Читать онлайн «Витражи своими руками». Страница 25

Перед обжигом надо дать краскам высохнуть в течение нескольких часов. У разных производителей время высыхания несколько различается, поэтому следует все уточнить в инструкции к каждой краске.

Расписанный предмет перед обжигом ставят в холодную духовку, а затем задают нужную температуру.

Тонкие стеклянные бокалы вполне выдерживают необходимую для обжига температуру, при их производстве в заводских условиях им приходится переносить гораздо более высокую температуру. Однако им может быть вреден резкий перепад температур, поэтому лучше нагревать их вместе с духовкой.

Для правильного обжига требуется термометр, встроенный в духовку или приобретенный отдельно. Температуру желательно устанавливать чуть ниже той, что указана на этикетке производителем, примерно на 5—10 °C. Причем всегда нужно учитывать, что встроенный в духовку термометр имеет тенденцию немного занижать температуру.

После обжига изделие лучше извлекать из остывшей духовки, чтобы оно не подвергалось сильному перепаду температур.

Готовое изделие после нанесения рисунка силикатными красками надо обжигать, соблюдая определенные температурные условия. В печи следует установить ту температуру, которая позволит краске или эмали сплавиться с изделием, но само оно не утратит своей формы.

Иногда при обжиге на поверхности окрашенного стекла появляются тончайшие трещинки – цеп. Этот дефект не рассматривается как брак, а зачастую и вовсе служит дополнительным элементом декора, но только в том случае, если краска прочно сплавлена с поверхностью изделия, а не отслаивается от него.

Готовое расписанное люстровой краской изделие обжигают в печи при температуре 500–540 °C. Если его поверхность обработана люстровой краской и клеем, то изделие обжигают в заранее разогретой печи при температуре 540–560 °C.

При нанесении на поверхность стекла краски или эмали с достаточно высокой температурой плавления изделие следует подвергнуть тепловой обработке, соблюдая определенные требования.

Расписанное стекло ставят в негорячую печь или духовку, чтобы обработанное изделие нагревалось медленно, так как при быстром нагреве краска растрескается и отслоится. В печи устанавливают такую температуру, которая создает условия для растекания и плавления краски. Однако она не должна быть чересчур высокой, иначе стекло способно деформироваться.

Как правило, температуру в печи приходится устанавливать опытным путем. В таком случае сначала нужно прогреть обработанный опытный образец изделия или маленький кусочек стекла, на поверхность которого нанесена краска. Тем не менее чаще изделие обжигают в течение 1 ч при температуре около 540–560 °C.

Художественный витраж – это неповторимый вид монументально-декоративного искусства, который интересен сам по себе. Однако его выразительность многократно усиливается при правильном сочетании с иными видами изобразительных искусств, в особенности с архитектурой.

Современные возможности художественной обработки стекла расширили само понятие «витраж». В наше время так принято называть всякое декоративное стеклянное заполнение оконных и дверных проемов, куполов и сводов, плафонов и фонарей, сплошных плоскостей стен и даже особых украшений художественных изделий (рис. 40).

Рисунок 40. Декоративное стеклянное панно-витраж

Современные витражи создают в расчете на электрическое освещение, что существенно расширяет возможности их использования в городской архитектуре. Появились новые формы витражей в виде ширм, колонн и светильников, декоративных панно с подсветкой на стене, интерьерных перегородок и подвесных потолков.

Благодаря новым современным технологиям открылась возможность моделировать из стеклянных пластин просто феерические вещи. Сейчас стекло уже способно быть не только плоским, как было еще совсем недавно. Кроме того, в его состав можно вводить наполнитель в виде воздушных пузырьков, вкраплять тонкие цветные нити или золотистую проволоку. Подобные вкрапления создают дополнительные яркие блики и световые эффекты при прохождении солнечных лучей или света от ярких ламп. Моделирование современных витражей великолепно сочетает новые технологии, современные дизайнерские разработки и вековые традиции старых мастеров.

Живописные витражи собирают из цветных стекол, которые расписаны специальными красками, а затем прошли обжиг отдельных деталей. Подобные витражи в состоянии быть сюжетными или орнаментальными, но большей частью они сочетают в себе 2 направления. Чаще различные многофигурные композиции или картины на витражах дополняют орнаментальными узорами.

Картина может быть написана на цельном стекле или собрана в единую оправу из отдельных расписных фрагментов. Порой в роспись вкраплены незначительные фрагменты из фа-цетных, граненых или прессованных стекол. Узор каждого витража формируется с учетом размеров отдельных стекол и контуров свинцового обрамления. Причем витраж может быть выполнен и в очень малой форме – роспись на стекле плоской бутылки также является представителем семьи этого удивительного декоративно-прикладного искусства.

Все современные веяния в технологии росписи стекла, дизайнерских разработках витражей и использовании витражного стекла в современной архитектуре предъявляют своеобразные требования к композиционному построению расписного витража. Композиция каждого витража строится в зависимости от его прямого назначения и места в интерьере.

Построение витражной композиции требует учета и многих других нюансов. В частности, всякая живопись на стекле спекающимися красками по чистоте, яркости и светопроницаемости цветов во многом уступает тем витражам, которые выполнены из цветных стекол, окрашенных во время производственного процесса. Хотя расписанное стекло после обжига представляет единое целое с расплавленными красками, все-таки на нем остается тончайшая пленка наподобие патины, которая образуется на поверхности металлических изделий в результате их окисления.

Этот нюанс обязательно нужно учитывать при проработке композиции витража, его следует обыграть и при размещении подсветки. Ведь витражи выглядят необыкновенно привлекательно как в ярких лучах солнечного света, так и в мягком свете заката и сверкающих вечерних огней.

Витражная роспись, как и любая другая картина, способна иметь подлинный успех только тогда, когда для ее изготовления подобран хороший эскиз. Рисунки витражными красками неизменно выглядят очень ярко и необычно, хотя бывают как совсем простыми, так и сложными, многофигурными.

Начиная с эпохи Возрождения, и во все последующие времен витражи создавали и как копии известных произведений, и по эскизам знаменитых художников. Поэтому мастера витражного искусства никогда не испытывали особых проблем с композицией рисунка.

Само слово «композиция» в переводе с латыни – «связь, соединение», а это значит, что все части художественного произведения должны быть связаны воедино и замыслом, и средствами изображения.

Композиция делает каждую картину единственной и неповторимой в своем жанре. В витражной росписи она строится по аналогии с живописным произведением и может так же, как и обычная картина, написанная маслом, быть подвержена веяниям моды или требованиям жанра.

Акриловые краски после полного высыхания создают на окрашиваемой поверхности эластичную несмываемую пленку.

Ранние витражи имели отчетливо и ясно распределенные рисунки, контуры чеканно отделяли друг от друга красочные пятна. Фигурные изображения располагались в середине оконного пространства, окруженные орнаментальными бордюрами, пальметтами и надписями. Однако к середине XV в. витражное искусство все больше испытывало заметное влияние фламандской станковой живописи – ведущей школы того периода.

Согласно теории живописи процесс создания картины состоит из 2 этапов. Сначала художник легким контуром намечает на будущем полотне расположение фигур, устанавливая связь между ними и фоном. Затем, взяв в руки кисть и палитру с красками, воплощает задуманное на полотне.

Творчески правильная и выверенная композиция связывает на полотне в единое целое различные элементы изображения и части будущей картины и помогает ясно сформулировать содержание художественного образа. Хороший художник при построении композиции своей картины умело группирует фигуры и предметы, сочетает и отдельные цветовые пятна, и всю цветовую гамму, характер линий, силуэтов и форм. При взгляде зрителя на полотно с правильно выстроенной композицией у него возникает чувство гармонии, картина доставляет ему эстетическое удовольствие. Витражная живопись отличается от обычной лишь большей стилизованностью изображаемых предметов.