая Мак-Кой" (The Real McCoy), 1993; "Тень"(ТЬе Shadow), 1994; "Под прицелом" (Silent Trigger), 1996.

Библиография: Звегинцева И. Вперед в прошлое или назад в будущее!? //На перекрестках кино. М. 1993; Newman К. The Shadow //Sight and Sound/. 1994. Nov; Horst S. Mulcahy //Film. (Ger.)/ 1991. N. 3.

(Mulligan Robert). Режиссер. Родился в Нью-Йорке 23 августа 1925 года. Окончил Фордхэмский университет (факультет массовых коммуникаций). Бакалавр гуманитарных наук.

Сын нью-йоркского полицейско го, чье детство прошло в одном из бедных кварталов города — Бронксе, мечтал стать священником, но вторая мировая война разрушила эти планы. Вместо посещений богословских лекций, Роберт Маллиган отправляется служить на флот радистом. Заинтересовавшись возможностями радио как средства массовой коммуникации, юноша продолжил изучение предмета в университете, а по окончании учебы несколько лет работал на радио, телевидении в компаниях "Си-Би-Си" и "ЭнБи-Си". Вскоре получил право на самостоятельные телепостановки, и уже в первой половине 50-х годов по праву считался одним из лучших режиссеров-телевизионщиков.

Первая работа в кино — лента "Борьба со страхом" стала дебютом не только для Маллигана, но и для исполнителя главной роли — Энтони Перкинса, впоследствии одного из самых заметных актеров американского кино. И уже в этой картине ярко проявились черты, свойственные творческой манере Маллигана —умение работать с актерами и подчеркнутое внимание к мельчайшим деталям мизансцен. Опыт телевизиоищика полностью был использован им в кино.

60-е годы ознаменовались появлением двух крупных работ Маллигана — экранизаций бестселлеров Бел Кауфман и Харпер Ли — "Вверх по лестнице, ведущей вниз" и "Убить пересмешника". И опять — обе картины были интересны не только сюжетом (в чем мало режиссерской заслуги), но прежде всего — постановочными находками, тонким вкусом режиссера и актерским мастерством: в первом случае талантом блеснула Сэнди Деннис, во втором — Грегори Пек. Именно за роль Аттикуса Финча, юриста из щтовинциатгьного городка, который, рискуя жизнью и рещтацией "добропорядочного гражданина" отстаивает законные права своего клиента, несправедливо обвиненного в преступлении, Пек был удостоен "Оскара".

Гражданственность позиции Маллигана, откровенная политичность его работ, и вместе с тем — безукоризненное чувство меры и умение помочь актеру выстроить психологически верный рисунок характера вывели его в ряд заметных фигур Голливуда.

Профессионализм режиссера не вызывал сомнений, и потому всегда находились люди, готовые помочь ему деньгами в осуществлении очередного проекта. Однако сам Маллиган предпочитал работать с Аланом Пакулой, известным режиссером и продюсером, ибо их взгляды на кинематограф во многом совпадали. И тот и другой любили и умели работать с молодыми актерами, многим из которых дали "путевку в жизнь. "Лето 42-го года", "Братья по крови" — наиболее типичные примеры, ибо в обеих лентах было немало актеровновичков.

Умение максимально раскрыть на экране внутренний мир своих героев, понять их психологию, объяснить мотивы поведения — сильная сторона практически всех фильмов Маллигана. Для режиссера неважно социальное положение персонажей — будь это голливудская "звезда" 30-х годов ("Внутренний мир Дейзи Кловер"), взбалмошная преподавательница колледжа ("Вверх по лестнице, ведущей вниз"), провинциальный юрист ("Убить пересмешника") или молодая, домохозяйка ("В то же время — на следующий год") — все эти люди одинаково близки и интересны ему. В своих картинах Маллиган часто обращается к прошлому, ему не чужды ностальгические мотивы. Будучи тонким стилистом, он безукоризненно внимателен к деталям, и стиль "ретро" в его исполнении подкупает прежде всего достоверностью мельча йших деталей. Кроме того, Маллиган справедливо считает, что есть ценности, которые не зависят от времени.