Читать онлайн «Изделия из керамики». Страница 13

Процесс отбирания влаги в шликере – поскольку он происходит при помощи двух поверхностей – продолжается сравнительно недолго. Таким способом можно отливать тарелки, миски и т. п.

При сливном способе литья внутренняя поверхность формы создает внешний контур изделия (рис. 64).

Рис. 64.

Толщина черепка зависит от длительности выдержки шликера в форме. После подвяливания в форме (а в это время размеры изделия уменьшаются) его легко вынуть и поставить на просушку.

Таким методом пользуются для получения тонкостенных вещей: кружек, чашек, ваз, кувшинов, декоративных фигурок и т. п. Если стенки изделия должны быть толстыми, например, вдвое больше, чем у чашки, то время выдержки шликера в форме увеличивается приблизительно вчетверо.

Чтобы добиться равномерной толщины изделия – как сверху, так и по всей поверхности, необходимо компенсировать сжимание шликера: создать дополнительное давление во время его нахождения в форме. Вот почему уровень шликера должен быть немного выше, чем высота готового изделия. Этого можно достичь двумя способами: если в заливное отверстие формы вставить сверху лейку, обрамленную для плотности глиной в местах присоединения к гипсу, либо в самой форме сверху предусмотреть дополнительный объем из гипса (литник) для такого излишнего запаса шликера.

Если форма хранилась в сложенном виде, то перед началом работы ее необходимо разобрать, тщательно вытереть губкой с внутренней стороны, а затем слегка увлажнить этой же губкой. Далее форму сложить, то есть стянуть резиновыми кольцами или связать веревкой (рис. 65).

Рис. 65. Разобранная и собранная формы: 1 – верхняя часть (литник); 2 а, 2 б – две боковые части; 3 – внешний вид.

Процеженный через сито шликер непрерывной струей заливают в форму. Постарайтесь, чтобы он попадал в центр заливного отверстия, не разбрызгиваясь, так как это вредит заливке. Особенно плохо, если в виде пузырьков захватывается много воздуха, из-за чего изделие выходит с раковинами. Избежать этого можно, направляя шликер по деревянной палочке, немного утопленной внутрь формы. Полезно также слегка перемешать шликер палочкой, чтобы пузырьки воздуха поднялись вверх.

Гипс быстро всасывает воду, а поэтому, как было сказано, шликер заливают с запасом, или же подливают сразу, как только начнет снижаться его уровень. При литье рекомендуется ставить форму на турнетку и слегка поворачивать ее слева направо.

Шликер не должен быть слишком вязким, иначе он будет заливаться чересчур медленно. А это может привести к образованию натеков и спиралевидных сгустков, что свидетельствует о неравномерном поступлении шликера в форму. Подобного можно избежать простым потряхиванием формы во время литья, но все-таки лучше предварительно уменьшить вязкость шликера.

После наращивания черепка (через 20–30 минут) форму переворачивают, а излишек шликера выливают в специальную посудину. Чтобы избежать обратного затекания шликера на дно формы и тем самым увеличения его толщины, форму на 20–30 минут оставляют в перевернутом виде (остатки шликера за это время полностью стекут). Кроме того, можно слегка покрутить форму в руках, равномерно распределяя наплывы.

Качественный шликер должен стекать быстро и равномерно, выливать его из больших форм нужно очень медленно, чтобы не создать в них временного вакуума: ведь это может привести к откалыванию стенок изделия от гипса.

Со временем вы научитесь определять, через какое время отливка сможет выдержать собственный вес. А теперь начинаем разбирать форму для подрезания подвяленной глины в местах нахождения литника. Это важно делать своевременно, поскольку при передержке изделие может треснуть или выщербиться.

Отлитое изделие какое-то время должно оставаться на третьей детали формы – дне, чтобы можно было зачистить шов, образовавшийся на месте соединения деталей. Если форма состоит из двух частей, то зачистку и сушку проводите на ровной поверхности, застеленной бумагой или тряпкой.

Очень важным процессом в керамике является сушка изделий. Остаточная влажность, при которой можно обжигать высушенные изделия, составляет 4–5 %. При этом черепок становится светлым, а легкое надавливание ногтем практически не оставляет на его поверхности следов.

Для сушки можно использовать благоприятные, сухие места – например, тепло остывающей печи. При резком, ускоренном высушивании черепок деформируется, на нем образуются трещины. Изделие, которое находилось на открытом воздухе, долгое время не высыхает до нужной остаточной влажности, особенно в сырую погоду. В таком случае температуру печи при обжиге на начальной стадии необходимо повышать очень медленно.

Чтобы равномерно высушить глиняные изделия, их часто прикрывают тканью или бумагой. Можно также ставить на сетку: тогда они сохнут равномерно со всех сторон. Нежелательно ставить сырые изделия на сквозняки – это приводит к их растрескиванию и искривлению.

Уменьшение в результате сушки линейных размеров изделий (усыхание) составляет около 6–7 %, а иногда и больше. Поэтому в жирные высокопластичные глины для снижения степени усыхания и облегчения процессов сушки и обжига добавляют отощающие материалы (песок, шамот).

При сушке отдельные выступающие детали оборачивают полосками влажной бумаги или тряпкой.

Для сохранения округлости форм с широким горлом во время сушки рекомендуется использовать гипсовые кольца со срезанной под углом 45 градусов фаской.

Декорирование необходимо для того, чтобы сделать изделие более привлекательным и содержательным. Факторы, влияющие на выбор способа декорирования, самые разнообразные. Однако не надо забывать, что наши изделия должны соединять в себе функциональную роль и эстетическую ценность, то есть быть не только красивыми, но и удобными.

Готовые изделия сушат, обжигают, а затем декорируют. Но иногда их декорируют и по сырому черепку, который находится в разных стадиях влажности. Во-первых, сама глина поддается текстурной и цветовой обработке до формирования из нее изделия. Во-вторых, черепок уже сформованного изделия может декорироваться, находясь в пластичном, подвяленно-ломком и почти сухом состоянии.

Разнообразие цветов природных глин – основа этого метода декорирования. И хотя он очень прост, помните: работать можно только с глинами, обладающими одинаковыми пластическими свойствами, которые они проявляют во время сушки и обжига. Чтобы изделие правильно обожглось, разные типы глин должны иметь одну и ту же температуру плавления.

Подготовьте несколько кусочков пластичной глины разных цветов. Скатайте из них шарики. Их складывают один на другой и хорошо проминают руками, чтобы смесь стала однородной, без пузырьков воздуха. Таким образом, получаем один большой шар. Теперь из этого многоцветного и многослойного пласта при помощи струны делают срезы. На них можно будет наблюдать эффект мрамора, который при раскатывании пластин станет еще заметнее.

Чтобы получить геометрический рисунок, раскатайте пластины из глин разных цветов. Положите их друг на друга, чередуя цвета, и хорошенько промните. Обратите особое внимание на слипание пластин между собой. Затем сильными ударами отбейте глиняную массу о поверхность стола – она уплотнится и приобретет нужную форму.

Вы хотите усилить естественный цвет глины? Для этого применяются красящие окислы и соли. Самые распространенные и недорогие материалы – окислы железа, хрома, меди, двуокись марганца, медный и железный купорос, кобальт (серно-кислый и азотно-кислый) и т. п.

Красящее соединение лучше всего смешать с водой, в виде суспензии пропустить через густое сито и соединить с глиной. Такие окислы, образуя единое целое с кремнеземом или глиноземом, которые входят в состав глиняной массы, вступают с ними в химическую реакцию. Так создаются цветные силикаты. Лучше всего для подкрашивания подходит глина белого цвета, так как она не меняет оттенков используемой краски.

Какие же цвета можно получить с помощью введения окислов и солей? Окись и закись железа в зависимости от их количества и вида глины дадут розовый, красно-коричневый и красный цвета. Если добавить известь, получится желтый цвет. Перекись марганца, смешанная с глиной, в состав которой входит железо (желтые глины), даст бурый цвет. Если к белой глиняной массе добавить углекислый марганец, то выйдут розовые или фиолетовые оттенки. Двуокись марганца при наличии в глине кобальта даст черный цвет. Синие цвета (от светлого до темного) можно получить, добавив окись кобальта в разных пропорциях и при разной температуре обжига. Очень хороший синий цвет выходит при добавлении в глиняную массу раствора азотно-кислого кобальта. При одновременном введении в массу окислов кобальта и хрома получаем зеленоватый оттенок. Кобальт с глиной, содержащей железо, дает серые и коричневые цвета, а окись хрома и меди – зеленые.