Читать онлайн «Помпеи и Геркуланум». Страница 25

Хозяин одной из роскошных вилл восточной части Геркуланума сочетал в себе многие достоинства. Будучи человеком образованным, практичным и культурным, он владел крупным состоянием, сумев сохранить юношескую склонность к романтике. Только у него целую комнату в доме занимала аптека; ни у кого другого в городе не было таких коллекций скульптуры и настенной живописи. Парные статуи в триклинии изображали мифологическую сцену превращения охотника Актеона в оленя. Ваятель использовал сюжет древней легенды, отразив свое понимание ее стихотворного варианта, известного римской публике из сочинений Овидия:

Раз невзначай увидел Актеон нагую Диану;

Дичью для собственных псов стал из-за этого он.

Усадьбы на побережье Неаполитанского залива

Мрачные стены столовой украшали картины с архитектурными мотивами. Коллекцию скульптуры составляли статуи Эрота и Вакха, высеченные из греческого мрамора. Светлые рисунки на черном фоне сочетались с графикой пола по форме, но контрастировали с ним по цвету. Полы триклиния были выложены камнем с инкрустацией из мрамора, яркие тона которого создавали впечатление ковра. Похожее напольное покрытие имелось в соседнем помещении с красными стенами.

Заключенные в прямоугольные рамки, росписи этого дома напоминали станковую живопись. Большинство картин создавалось сериями, как, например, изображения парящих, резвящихся, играющих в прятки амуров. Создатель натюрмортов постарался как можно красочнее отразить щедрость кампанской земли: спелые фрукты переполняли изящные корзинки.

Начало строительства дома относится ко временам правления Тиберия. Здание сильно пострадало от землетрясения 62 года и обрело невероятную роскошь после восстановления в пору правления Нерона.

Северная, более древняя часть усадьбы соединялась с новыми, южными покоями и прямоугольным садом. Хозяин принимал гостей в огромном парадном зале с окнами в два уровня. В жаркие дни трапезы устраивали на террасе, где стояла пергола (увитая зеленью беседка). Ее крышу поддерживали кирпичные, тщательно оштукатуренные, выкрашенные в белый цвет столбы, опиравшиеся на массивные красные плиты.

Черно-белая мозаика вестибюля в соседнем доме поражала четкостью очертаний и чистотой исполнения. Вся площадь пола была разбита на квадраты, в центре которых помещались розетты и различные геометрические фигуры. Рисунок настила атриума строился на сочетании черных и белых прямоугольников, расположенных в шахматном порядке. Декоративным убранством таблинума занимался чужеземный мастер: в росписях использованы редкие для этих мест египетские мотивы. Сама форма помещения напоминала о жаркой стране, потому как повторяла конструкцию египетского экуса, описанного Витрувием в одной из 10 книг об архитектуре.

Окрашенные пунцовой краской стены остальных залов разделялись на панели и были декорированы гирляндами цветов с крошечными фигурками птиц, пегасов, живописными медальонами с изображениями птиц. На красно-желтом цоколе резвились нарисованные морские коньки. Покрытые черно-белой мозаикой полы контрастировали с красными оттенками стен и потолка.

Белые стены другого зала украшали сюжетные композиции, обрамленные растительным орнаментом. На одной из картин художник воссоздал пейзаж с всадником, направляющимся в храм. Окна больших парадных залов выходили на внешнюю террасу, огражденную только над обрывом парапета. Во многих домах справа и слева от террасы располагались комнаты с высокими окнами, служившие для полуденного отдыха.

Устройство следующей усадьбы свидетельствовало о пристрастии хозяина к греческой культуре. Атриум этого дома противоречил италийским традициям тем, что был устроен по образцу парадного эллинистического зала. Отделенная колоннадой входная часть походила на широкий вестибюль. По обеим сторонам от входа располагались колонные портики, возведенные в качестве опор для верхних галерей. Между колоннами были развешаны рельефные диски из белого мрамора, резко выделявшиеся на красном фоне стен. Тонко выписанные пластические картины в основном посвящались спутникам Вакха.

Несомненное дарование помогло скульптору избежать штампов, присущих изображениям легендарных героев. Миниатюрная фигура бегущей менады получилась легкой и воздушной. Помещенные на двух планах головы бородатого старика силена и юного сатира отличались экспрессией лиц, мягкой пластикой форм, прозрачностью светотени.

Круглые, прямоугольные, фигурно вырезанные рельефные плиты с рисунками украшали почти все помещения дома. Изображение на одном из них считалось портретом легендарного царя Телефа – основателя рода, к которому относил себя хозяин дома.

Изысканный декор здания указывал на амбиции хозяина, не сумевшего преодолеть искушение открытой демонстрации своего богатства. Великолепные полы в зале на втором этаже были инкрустированы обычным способом, но с применением редких пород камня. Вставки из мрамора белого, черного, темно-лилового цветов чередовались с пятнистой брекчией, зеленоватым серпентином и прозрачным алебастром. Тонкие белые колонки на облицовке цоколя разбивали его поверхность на панели, выложенные цветной мраморной плиткой. Утонченный вкус владельцев вилл на побережье проявлялся не только в отделке или произведениях искусства. Во многих домах живописные картины природы переходили в реальные пейзажи, открывавшиеся взору благодаря большим проемам окон. Рассказывая о своей вилле Лаврентум, историк Плиний Младший упомянул о рамах со слюдой, которые вставлялись или вынимались в зависимости от времени года. Богатые жители Геркуланума не следовали помпейской традиции прятать комнаты за глухими стенами, предпочитая открытое, бесконечное пространство замкнутому домашнему миру.

В начале I века долины Везувия казались едва ли не самым спокойным местом на земле. В записках Страбона вулкан был представлен всего лишь «холмом с прекрасными полями и плоской вершиной пепельного цвета, с расщелинами в обожженных, словно изъеденных огнем скалах, которые позволяли заключить, что раньше здесь были кратеры и все место пылало в огне».

Везувий считался потухшим даже после 5 февраля 62 года, когда Кампания испытала первое и довольно сильное землетрясение.

Лирическое размышление на эту тему содержится в эпиграмме Марциала:

Продолжавшиеся в течение суток подземные толчки стали причиной частичного разрушения нескольких городов.

В Геркулануме рухнули старые и расшатались новые постройки.

В Неаполе развалилась большая часть частных домов, погибло овечье стадо в 600 голов, многие люди сошли с ума. Не меньше пострадали и Помпеи, где тотчас началось бурное строительство: городские власти спешили отстроить город согласно требованиям имперского вкуса.

В последующие годы землетрясения продолжались с нарастающей частотой. Магма медленно и неукротимо продвигалась к поверхности, глухим рокотом предупреждая людей о скором извержении. Жители привыкли к дрожанию земли и, безусловно, слышали подземный гул, но упорно не желали замечать угрозы.

В домах звучал детский смех, на рынках бойко шла торговля, женщины занимались хозяйством, мужчины сидели в тавернах, пили горячее вино и навеселе отправлялись к гетерам. Веселая жизнь закончилась 24 августа, когда Везувий окончательно проснулся, обратив в кладбища окрестные города.

Первые признаки катастрофы в Геркулануме стали заметны ранним утром 24 августа 79 года. Из жерла Везувия повалил дым, однако легкое извержение вначале не вызвало паники. Возможно, в кратере образовалась пробка, но на критической отметке давления газы вместе с пеплом и расплавленными частицами магмы вырвались из жерла, приняв форму столба, быстро достигшего высоты 20 км. Вершина вулкана разверзлась со страшным грохотом, похожим на раскаты грома. Засверкали молнии, с неба обрушился ливень из камней и пепла. Вырвавшиеся из жерла газы превратились в ядовитое облако, которое двинулось на город, нагревая воздух до температуры огня. Замертво падали птицы, забивались в норы звери, по улицам с криками бегали люди.