Читать онлайн «Айвазовский в Крыму». Страница 39

Заключение

Живя почти безвыездно в Крыму, Айвазовский оставил по себе добрую память.

Деятельность Айвазовского была разносторонней. Он занимался и постройкой торгового порта, и проведением железнодорожной линии Джанкой — Феодосия, и строительством водопровода, вёл археологические раскопки, давшие науке исключительные по научной значимости и художественной ценности находки, а несколько позднее построил здание для археологического музея на горе Митридат.

Свою мастерскую Айвазовский превратил в школу живописи для талантливой молодёжи целого края. В результате Феодосия стала очагом маринистической живописи и крупным центром русского искусства.

Своим примером, огромным творческим трудом Айвазовский сумел привить большой группе феодосийских художников глубокую любовь к родной земле.

Конечно, влияние искусства Айвазовского на русскую живопись было очень широко. Под его влиянием складывалась не только русская маринистическая живопись. Ряд крупнейших русских художников, работавших в других жанрах изобразительного искусства, в молодости прошёл через увлечение искусством Айвазовского.

Сто лет тому назад мастерская Айвазовского была объединяющим и цементирующим началом деятельности феодосийских художников. Сейчас галерея Айвазовского стала одним из самых популярных советских музеев, а художественная школа и студия, организованные при ней, растят молодую смену художников.

Вдохновляющий пример Айвазовского, его беззаветная любовь к родному городу, к Крыму были теми дрожжами, на которых поднялся и окреп интерес советских людей к этим выжженным солнцем, малопривлекательным на первый взгляд местам.

На этой, казалось бы, бесплодной для искусства почве трудами Айвазовского была создана группа южнорусских художников, открывших огромный район Крыма (древнюю Киммерию) для искусства, и Феодосия стала очагом культуры, известным во всём Советском Союзе.

В Феодосийской картинной галерее им. И. К. Айвазовского

И. К. Айвазовский. Неаполитанский залив в лунную ночь

И. К. Айвазовский. Георгиевский монастырь

И. К. Айвазовский. Суда на рейде

И. К. Айвазовский. Кораблекрушение

И. К. Айвазовский. Ледяные горы

И. К. Айвазовский. Море

И. К. Айвазовский. Неаполитанский залив

И. К. Айвазовский. Гондольер

И. К. Айвазовский. Морской залив

И. К. Айвазовский. Чесменский бой

И. К. Айвазовский. У маяка

И. К. Айвазовский. Буря ночью (деталь)

И. К. Айвазовский. Дарьяльское ущелье

И. К. Айвазовский. На острове Крит

И. К. Айвазовский. Буря

И. К. Айвазовский. Феодосия в лунную ночь

И. К. Айвазовский. Обвал скалы

И. К. Айвазовский. Бой брига «Меркурий» с турецкими судами

И. К. Айвазовский. Корабль «Мария» во время шторма

И. К. Айвазовский за работой (фото)

Л. Ф. Лагорио. Алушта

Л. Ф. Лагорио. Переправа через Терек

Л. Ф. Лагорио. Фонтан Аннибала в Рокка-ди-Папа

Л. Ф. Лагорио. У берегов Норвегии

Л. Ф. Лагорио. У мыса Айя

Л. Ф. Лагорио. Корабль в море

А. И. Фесслер. Феодосия

А. И. Фесслер. Пейзаж

А. И. Фесслер. Симеиз

А. И. Фесслер. Алушта (гравюра по рисунку художника)

А. И. Фесслер. Ялта

К. Ф. Богаевский. Горный пейзаж

К. Ф. Богаевский. Горный Крым

К. Ф. Богаевский. Воспоминание о Мантенье

К. Ф. Богаевский. Эскиз панно

К. Ф. Богаевский. Берег моря

К. Ф. Богаевский. Крымский пейзаж

К. Ф. Богаевский. Феодосия (фрагмент)

К. Ф. Богаевский. Горы (эскиз)

К. Ф. Богаевский. Пейзаж (эскиз)

К. Ф. Богаевский. Феодосия (эскиз)

К. Ф. Богаевский. Днепрострой

К. Ф. Богаевский. Баку

К. Ф. Богаевский. Донбасс

К. Ф. Богаевский. Тавроскифия

М. А. Волошин. Волна шумит о коктебельский берег

М. А. Волошин. Кастилия

М. А. Волошин. Коктебель

М. А. Волошин. Чёрной тушью чётких теней

                        Отчеканенная даль

М. А. Волошин. Луна восходит над заливом

М. А. Волошин. Всё замерло — холмы, деревья, тучи —

                        В лиловом олове осенних вялых вод

М. А. Волошин. Заливы гулкие земли глухой и древней

М. А. Волошин. Узоры облаков

М. А. Волошин. Пепельный свет

М. А. Волошин. Акварель

М. П. Латри. Этюд

М. П. Латри. Серые облака над зелёным полем

М. П. Латри. Лодки у мыса Алчак

Письмо вице-адмирала Арсеньева было полностью опубликовано в журнале «Parti Nationale» 3 октября 1896 года.

Значительная часть творческого наследия Фесслера находится в частных домах и недоступна для изучения. Мы надеемся, что со временем ещё не одна картина нашего художника поступит в Феодосийскую картинную галерею, и тогда представится возможность широко изучить его творчество.

Киммерия — страна, некогда расположенная в Северном Причерноморье. Сохранились географические названия, связанные с киммерийцами: Боспор Киммерийский (современный Керченский пролив), Киммерийский вал (оборонительное сооружение на Керченском полуострове) и другие.

Торшон — хлопчатобумажная ткань с редким переплетением нитей; бумага с грубозернистой или имитирующей переплетение ткани поверхностью.

Картина написана в конце 30-х годов. Находится она в Америке.

Фраппировать (франц.) — неприятно поражать, удивлять.

Самым значительным объединением художников модернистского направления начала XX века было общество «Мир искусства». Вдохновителем его деятельности был С. П. Дягилев, редактор журнала «Мир искусства». В общество входили видные художники Бенуа, Бакст, Сомов; одно время к нему примыкал В. А. Серов.

Широкое письмо в начале XX века внедрилось в технику живописи мастеров многих европейских стран. Блестяще владел этим методом шведский художник А. Цорн. Многие художники и у нас в ту пору любили писать широко. С наилучшими результатами этот приём применяли Ф. А. Малявин и А. Е. Архипов.