Читать онлайн «Мой первый видеофильм от А до Я». Страница 24

Мозаика

Переход в мозаику и из нее осуществляется функцией Mosaic и используется как монтажный прием.

Постепенное исчезновение одной сцены и одновременное появление другой, когда одна картинка как бы проявляется сквозь другую, получается в результате применения электронного микширования, управляемого функцией Mix в видеокамерах Panasonic и Sony. Так как микширование делается из последнего кад-рика предыдущей сцены, который попадает в память изображений, то предыдущая сцена превращается в стоп-кадр, а новая сцена накладывается на него в движении.

Сочетание наплыва с приемом Стоп позволяет осуществить многие трюковые эффекты. В результате изменение в кадре происходит не мгновенно, а постепенно и плавно. Представим себе такой кадр: стоит пустое кресло, и вдруг в нем, как призрак, появляется человек. Такой кадр снимается со штатива. Нужно включить функцию Mix и начать съемку пустого кресла. Через 3-4 секунды остановить съемку, посадить в кресло действующее лицо и продолжить съемку.

Наплыв может быть применен в качестве монтажного приема, когда необходимо показать изменение во времени. Например, на экране показывается пейзаж – место будущего строительства завода; затем следует наплыв – имыви-дим на этом же месте панораму строительства; далее опять наплыв – ина экране завершенное сооружение. Таким способом за 15-20 секунд можно показать большой отрезок времени. Съемка отдельных монтажных кадров для таких переходов должна производиться с большими интервалами, но с одной и той же точки, в одном направлении, с одной и той же кратностью трансфокации.

Различают динамическое вытеснение, когда одно изображение вытесняется другим, и шторное вытеснение, когда одно изображение вытесняется непрозрачной шторкой, а другое изображение сдвигает эту шторку в том же направлении.

Функцией динамического электронного вытеснения кадра обладают многие современные видеокамеры. И если в вашей камере она есть, достаточно ввести функцию Wiре, и вы сможете выполнить этот прием.

Например, вам необходимо снять автомобиль, который мчится по дороге, а затем подъезжает к подъезду дома. Введите функцию \Мре и начните съемку движущегося автомобиля по дороге справа налево, затем нажмите кнопку Стоп, переместитесь к подъезду дома и снимите (тоже справа налево) подъезжающий автомобиль и его остановку у подъезда.

Очень важно иметь в виду, что при использовании как функции Mix, так и функции \Мре между концом первого кадра и началом второго у вас есть всего 5 минут времени, поэтому для съемки необходимо выбирать объекты, расположенные как можно ближе один к другому.

Вытеснение шторкой выгодно отличается от динамического тем, что здесь время между кадрами не ограничено. Например, видеокамерой Panasonic этот прием выполнить очень просто. Нужно ввести функцию \Мре и начать съемку объекта. По окончании съемки нажать кнопку Стоп. Затем нажать кнопку Fade и удерживать ее до тех пор, пока кадр не станет черным, затем, все так же не отпуская ее, продолжить съемку в течение 6 секунд.

Смещение черной шторки «живой» картинкой производится в обратной последовательности, но вначале обязательно нужно включить функцию \Мре.

Представляет интерес использование фигурных черных шторок, которые перемещаются перед объективом видеокамеры в специальном держателе (компендиуме) с направляющими пазами (рис. 19.1).

Компендиум – нужное приспособление, на котором можно закреплять светофильтры, с его помощью выполняются также некоторые эффекты. Далее на рис. 19.2 показано использование компендиума для применения шторок.

При этом необходимо «приблизить» объект трансфокатором видеокамеры таким образом, чтобы не было видно тубуса компендиума.

При съемке трансфокатором пользоваться нельзя.

Видеокамеры имеют пределы фокусного расстояния трансфокатора в среднем 4-52 мм, поэтому размеры компендиума рассчитаны для фокусного расстояния 4 мм, то есть для широкоугольного положения трансфокатора (полного «отъезда») (см. рис. 19.1). Диаметр тубуса компендиума должен превышать диаметр передней линзы объектива камеры в два раза.

Иногда по ходу действия фильма надо показать сцену, видимую в бинокль, подзорную трубу, замочную скважину, полуоткрытую дверь, через окно и т. д. Для этого потребуются неподвижные фигурные маски (рис. 19.3). Чтобы контуры маски получились в кадре достаточно резкими, маску надо установить в компендиум на расстояние 84 мм от передней линзы объектива.

С помощью масок снимаются двойники, находящиеся в одном кадре, два параллельных события и многое другое.

Видеосъемка макетов

Макетами называют уменьшенные модели любых объектов: автомобилей, самолетов, кораблей, различных сооружений.

К съемкам моделей прибегают в тех случаях, когда в натурных условиях невозможно снять какой-то объект. Если по сценарию видеофильма необходимо показать крушение поезда, морской бой или пожар большого здания, этот эпизод можно снять, конечно, только с использованием макетов.

Макеты необходимо изготовить очень точно. На них должны быть воспроизведены по возможности мельчайшие детали объекта, чтобы зритель, просматривая фильм, не догадался, что это подделка.

Освещение макетов при съемке должно соответствовать тому, которое свойственно данному объекту в действительности. Для создания иллюзии реальности и воздушной перспективы между камерой и макетом устанавливается запудренное стекло или применяется туманный светофильтр.

Дорисовка и перспективное совмещение с натурой

Когда нужно дополнить снимаемый пейзаж какими-либо неподвижными объектами, представляющими собой большие сооружения, используют метод дорисовки кадра, или домакетки.

Прямой дорисовкой называется перспективное совмещение рисунка с натурой.

Совмещенный с натурой рисунок чаще всего делается на стекле, установленном перед видеокамерой (рис. 19.4). Иногда удобнее не рисовать, а наклеить рисунок или фотографию на стекло. Приклеивать нужно резиновым клеем, который не портит стекло, легко стирается и позволяет немного перемещать рисунок во время совмещения.

Размеры стекла и его удаление от камеры должны быть такими, чтобы нарисованная часть и основные объекты съемки находились в пределах глубины резкости объектива. При этом пользоваться трансфокатором для приближения или удаления объекта съемки нельзя. Желательно, чтобы можно было изменять угол наклона рамки со стеклом по отношению к оптической оси объектива. Поворотом или наклоном рамы можно устранять видимые в стекле отражения съемочного аппарата и находящихся около нее людей.

Таким способом можно выполнять несложные дорисовки. Более сложные рисунки делаются иначе и как можно быстрее, так как натура часто бывает изменчива.

Заранее выбрав точку видеосъемки при нужном освещении, фотоаппаратом делают цветной слайд пейзажа в том месте, где будет происходить действие. Затем слайд помещается в диапроектор и проецируется на киноэкран по размеру стекла, на котором потом будет делаться дорисовка. Стекло накладывается на экран, и производится дорисовка в необходимом месте (рис. 19.5). Затем производится наклейка стекла. После этого можно выехать на место, где был снят слайд, установить стекло с дорисовкой, провести дополнительную коррекцию путем совмещения с пейзажем и приступить к видеосъемке.

Фокусировка выполняется следующим образом: производится полный «наезд» трансфокатором, затем фокус блокируется и делается полный «отъезд» трансфокатора.

Необходимо, чтобы дорисовка и натура совместились по свету, что легко получается в пасмурную погоду, при вечерних и ночных съемках. В этом случае для совмещения можно использовать различные силуэты, как при съемке через маску.

Фронтпроекция (рирпроекция)

Способ комбинированной видеосъемки, при котором объекты переднего плана снимаются одновременно с фоном – киноэкраном, на который проецируется киноизображение (рис. 19.5).

В этом случае проектор размещается с той же стороны экрана, что и камера, необходимо лишь, чтобы изображение на киноэкране было достаточно ярким.

Возможно применение комбинированной съемки с помощью фронтпроекции: можно делать съемку и на фоне проецируемого на киноэкран слайда. Следует только иметь в виду, что действия актера будут ограничены по ширине и глубине пространства, а большие углы проекции могут привести к линейным искажениям.

При таком виде съемки можно снимать действующее лицо только крупным планом.

К комбинированной видеосъемке относят деморфирование, искажение и умножение числа изображений, получаемых с помощью зеркал, призменных насадок и других отражающих сред.