Читать онлайн «Практическая фотография». Страница 24

Все это относится к негативной пленке. Для позитивной пленки это не так важно.

Нормальная экспозиция — важнейшее условие получения технически отличных негативов. Когда же негатив сделан с нормальной экспозицией и правильно проявлен, то нет ничего проще, как получить с него отличный фотоотпечаток.

Для начинающего фотолюбителя расчет экспозиции составляет едва ли не самую сложную задачу. И действительно задача эта не из легких. Статистика показывает, что из общего числа ошибок, допускаемых начинающими фотолюбителями и приводящих к получению негодных снимков, 90% приходится на долю ошибок в экспозиции. Вот почему мы решили рассказать об этом подробнее и выделить в отдельную главу вопрос об экспозиции, хотя, по существу, расчет экспозиции — одна из подготовительных операций к съемке.

Прежде чем ответить на этот вопрос, поясним само понятие экспозиции. Это важно потому, что многие фотолюбители смешивают это понятие с выдержкой, считая, что это одно и то же. Между тем это не так. Выдержкой называется время, в течение которого затвор фотоаппарата открыт и на фотопленку действует свет, а экспозицией — количество освещения, сообщаемое фотопленке за это время. Оно зависит не только от выдержки, но и от светосилы объектива или от величины отверстия диафрагмы. Таким образом, экспонометрическая задача состоит в том, чтобы в зависимости от освещенности (или яркости) объекта съемки и светочувствительности применяемой фотопленки найти для каждой съемки такое сочетание выдержки и диафрагмы, при котором на фотопленку окажет воздействие необходимое, точно дозированное количество освещения.

Светочувствительность фотопленки нам всегда известна. Известно также, что экспозиция обратно пропорциональна светочувствительности. Так что, пользуясь пленкой разной чувствительности, учесть этот фактор при расчете экспозиции нетрудно. Во всяком случае, на протяжении всех кадров пленки, которой заряжен фотоаппарат, чувствительность фотопленки остается постоянной.

Значительно труднее учесть другой фактор — яркость или освещенность объекта съемки. При съемке днем освещенность изменяется в очень широких пределах. В полдень освещенность в 50 раз больше, чем на восходе или при закате солнца. Существенно изменяют освещенность и облака. Достаточно, чтобы небольшое облако заслонило солнце, и освещенность сильно уменьшается; когда же белые облака не заслоняют солнца, то кроме прямого солнечного света на землю падают лучи, отраженные облаками, а освещенность становится больше, чем при безоблачном небе. В пасмурную погоду освещенность значительно снижается.

Кроме того, летом солнце подымается по небосводу выше, чем зимой, и день значительно длиннее. Следовательно, в один и тот же час и при одинаковой погоде экспозиция в разное время года должна быть разной.

Освещенность зависит и от географической широты местности, где производится съемка. В один и тот же день и час при одной и той же погоде солнце на юге нашей страны светит ярче, чем на севере. Значит, приходится учитывать и этот фактор.

На экспозицию оказывает влияние и место съемки. При всех равных погодных условиях экспозиция при съемке в лесу должна быть больше, чем под открытым небом, в комнате — больше, чем на балконе, в глубине комнаты — больше, чем у окна. Наконец, экспозиция зависит и. от характера самого объекта съемки. При одинаковых световых условиях светлые предметы требуют меньшей экспозиции, чем темные.

В зависимости от этих многочисленных условий экспозиция может изменяться в очень широких пределах. Поэтому нет ничего удивительного в том, что ошибки в расчете экспозиции так часты. И все же главная причина ошибок заключается не столько в сложности расчета экспозиции, сколько в том, что многие фотолюбители определяют ее на глаз. Оценить освещенность объекта на глаз с такой точностью, какая необходима для определения экспозиции, очень трудно. Для этого требуется большой опыт.

Даже опытные фотолюбители и фоторепортеры обычно пользуются экспонометрами или дважды, а иногда и трижды дублируют съемку с разной экспозицией, чтобы избежать грубых ошибок.

Нормальной считается экспозиция, при которой фотоснимок точно передает все яркости снимаемого объекта. В этом, собственно, и состоит основная техническая задача черно-белой фотографии.

Конечно, подбор выдержки и диафрагмы диктуется не только этим требованием. В каждом случае съемки может быть несколько равноценных сочетаний выдержки с диафрагмой. Так, если при диафрагме 8 требуется выдержка 1/30 с, то такая же экспозиция получится при диафрагме 5,6 и выдержке 1/30 с или при диафрагме 11 и выдержке 1/11 с.

Какое же из этих сочетаний является лучшим? Этот вопрос решается в зависимости от характера и состояния объекта съемки. В одних случаях, например при съемке движущихся объектов (спортивных моментов, идущего транспорта, играющих детей, животных и т. п.), в первую очередь руководствуются выдержкой и соответственно ей подбирают диафрагму. Вообще при съемке движущихся объектов выдержка должна быть короткой (см. главу 6). В случае же съемки многоплановых объектов, имеющих большую протяженность в глубь пространства, сначала устанавливают диафрагму, а затем подбирают к ней выдержку. Величину диафрагмы определяют в зависимости от требуемой глубины резко изображаемого пространства, руководствуясь показаниями шкалы глубины резкости. Если же такое сочетание найти не удается, то предпочтение отдают тому, что в данном случае является более важным: глубина резкости или короткая выдержка.

Надо сказать, что, хотя эти рассуждения и справедливы, практика всегда вносит свои коррективы в выбор выдержки или диафрагмы. На практике всегда стремятся выбрать такое сочетание этих параметров, при котором выдержка не превышает 1/30 — 1/25 с, так как при такой выдержке фотографировать можно с рук, без штатива, что облегчает съемку и повышает ее оперативность.

В светлые часы дня в хорошую солнечную погоду на открытом воздухе (независимо от времени года) съемка с короткими выдержками (порядка 1/125 — 1/250 с) возможна при малых отверстиях диафрагмы. Поэтому при таких условиях съемки объектив почти всегда диафрагмируют до 5,6, 8 и даже 11 и делают это не столько для увеличения глубины резко изображаемого пространства, сколько для обеспечения резкости главного объекта съемки.

Таковы общие элементарные правила расчета экспозиции, но главной целью этого расчета всегда остается тонально правильное воспроизведение на снимке всех яркостей снимаемого объекта, и решению такой задачи подчиняется все остальное.

Рис. 57. Недодержанный, нормально экспонированный и передержанный негативы

Что же является критерием нормальной экспозиции? На рис. 57 показаны три негатива. Один из них сделан с недодержкой, второй — с нормальной экспозицией, третий — с передержкой. Взглянув на эти негативы, вы без труда и без ошибки в них разберетесь. Совершенно очевидно, что с недодержкой сделан левый негатив, а с передержкой — правый. На это указывает общая плотность негативов. Чем больше экспозиция, тем темнее, плотнее получается негатив, и это понятно каждому. Но только ли плотность негатива служит признаком нормальной экспозиции? Оказывается, нет.

Присмотритесь внимательно к негативам, и вы обнаружите, что на негативе, полученном с нормальной экспозицией, хорошо видны все подробности — как в наиболее светлых, так и в наиболее темных местах изображения. Негатив богат деталями. Мы различаем в нем все, что видели в натуре.

На недодержанном негативе детали можно разобрать только в наиболее темных местах. В светлых же местах негатива деталей почти нет. Многие из них совершенно исчезли.

На передержанном негативе, наоборот, детали видны только в светлых местах и не видны в темных: здесь они слились в одну общую черную массу.

В каждом снимаемом объекте всегда имеются элементы различной яркости. Разница между ними в фотографии называется интервалом яркостей, или контрастом объекта, и в расчете экспозиции этот фактор играет определенную роль.

Попробуйте проделать следующий опыт. Сфотографируйте какой-нибудь пейзаж в ясную солнечную погоду с разными, увеличивающимися вдвое экспозициями. Объектив задиафрагмируйте до 16 и, начав, например, с выдержки 1/250 с, доведите ее до 2 с. Сделайте сначала пять снимков, изменяя выдержку от 1/250 до 1/15 с, а затем при выдержке 1/15 с начните увеличивать диафрагму от 16 до 4 или до 2,8 (если это позволяет светосила вашего объектива).