Читать онлайн «Самые модные татуировки». Страница 17

Автор Елена Грицак

Традиционная мужская моко

Маори прибегали к технике моко при татуировании лица, тогда как для раскраски всего остального использовался обычный, известный всем жителям Океании способ накалывания. Однако если их собратья с других островов покрывали татуировкой все тело, то у маори для тату отводились строго определенные части тела. У мужчин татуировка, кроме лица, покрывала тело от пояса до колен, а также грудь, запястья, интимные места и язык, что помогало определить положение в иерархии племени. Женщины к власти не допускались, их положение зависело от статуса отца или мужа, поэтому им разрешалось татуировать только лицо. Замужние могли носить и маску моко, которая все же считалась прерогативой мужчин, женщинам ее делали в виде исключения.

Современная женская татуировка в духе моко

Во многом благодаря моко этот дикий народ, не гнушавшийся каннибализмом, стал известен всему миру. Однажды случайно оказавшийся в Новой Зеландии английский художник попросил старого маори послужить моделью для портрета. В законченном виде картина изумляла сходством с оригиналом. Тем не менее туземцу она не понравилась. Старик взял холст и на обратной стороне изобразил себя настоящего, то есть схематичный узор своей маски моко.

Из истории

Татуировки папуасов Новой Гвинеи отличались своей незатейливостью. Им хватало незамысловатых орнаментов, составленных из простых геометрических фигур. Создание таких рисунков тоже было делом нехитрым: в надрез или имевшиеся раны втирался какой-либо краситель, чаще всего обыкновенная сажа. Нательные знаки у папуасов делали в основном женщины. ссс

После полинезийского наиболее значительным направлением в искусстве татуировки является японский стиль. При внешней непохожести эти явления сильно отличаются и по сути: нарочито декоративное, яркое и в то же время изящное японское тату является средством самовыражения. В Японии искусство татуирования тела насчитывает не одно тысячелетие. Терракотовые фигурки ханива с замысловатыми узорами, обнаруженные в могилах V века, отнюдь самые ранние его образцы. Первое, что бросается в глаза при взгляде на японские тату, — их размер. Японцы не используют отдельные рисунки и надписи, считая, что только единое изображение не мешает восприятию.

Во вторую очередь можно отметить единство изображения. Оно плотно покрывает торс, оставляя незаполненным небольшое пространство в центре груди и живота. Покрывая предплечья, рисунок опускается до локтей и заканчивается на бедрах. Все это, как правило, создается не сразу: мастер работает последовательно, иногда несколько лет, пока произведение не будет полностью завершено, то есть на теле не появится композиция в виде кимоно или распахнутого плаща.

Из истории

Об ирэдзуми есть упоминания и в литературных источниках — первых рукописных памятниках, в том числе в «Кодзики» — своде японских мифов, составленном в VIII веке. Здесь, в частности, говорится о том, что влюбленные накалывали себе имена любимых вместе с иероглифом иноти («жизнь»), что значило любовь до гроба. Приверженцы буддийской веры наносили на кожу обращенные к Будде молитвы.

По самой популярной версии, японцы заимствовали искусство тату в V веке до н. э. у китайцев, где оно появилось 4 веками раньше. Уже через пару веков китайские путешественники отметили в хронике Санкуочи, что в Японии знатных людей отличают от простонародья рисунки на лице. По другой версии татуировку изобрели айны — коренное население Японских островов, в последствие вытесненное на север. Сами японцы склоняются к третьей версии, основанной на легенде о царе Джимму, чьи эффектные татуировки пленили сердце прекрасной Сенойататару и вошли в народный эпос. В реальной жизни японская татуировка, как и все искусство этой страны, не раз испытывала взлеты и падения. Апогей ее расцвета пришелся на эпоху Эдо (1600–1868), а упадок — на время реставрации Мэйдзи (1868–1911), когда японские власти пытались приобщить сограждан к европейской культуре, используя прямо-таки драконовские методы. Впрочем, между этими эпохами лежит поистине вдохновенный период, о котором нынешние японские мастера вспоминают с гордостью.

Принципы расположения рисунка сформировались в Стране восходящего солнца еще в середине XIX века, но по-прежнему актуальны:

— асимметрия;

— плотное заполнение поверхности тела;

— множество мелких второстепенных мотивов, введенных в крупные основные;

— условный характер главных изображений;

— отчетливо прорисованный декоративный контур на главных изображениях; в старину японские мастера с особым тщанием обводили кромки, считая их, согласно правилам укийо-е, самым важным элементом композиции;

— изображение героев не фронтально, а в три четверти, согласно тем же принципам укийо-е;

Изображение японской девушки, согласно правилам укийо-е, не фронтально, а в три четверти

— использование сочных, контрастирующих друг с другом красок, которые заполняют всю поверхность татуировки;

— контраст отдельных композиций в плане движения (например, динамичная сцена единоборства самураев соседствует с неподвижными фигурами гейш);

— заполнение «белых пятен» в композиции геометрическим узором или надписями, например отрывками из буддистских текстов;

— использование своеобразных художественных средств, зачастую исходящих из человеческого естества.

Например, знание анатомии, в частности, порядка расположения мышц, помогает придать нательной картине динамичность: напрягаясь и расслабляясь, мышцы сообщают движение рисунку, и тот выглядит экспрессивно. В европейской татуировке прижилась традиция акцентировать внимание на сосках и пупке, создавая вокруг них шутливые композиции. Японцы же, напротив, относятся к этим частям тела с присущей им деликатностью, подчеркивая соски и пупок романтичными мотивами — такими, как глаза дракона или центр цветка.

Тематика нательных рисунков в Японии отличается удивительным богатством. Мастера этой страны используют огромное количество мотивов, сюжетов и орнаментов, включая в композиции изображения растений и животных, религиозные, сказочные и мифологические сцены. Из растительных орнаментов чаще всего встречаются изображения сакуры, пиона, хризантемы, кленового листа. Широко распространены рисунки таких близких восточному человеку животных, как дракон и тигр. В приморских районах популярны сюжеты, связанные с водной стихией. В таких рисунках изображение волн обычно является фоном, заодно подчеркивая рельефность тела. С глубокой старины и до сих пор японцы с гордостью носят на своих телах фигуры буддийских божеств, легендарных и реальных героев из числа монахов, самураев, куртизанок и гейш, актеров театра кабуки, борцов сумо.

Из истории

В VI–VII веках японская татуировка приобрела негативный смысл: ее стали использовать для клеймения преступников, а также людей из касты неприкасаемых, деятельность которых с буддийской точки зрения считалась преступной, — палачей, могильщиков, мясников. Последним на предплечье ставили крест или линию. Преступникам делали на лбу татуировку в виде иероглифа «собака», на правой руке — двойного кольца, на левом плече — круга. В каждой местности было свое клеймо, поэтому легко было узнать, где именно человек совершил преступление. В Японии обладатель позорного клейма становился объектом гонений, что было тяжелейшим и унизительным наказанием. Поэтому преступники старались как можно быстрее избавиться от этого знака. Мастера наносили рядом с клеймом новые линии, сливая их в один новый, более сложный маскирующий орнамент. По одной из версий, именно это время можно считать началом зарождения искусства тату. Татуировщикам той эпохи приходилось проявлять особое мастерство, чтобы позорное клеймо потерялось на фоне общего рисунка.

Первоначальный смысл многих символических изображений утрачен, поэтому теперь большинство рисунков наносится с чисто декоративной целью. Что касается сюжетов и мотивов ирэдзуми, следует сказать, что практически с самого своего появления японские татуировки несли какую-то информацию, большей частью социального плана.