Читать онлайн «100 знаменитых харьковчан». Страница 89

Уже было сказано о том, как был отмечен вклад Ильи Лифшица в развитие электронной теории металлов. Геометрическая терминология, используемая в работах специалистов по физике металлов, целиком заимствована из работ Лифшица и его харьковских учеников. Илья Михайлович, работая в этой области, сумел в значительной степени ликвидировать противоречия между теоретическими предпосылками, которые до середины прошлого века основывались на построении идеальных моделей «абстрактного» металла, и накопившейся совокупностью конкретных экспериментальных данных. Свойства металлов значительно отличались в связи с различиями в свойствах самих электронов этих металлов. (К примеру, сопротивление одних металлов при низких температурах во много раз возрастает с увеличением магнитного поля, других — изменяется сравнительно немного). В знаковой статье Лифшица и его ученика Косевича «К теории эффекта де-Гааза-ван-Альфена для частиц с произвольным законом дисперсии» (1954) показано, что можно, не прибегая к конкретизации, получить вполне определенные предсказания о поведении наблюдаемых физических величин (их зависимости от температуры, магнитного поля и т. п.); впервые была сформулирована задача об определении электронного энергетического спектра по экспериментальным данным.

В 1969 году вышла статья И. М. Лифшица и А. Ф. Андреева «Квантовая теория дефектов в кристаллах». Благодаря ей стал популярен в науке термин «квантовый кристалл». Согласно авторам статьи, эти кристаллы вполне могут рассчитывать на право называться новым агрегатным состоянием вещества. Диффузия примесей в этих кристаллах не прекращается при падении температуры. Примесные атомы, благодаря делокализации, превращаются в квазичастицы, свободно движущиеся через кристалл с постоянной скоростью. Впоследствии многие предсказания теории квантовых кристаллов были подтверждены экспериментально.

Уже в последнее десятилетие жизни Илья Михайлович в очередной раз показал широту своего физического мышления, обратившись к актуальной тогда теме биологических полимеров. После работ Уотсона и Крика исследования в данной области захватили всю научную общественность и не отпускают до сих пор. Лифшица же, как и в любой области естествознания, интересовала в первую очередь физическая суть явлений и вещей. Он занялся физическим описанием длинных макромолекул полимеров, применяя свои познания в области физики твердого тела, термодинамики. В частности, он построил теорию фазовых переходов в полимерных цепях (переходы типа клубок-глобула). Илья Михайлович предложил также математический аппарат для решения задач статистической физики макромолекул. При физическом факультете МГУ был организован специальный семинар по теории полимеров и биополимеров.

Действительным членом АН СССР Лифшиц стал лишь в 1970 году. Через пять лет ему был вручен орден Трудового Красного Знамени. И в Москве Илье Михайловичу удалось оставаться всеобщим любимцем.

Умер Илья Михайлович Лифшиц 23 сентября 1982 года. Говорят, до последнего дня своей жизни, уже в больнице, он работал с какими-то бумагами. Через четыре года Лифшицу была посмертно присуждена Государственная премия УССР в области науки и техники 1985 года за монографию «Введение в теорию неупорядоченных систем» (совместно с Гредескулом и Пастуром), опубликованную в 1982 году. В Харькове Лифшица продолжают чтить как одного из выдающихся харьковских ученых, создателя своей школы и, собственно, славы Первой столицы, как столицы отечественной физической науки.

(род. в 1842 г. — ум. в 1912 г.)

Выдающийся музыкальный деятель, пропагандист украинской народной музыкальной культуры, заложил основы профессиональной украинской хоровой, фортепианной, оперной музыки и фольклористики.

В Древней Греции было три человека, которых соотечественники стали называть не по имени, а «по специальности». Если говорили Оратор — было ясно, что речь идет о Демосфене; слова Философ было вполне достаточно для Аристотеля, Поэт — для Гомера. Практически в каждой стране есть свои герои, которые становятся не только символом, но и синонимом национального искусства. В Украине словом Поэт с большой буквы можно называть Тараса Шевченко, а слово Музыкант или Композитор лучше всего подходит для Николая Витальевича Лысенко. Без него украинскую музыку представить себе невозможно.

Представители рода Лысенко были хорошо известны на Украине задолго до рождения Николая Витальевича. Один из его предков — Яков служил якобы в войсках Богдана Хмельницкого. И впоследствии Лысенки входили в казацкую старшину. Прапрадед композитора в середине XVIII столетия был генеральным судьей. Отец Николая Виталий Романович — полковник кирасирского полка. Человек он был образованный, сочувствовал декабристскому движению. Хорошее образование получила и мать, Ольга Еремеевна Луценко, представительница полтавского помещичьего рода. Она окончила Смольный институт.

Николай родился 10 (22) марта 1842 года в селе Гриньки (сейчас Глобинский район Полтавской области). Его образованием занималась в первую очередь мать, и воспитывала она сына на аристократический лад. Так, Ольга Лысенко говорила практически только пофранцузски, в этом же духе учила и Николая. Обучать будущего музыканта русскому взялся офицер того же кирасирского полка знаменитый поэт Александр Фет. Маленький Николай постоянно выпрашивал у офицеров карандаши для записей на уроках Фета, за что был прозван Карандашиком.

Любовь же к украинской культуре — языку, песням, сказкам — Николаю Витальевичу прививали его двоюродные бабушка и дедушка, относившиеся к нему как к родному внуку.

Особое внимание Ольга Еремеевна уделяла музыкальному воспитанию. Сама она была неплохой пианисткой и вскоре заметила у сына большой интерес к этому же занятию. К тому же он мог часами подбирать какие-то мотивы. Так что с пяти лет к нему уже была приглашена учительница музыки. К гимназии Лысенко готовился в частных пансионах Киева, продолжая заниматься и музыкой. Уже в девять лет он сочинил польку, которая была напечатана в украинской столице.

В 1855 году Николая отдали в престижную 2-ю Харьковскую гимназию. В Харькове частные уроки музыки ему давали Дмитриев и Вильчек. Гимназист Лысенко стал довольно известным пианистом в харьковских салонах, его специально приглашали на балы исполнять пьесы и танцы. Особо отметим, что у Николая Витальевича прекрасно выходили вариации на темы украинских народных мелодий. Часто он посещал театр, где не только прислушивался к музыкальному оформлению, но внимательно следил за всеми компонентами театра как такового, смотрел постановки на украинские темы, которые его особенно увлекали.

В 1859 году Лысенко окончил с медалью гимназию и поступил в Харьковский университет на естественно-научный факультет. Одновременно с ним туда же поступил и двоюродный брат Николая Витальевича Михаил Старицкий — будущий известный драматург, один из пропагандистов национального возрождения Украины и, кстати, биограф Лысенко. В Харькове Николай Витальевич проучился всего год. В некоторых изданиях высказывают версию о том, что он оказался замешан в деятельности каких-то либеральных студенческих кружков, которая пристально рассматривалась полицией как раз в 1860 году. Мол, именно поэтому ему пришлось срочно уехать из Харькова. Другие говорят, наоборот, о том, что Киевский университет был прогрессивнее Харьковского. Так или иначе, в 1860 году Николай Лысенко переводится на физико-математический факультет Киевского университета. На этом можно было бы закрыть харьковскую страницу биографии композитора, но это было бы не совсем правильным. Дело в том, что творчество Николая Лысенко впоследствии было исключительно тесно связано с Харьковом. Здесь музыкальная культура находилась на исключительно высоком уровне, работал оперный театр, так бы сказать, всероссийского значения, приезжали самые маститые музыканты. Именно поэтому многие лучшие произведения Лысенко впервые были представлены именно в Харькове и были восторженно встречены публикой. История творчества Николая Витальевича неотделима от Харькова и его оперного театра.

Наступали либеральные времена. Реформы Александра Освободителя взбудоражили общество, и особенно студентов. Ликвидация крепостного строя, другие преобразования подвигли многих прогрессивно настроенных украинцев задуматься и над вопросами национального возрождения. Лысенко же начинает активно агитировать за это возрождение. Оно станет делом всей его жизни. Своим друзьям он доказывал, что не только с народом, но и между собой необходимо говорить по-украински, сделать этот язык культурным. Как пишет Старицкий, «Николай меньше занимался этюдами, зато больше создавал в украинском духе». Уже тогда Лысенко создавал студенческие хоры и руководил ими. Он, конечно, стремился быть в курсе всех музыкальных новинок России и Запада, писал музыку к мелодраме Старицкого, собирал народные песни. Так, в 1861 году он побывал на Полтавщине у своего студенческого товарища Павла Чубинского (автора музыки современного украинского гимна) и вернулся в Киев с большой коллекцией песен. Этим собирательством народного мелоса Лысенко занимался всю жизнь, путешествовал по селам, принимал корреспонденцию со всех концов Украины, лично выслушивал бандуристов и кобзарей. Николай Витальевич оставил бесценный материал для фольклористики и этнографии Украины.