Читать онлайн «Ремонт и реставрация мебели и предметов антиквариата». Страница 57

Внизу – те же личинки совместно с грибками и плесенью привели к полной потере доской прочности, и она сломалась при легком изгибе. К счастью, пропитанный лаком лицевой слой не пострадал, а склейка с последующей консервацией прошли вполне удачно.

Это пример редкой резной иконки чистого, неокрашенного дерева. Хорошо видны сколы, заполненные меловой шпаклевкой на осетровом клею.

Абсолютно неисправимое повреждение китайской вазы с клуазонэ (перегородчатой эмалью). Конечно, вмятину можно выправить, а эмаль сымитировать, но добиться полного соответствия уже невозможно.

К сожалению, травмы подобного рода очень распространены, однако чаяниям огорченных владельцев не суждено сбыться – дорогие их сердцу реликвии никогда не обретут прежнего вида.

Характерные, часто встречающиеся дефекты багетных рам

Множественные выпадения лепнины, буквально вопиющие о восполнении, а также срочном укреплении всего слоя.

Легкие поперечные трещины гипсового слоя, не требующие вмешательства. В таком виде они, скорее, являются неоценимой печатью подлинности, нежели признаками разрушения.

Слово «цинкового» не подразумевает, что предмет отлит из чистого цинка, так как в старину использовали самые разнообразные сплавы с добавками олова, свинца, сурьмы и т. д. Точный ответ может дать только спектральный анализ.

Если уж придерживаться исторической правды, то подлинные старые бронзы были вовсе не оловянистыми, а скорее мышьяковистыми, поскольку основным легирующим элементом в них выступал мышьяк (As). Вероятно, это обусловлено чисто природными факторами. Именно химическому составу древние сосуды, топоры и т. д. обязаны своим внешним видом, отличным от современных реплик.

На практике это выражается, например, в том, что газом удается паять только специальными, сравнительно текучими серебряными припоями с температурой плавления 700–750 °C, тогда как бензин дает возможность использовать латунь (855–900 °C), а она прочнее, да и цвет порой важен. И как в древности паяли медью с ее температурой плавления 1083 °C?

Для тех, кто не знает: золочение производится (упрощенно говоря) гальваническим способом в растворе цианида, на постоянном токе.

Результат сверхтрепетного отношения к дорогугцему раритету обычно бывает не очень хорошим, так как бремя ответственности подсознательно сковывает. Напротив, полная свобода манипуляций над какой-нибудь дешевой штуковиной, в полном соответствии с принципами дзен, приводит к неожиданно качественному финалу, как в известном анекдоте про алмаз. Напомню. Некий человек метался по городу в поисках мастера, который смог бы огранить большущий алмаз необычайно чистой воды и громадной стоимости, но никто из ювелиров не хотел связываться с такой редкостью. Наконец он попал к старому еврею. Тот поглядел и тоже отказался брать на себя ответственность, после чего кликнул ученика, отдал ему алмаз и сказал: «Моня, сделай этот камешек». Хозяин позеленел от ужаса, но еврей заметил: «Вы знаете, сколько стоит камень, и я знаю, а Моня не знает, и он таки сделает!»

Метаморфозы со столетиями особенно характерны для икон: любой (ну, почти любой) продавец обязательно отписывает их, как минимум, к XVI веку, хотя в абсолютном большинстве случаев перед нами обычная «девятнашка», ничем не примечательная и, естественно, вдесятеро меньшей стоимости.

Не путайте капсюльные и пистонные замки. В пистонных, появившихся чуть раньше, около 1807 года, использовались бумажные «лепешечные» капсюли (пистоны) с каплей ударного состава посередине – в точности как те, которыми бахают современные детские пистолеты. Их применяли вплоть до 20-х годов XIX века, пока они не были вытеснены разработанными в 1814–1818 гг. удобными медными капсюлями в виде маленького колпачка, надевавшегося на пенек запальной трубки.

Переделка кремневых ружей и пистолетов под капсюль была широко распространена в середине XIX века. Это достигалось заменой ударно-кремневого замка на капсюльный или заменой одного только курка. Одновременно меняли целиком ствол либо (чаще) его просто модифицировали: запальное отверстие рассверливали, нарезали резьбу и ввинчивали запальную трубку с пеньком для капсюля.

Как уже говорилось, попытавшись протравить кислотой бронзу, вы можете столкнуться с серьезной проблемой: медь, вымытая из сплава, высадится обратно на поверхность, придав ей свой характерный красноватый оттенок. Попросту – деталь из желтой, бронзовой станет «медной», и никакими способами, даже прокаливанием докрасна, извести напасть не удается.

Может статься, кто-нибудь не вполне четко представляет разницу между металлами и сплавами. Так вот, металл – это химический элемент, а также общее название, в том числе и для сплавов нескольких металлов. Например, латунь является сплавом меди и цинка, бронза – меди и олова (есть и более сложные, многокомпонентные бронзы), но в то же время и медь, и цинк, и олово, и латунь, и бронза остаются металлами.

Ничего не могу сказать в этом плане о свойствах гвоздичного масла, которым японцы вот уже десять веков, а то и дольше, смазывают свои великолепные мечи. Возможно, именно оно не сохнет. Самураям виднее.

Мистические свойства клинков, особенно булатных, слишком хорошо известны, чтобы просто объявить сие вздором, как любят делать вульгарные материалисты. Каленая сталь превосходно аккумулирует и сохраняет энергетические эманации и всплески, как сопровождавшие момент ее рождения, так и происходящие вокруг в коловращении жизни.

Из всех пород дерева для изготовления ножен липа является наилучшей: она лишена сучков, однородна, волокниста, мягка, но при этом на удивление прочна, клинок в ней не гремит, ходит тихо и плавно.

В качестве последних чего только ни испробовано: и сухая охра, и растертый в пыль растворимый кофе, и толченый древесный уголь, и многое другое. Конкретный рецепт приводить бессмысленно, в каждом случае будет свое.

Многих, и автора в том числе, удивляет огромное количество кавказских кинжалов с необычайно узкими, тесными рукоятками. В разговорах со знающими людьми родилось мнение, что причин тому несколько:

– во-первых, сто или двести лет назад народ был мельче (средний рост мужчины составлял около 150 см), а северный Кавказ вообще славится стройными, тонкокостными джигитами. Отсюда узкая, субтильная (но отнюдь не слабая) кисть руки;

– во-вторых, было очень много детских кинжалов;

– в-третьих, есть спорное мнение относительно способа хвата рукояти ладонью, когда не все четыре пальца помещаются в «талию», но это сомнительно. По крайней мере, все виденные мною длинные, по-настоящему страшные образцы оснащены нормальной широкой рукоятью.

Вообще-то странно, что для серьезного оружия выбран такой несерьезный способ крепления клинка в рукояти: на одной заклепке (вторая фальшивая). Понятно, отчего рог раскололся – клинок-то длинный и усилия излома огромные. Все же гораздо чаще хвостовик проходил до конца.

Твердая черная резина, в отличие от дерева, способна огибать особенности рельефа клинка, а потому шлифует мягче и более гцадягце. Хороша также толстая дубленая кожа.

Думаете, кольчуги канули в прошлое вместе со Средневековьем? Отнюдь. Их повсеместно используют, к примеру, на мясокомбинатах для защиты рук и тела от ранения острыми ножами при разделке туш, а немцы наладили серийное производство именно исторических кольчуг для нужд целой армии реконструкторов военной истории. Процветает также кустарное производство.

Само собой, поверхность оправки следует предварительно натереть парафином, чтобы она не приклеилась, и ее можно было потом извлечь.

Крафт-бумага – очень прочная, плотная бумага желто-коричневого цвета, в какую обычно заворачивают посылки и бандероли на почте. Выдерживает многократные изгибы, и ее трудно порвать даже в мокром виде.

Рукоятки дорогих экземпляров выполнялись целиком из серебра, с чернью, сканью, нарезкой и чеканкой поверхности и т. д.

В то далекое время ваш покорный слуга еще применял в подобных случаях кислоту вместо элементарной нежной шлифовки, безопасной для предмета и дающей к тому же лучший результат, что впредь всем и рекомендую.