Читать онлайн «Эксперт № 20 (2014)». Страница 27

Даже такой маститый кинорежиссер, как Никита Михалков, который, имея в своем распоряжении неограниченный бюджет, попытался в «Утомленных солнцем-2» (2010) перезагрузить военную тему в русском кино и угодить сразу всем, включая членов жюри Каннского фестиваля (на фестиваль поехала первая часть фильма — «Предстояние») и американских киноакадемиков (вторая часть фильма, «Цитадель», была выдвинута на «Оскара»), не только пережил оказавшиеся болезненными нападки отечественных блогеров и критиков, но и был проигнорирован — и массовым зрителем (фильм провалился в прокате), и мировой киноэлитой.

Вслед за ним потерпел неудачу еще один знаковый в отечественном кинематографе режиссер — Карен Шахназаров, впервые в своей творческой биографии обратившийся к военной теме в фильме «Белый тигр» (2011). Действующий директор «Мосфильма», добившийся наивысшего кассового успеха с фильмом «Курьер» (1986), попытался привнести в канонический образ военных лет долю мистики. Как главный персонаж фильма обладает качествами мифологического героя — особым слухом, улавливающим движение танков, и тайно молится некоему танковому богу, так и его противник, неуязвимый немецкий танк «Тигр», не столько бронированная боевая машина, сколько древнее хтоническое чудовище, безжалостно уничтожающее советских солдат. Мистический тон усиливает финальная исповедь Гитлера таинственному незнакомцу (в нем без особого труда угадывается сам Люцифер), в которой фюрер пытается оправдать свои действия потаенными мечтами европейских обывателей. Фильм имел не слишком удачную прокатную судьбу — сборы не превысили уровня затраченных средств — и вслед за «Цитаделью» не попал в пятерку лучших иностранных фильмов года по версии кинопремии «Оскар», но «Золотого орла» все-таки получил.

Работая над сценарием сериала «Жизнь и судьба», Эдуард Володарский просто выбрасывал те места, в отношении которых его позиция не совпадала с позицией автораромана

Фото: «Россия»

Критерии успеха

Вообще, кинопремия «Золотой орел» расположена к военным фильмам особым образом. В этом году «Орла» получил сериал «Жизнь и судьба» Сергея Урсуляка, снятый по роману Василия Гроссмана в сценарной обработке Эдуарда Володарского (одна из последних работ мастера). Фильм также попал в число номинантов премии «Эмми» — очевидный международный успех. Сериал собрал весомую долю аудитории телеканала «Россия», но вызвал упреки знатоков и поклонников литературного первоисточника в несоответствии духу романа, где в одной из ключевых сцен коммунизм сопоставляется с нацизмом. Сергей Урсуляк заявил, что отказался от нее по принципиальным соображениям, и на то у него есть авторское право. Режиссер, на счету которого сверхуспешные телесериалы «Ликвидация» и «Исаев», и правда может себе это позволить. «Жизнь и судьба», в которой советским людям как на линии фронта, так и в тылу приходится противостоять одновременно и противнику, и бюрократической системе, как ни странно, сделан по лучшим канонам именно советской кинематографической школы. Возможно, Сергей Урсуляк является самым сильным и самым ярким ее представителем, и не исключено, что единственным.

Все остальные режиссеры давно отряхнули пыль прошлого и обратили свои взоры в сторону Голливуда. Одним из первых, кто понял, что исследование реальности средствами кинематографа  слишком большая роскошь, к тому же не соответствующая ожиданиям зрителя, был теперь уже заслуженный хитмейкер Николай Лебедев («Легенда № 17», «Волкодав»), который в ходе работы над фильмом «Звезда» (2002) отказался от детального следования историческим свидетельствам в пользу эффектности действия. Аудитория это оценила. Также она была благосклонна к военному фильму Андрея Малюкова «Мы из будущего» (2008), и вовсе построенному на фантастическом допущении: молодые люди из одной эпохи перемещаются в другую и таким образом оказываются на передовой.

Но самый главный успех, конечно, принадлежит «Сталинграду» Федора Бондарчука. В его фильме экшен важнее всего остального. Впрочем, победителей не судят: «Сталинград» не только установил новый российский кассовый рекорд, но и попал в североамериканский и китайский кинопрокат, что само по себе достижение.

Скорее всего, это лишь один из этапов осмысления главного исторического события современной российской истории. В конце концов, в русской литературе ведь тоже до сих пор не появился общепризнанный шедевр, который бы, подобно «Войне и миру» Льва Толстого или «Тихому Дону» Михаила Шолохова, отражал суть произошедшего, «Живые и мертвые» Симонова и уже упоминавшаяся «Жизнь и судьба» Гроссмана, увы, эту нишу заполняют лишь отчасти. Не исключено, что время еще не пришло и мы находимся на подступах к художественному произведению, способному стать настоящим культурным прорывом, ни с чем не сопоставимым по своей значимости.

section class="box-today"

Сюжеты

Культовая вещь:

Hi-End

Hi-End

/section section class="tags"

Теги

Гаджет

Культовая вещь

Бизнес

/section

Компания Urwerk относится к молодым часовым предприятиям, основанным прогрессивными часовщиками примерно за последние десять лет и делающим часы для фанатов, которые хотят чего-то особенного в плане как дизайна, так и технологий. Мартин Фрай, креативный директор, и известный часовщик Феликс Баумгартнер — основатели компании — недавно показали новую модель UR-105M: корпус из титана и стали, фирменный сателлитный указатель часа, указатель oil change, который показывает момент, когда часам нужен профилактический ремонт, указатель запаса хода (а его хватает на 42 часа) и регулировочный винт, который позволяет выверять хронометрическую точность механизма. При этом общая концепция этих довольно футуристического вида часов отсылает к рыцарским доспехам, и винты на лицевой стороне — это не просто украшение. Они закрепляют на титановом корпусе стальную пластину, которая защищает довольно хрупкий механизм.

UR-105M представлена в двух модификациях: Iron Knight (стальной рыцарь) с корпусом из титана и стальным безелем и Dark Knight (темный рыцарь) с корпусом из титана и стальным безелем, обработанным покрытием AlTiN.

Коллекции Nike Free исполнилось десять лет, и это одна из самых главных, действительно культовых коллекций кроссовок современности. Ее слоган «Главное — ноги, а не кроссовки» полностью отражает идеологию компании. Спортивная обувь должна быть максимально органичной, она должна ощущаться естественным продолжением вашего тела. За эти годы Nike Free нашли способ добиться максимальной свободы движения. Тут использована технология Flyknit — кроссовка фактически представляет собой сшитый из специальных нитей носок, который идеально поддерживает ногу и позволяет ей дышать. Последнее, что придумали в Nike для коллекции Free, — это подошва, состоящая из сложенных в мозаику шестиугольников, которые помогают достигнуть максимальной подвижности стопы, при этом защищая ее во время бега. К первому юбилею Nike Free было представлено сразу три новые модели: Nike Free 3.0 Flyknit, Nike Free 4.0 Flyknit и Nike Free 5.0. Выбирая кроссовки, в которых вы собираетесь бегать, смотрите на числа 3.0, 4.0 и 5.0: чем число выше, тем жестче подошва. Тем, кто только начинает, нужны более жесткие «пятерки», а тем, у кого есть уже опыт бега, вполне подойдут максимально гибкие «тройки».

Коллекция Possession Piaget существует уже 25 лет, то есть это самая что ни на есть ювелирная классика новейшего времени. Коллекция выстроена вокруг идеи бесконечности, воплощенной кольцом в кольце: два переплетающихся кольца, одно в другом, из белого, желтого или розового золота, с бриллиантами или без. Это такое пленительное сочетание минималистического концепта и мастерства, изящных традиций и эстетики старого французского ювелирного дома, которое подходит на все случаи жизни. Это украшения, которые носят всю жизнь, а потом передают дочерям и внучкам, то есть они остаются в семье и с каждым поколением набирают все больше символической и сентиментальной ценности. И в этом их сверхъювелирный смысл, который далеко не всегда можно найти в сочетании золота и бриллиантов.

В 2014 году в коллекции Possession появились новые украшения, и они по-прежнему вневременные.

Дизайнерская студия Otis & Eleanor любит использовать природные формы и натуральные материалы, а также придавать своим вещам немного винтажный вид — все вместе получается эффектно. Свой портативный bluetooth-динамик Bongo они сделали из бамбука, а в качестве мембран использовали куски натуральной ткани. Не использовать современные технологичные материалы — их сознательный выбор, по этому поводу создатели Bongo говорят: «Одним из самых замечательных периодов технической революции мы считаем середину прошлого века, когда в 1940-е годы в мире производилась самая красивая и функциональная потребительская электроника. Это время и стало нашим вдохновением». При этом динамик, разумеется, обладает всеми современными функциями, и в этом контрасте вся его прелесть. Стоит он 125 долларов, а получить его можно, поддержав проект на знаменитой краудфандинговой платформе Kickstarter.