Читать онлайн «Работа мастера-позолотчика». Страница 11

Подготовленные под позолоту фигуры простояли всю осень и зиму, а весной 1954 г. мы приступили к дальнейшей их обработке. Ввиду того, что поверхность покрылась мелкими, волосными трещинами, ее отшлифовали мелкой шкуркой и покрыли копаловым лаком с добавлением крона. Когда лак просох, фигуры вновь отполировали, промыли и покрыли чистым копаловым лаком. После этого приступили к золочению обычным способом.

В связи с тем, что золочение выполнялось по рельефной поверхности, отдельные места покрывались золотом «с лапки», а гладкие площади — «с книжки». Преобладал первый способ.

Затем протирали золото ватой до получения глянца. Отходы сметали в коробочку.

Фигуры засверкали на солнце. Они казались отлитыми из чистого золота.

Комиссия, принимавшая работу, дала ей высокую оценку. Бригада произвела также золочение снопа пшеницы и чаши; (медь, латунь), дельфинов и рыбок, расположенных в бассейне.

Летом 1955 г. я участвовал в реставрации одного из замечательных памятников древнерусской архитектуры — колокольни Ивана Великого. Она построена в XVI в. и служила когда-то сторожевой башней. Купол и крест колокольни Ивана Великого в. последний раз золотились свыше ста лет назад. В бригаду ленинградских позолотчиков входило 12 человек, среди них восемь девушек. Общее руководство осуществляла старший научный сотрудник специальных научно-реставрационных производственных мастерских Людмила Ивановна Васильева.

Нам предстояло покрыть золотом купола и кресты колокольни Ивана Великого и прилегающей к ней звонницы. Золотили также 16 звезд и трехъярусную надпись, которая трижды опоясывает колокольню. О масштабе работ говорят следующие цифры: общая площадь облицовки равнялась 300 м2. На позолоту понадобилось 1200 книжек или 72000 листков сусального золота.

Реставрационные позолотные работы велись на высоте до 90 м. Временами трудно было работать — дул порывистый, холодный ветер.

Мне хочется рассказать о технологии выполнения позолотных работ в Кремле, дать молодым мастерам некоторые советы и рекомендации, которые пригодятся им в практической работе.

Купол колокольни был вызолочен методом «через огонь», о котором я уже говорил в предыдущих главах. В период Отечественной войны, чтобы уберечь купол от налетов вражеской авиации, он был замаскирован и выкрашен масляной краской. После войны краску смыли нашатырным спиртом и для прочности покрыли позолоту масляным лаком. Лак во многих местах выгорел от солнца и выветрился. Оставшийся лак мы смыли начисто нашатырным спиртом, а старое золото сняли водоустойчивой шкуркой. Эта трудоемкая операция потребовала больших усилий. Ведь приходилось очищать золото с площади 240 м2. Вся поверхность меди под золотом была покрыта коррозией, которую с большим трудом удалили. Здесь на помощь нам пришли слесари. Они соорудили специальные электрошарошки, применение которых значительно облегчило и ускорила очистку меди от коррозии.

Наконец поверхность купола была полностью очищена, промыта и высушена. Мы покрыли ее три раза свинцовым суриком. Отдельные места, углубления, вмятины заделали шпаклевкой из свинцового сурика. Затем покрыли поверхность слоем крона и копалового лака и после этого приступили к самой трудоемкой операции — шлифовке подзолотного слоя порошком-трепелом, что отняло у нас много дней. Шлифовку выполняли особенно тщательно.

Вслед за этим снова покрыли поверхность ровным тонким слоем копалового лака. От правильного и равномерного покрытия поверхности лаком во многом зависело равномерное и прочное покрытие золотом. Поэтому движения щетинной кистью, которой мы воспользовались, были у нас плавные, размеренные. При работе необходимо соблюдать чистоту и аккуратность. Это требование я выполнял неукоснительно и следил за тем, чтобы его выполняли молодые позолотчики Е. Шишалова, Л. Виноградова, Р. Ушакова и другие. Особое внимание мы уделяли строгому соблюдению всех технологических правил, последовательно выполняя все операции. Золотили обычным способом на мордане.

Такими же приемами были вызолочены купол звонницы и крест на так называемой Филаретовской пристройке.

Великолепные памятники древней архитектуры вновь обрели свою молодость.

Среди многочисленных позолотных работ, выполненных мной в Ленинграде, большой интерес, как мне кажется, представляет золочение всемирно известной решетки Летнего сада.

Решетка золотилась последний раз 50 лет назад. Золото во многих местах стерлось, потускнело, отдельные детали требовали замены. Часть утраченных и испорченных деталей сделали алюминиевыми.

Работу выполняла бригада, возглавляемая старейшим мастером-позолотчиком Иваном Михайловичем Страховым. В бригаду включили и меня (табл. 8).

Таблица 8. Порядок золочения алюминиевых деталей

Наименование операций Инструмент Материал Обезжиривание поверхностей Кисть Авиабензин, уайт-спирит Грунтовка (два приема) То же Алюминиевая грунтовка Окраска свинцовым кроном « Свинцовый крон марки «цельный 00» Покрытие поверхности масляным лаком (2 раза) « Копаловый лак, лак марки 6 т или 6с Сушка Покрытие лаком мордан « Лак мордан Золочение Золотарная подушка, золотарный нож, лапка Золото Протирка ватой Вата

С золочением по алюминию я встретился впервые. Научно-исследовательский сектор наших мастерских разработал специальную технологию подготовки под золото по алюминию. Вначале чистым авиационным бензином обезжиривается поверхность, снимаются пятна, появившиеся после обмывки. Обезжиривание можно производить также уайт-спиритом, хорошо удаляющим жирные наплывы. Поверхность промывается бензином или уайт-спиритом один раз тщательно, но к обезжиренным деталям нельзя прикасаться руками (появится сальность). Мы употребляли специальные крючья или одевали резиновые перчатки.

Следующая операция — грунтовка обезжиренной поверхности. Покрывали два раза ровным тонким слоем специальной алюминиевой грунтовки марки АЛГ-1 (ГУМПХ 777—41) и затем высушивали. Отдельные места заделывали лаковой шпаклевкой (свинцовый сурик). После этого грунтовали второй раз таким же ровным тонким слоем.

Хорошо просушенную деталь покрывали тонкотертым свинцовым кроном марки «цельный 00» (ГОСТ 478—41). Крон предварительно процеживали через сито в 3600 отв/см2. После сушки поверхность покрывали тонким слоем масляного лака (два раза). По свинцовому крону второй слой наносили после высыхания первого.

Копаловый лак мы заменили лаком марки 6с, наиболее устойчивым к атмосферным условиям.

Сушка деталей продолжалась 12–15 дней (естественные условия). Хорошо высушенная поверхность покрывалась лаком мордан. Золотили по мордану.

Детали имели сложный рельеф, и золочение производилось главным образом «с лапки». Использовались книжки весом 1 г. После золочения детали протирались ватой и выдерживались в течение 12–15 дней, чтобы дать золоту окрепнуть. Хорошо вызолоченными поверхностями считаются те, которые не имеют разрывов в золоте, сыпи или раковин. От малейшего дефекта золото вскоре растрескается, появятся признаки коррозии.

Одновременно с алюминиевыми деталями мы золотили и детали, выполненные из бронзы и меди. Прежде чем приступить к подготовке деталей под позолоту, нам пришлось очистить поверхность каустической содой и затем промыть начисто мылом в горячей воде. Грунтовали также свинцовым суриком. Поверхность деталей решетки окрашивали свинцовым кроном под цвет золота, покрыли масляным лаком марки 6с, а после высыхания — лаком мордан и затем уже золотили.

Летом 1956 г. я принимал участие в золочении купола церкви Большого дворца в Петродворце. Возглавляемая мною бригада состояла из 10 человек. Работа предстояла сложная. Купол с луковицами имел тонкий накладной орнамент, «выбитый» из меди — гирлянды цветов, картуши и другие детали архитектурного убранства. Все это надо было искусно вызолотить.