Читать онлайн «Эксперт № 39 (2013)». Страница 27

Фото: AP

В этом году кабельный канал AMC (American Movie Classics), специализирующийся на показе киноклассики, вернул себе первенство в основной номинации телевизионной премии «Эмми» — «Лучший драматический сериал». В прошлом году победное шествие телевизионного суперхита AMC — сериала «Безумцы», на протяжении четырех лет удерживавшего лидерство, прервал канал Showtime, запустивший сериал «Родина». Все это время другой выдающийся продукт AMC — сериал «Во все тяжкие», спродюсированный от начала и до конца Винсом Гиллиганом, оставался в тени. И вот сейчас, когда он близок к завершению — на исходе заключительный пятый сезон, сериал наконец вырвался вперед.

Криминальная история про химика Уолтера Уайта, из лучших побуждений направившего свои таланты на производство и продажу метамфетамина, получила всеобщее признание, несмотря на то что в числе конкурентов были все те же «Безумцы» с невероятно элегантным Джоном Хэммом, не сбавляющая оборотов «Родина» с безжалостной критикой американской государственной машины, новинка сезона «Карточный домик» с дьявольски обаятельным Кевином Спейси, чей персонаж виртуозно разыгрывает многоходовые политические комбинации, многонаселенная «Игра престолов» с шокирующими сюжетными поворотами, а также по-британски сдержанное и проработанное до мельчайших деталей «Аббатство Даунтаун».

И все же это была предсказуемая победа. Джордж Мартин, автор саги «Песни льда и пламени», по которой снимается «Игра престолов», был вынужден признать, что финальный сезон сериала «Во все тяжкие» — фаворит гонки. Он даже посетовал: «Уолтер Уайт — больший монстр, чем кто-либо в Вестеросе. Мне нужно что-то с этим сделать». Мартин поделился этим соображением в своем блоге после просмотра шестого эпизода финального сезона «Во все тяжкие», показанного как раз накануне раздачи призов. Сериал обожают критики: по данным англоязычного сайта Metacritic, собирающего рецензии в том числе и на телевизионные шоу, они в один голос признают его шедевром. Стивен Кинг, и тот как-то обмолвился, что считает «Во все тяжкие» лучшим на современном телевидении. Основные достоинства сериала — каскад морально-нравственных и детективных головоломок и безупречный кастинг.

В борьбе за «Эмми» Майкл Дуглас обошел самого Аль Пачино

Фото: AP

Возможно, кто-либо из актеров, награжденных в этом году статуэткой ангела, держащего в руках модель атома, и предпочел бы обменять ее на рыцаря с мечом, стоящего на катушке киноленты, или на золотой глобус, но приоритеты в конкурентной борьбе между кино и телевидением стали заметно смещаться. Пока в телевизионном мире еще нет таких масштабных фигур, как Джеймс Кэмерон, Кристофер Нолан, Квентин Тарантино, Питер Джексон. Зато там можно встретить Дэвида Финчера («Карточный домик») и Мартина Скорсезе («Подпольная империя»), а также кого угодно из тех, кто входит в списки лучших актеров Голливуда.

Звездой номер один среди мужчин в этом году признан Джефф Дэниелс, исполнитель главной роли в «Службе новостей». Для него этот сериал стал взлетом актерской карьеры. За долгие годы работы в полнометражном кино Дэниелс четырежды номинировался на «Золотой глобус», но так ничего и не получил. Между тем его соперником на этот раз был не кто иной, как двукратный обладатель премии «Оскар» Кевин Спейси. Лучшим актером в категории «Фильмы или мини-сериалы» стал только-только победивший рак Майкл Дуглас, которому тоже дважды везло при раздаче премий «Оскар»: однажды как продюсеру («Пролетая над гнездом кукушки»), второй раз — как актеру («Уолл-стрит»). В этом году Дуглас сыграл роль американского пианиста, певца и шоумена Владзи Валентино Либераче в байопике «За канделябрами», поставленном неутомимым Стивеном Содербергом. Партнером Майкла Дугласа по фильму выступил Мэтт Дэймон, а за приз в одной категории с ним боролся сам Аль Пачино. В коллекции кинолегенды помимо «Оскара» («Запах женщины») — целых две премии «Эмми» за лучшую мужскую роль («Ангелы в Америке» и «Вы не знаете Джека»). В этот раз Аль Пачино номинировался за роль Фила Спектора в одноименной драме канала HBO (Home Box Office).

Джефф Дэниелс получил «Эмми» за создание образа бескомпромиссного телеведущего

Фото: AP

Имена голливудских звезд в титрах телевизионных фильмов свидетельствуют в первую очередь о росте ТВ-бюджетов, а также о том, что для актеров сотрудничество с телеканалами становится не только выгодным, но и престижным. Кабельные каналы могут себе позволить ориентироваться на продвинутую публику. Они выпускают интеллектуально изощренные драмы, построенные на нюансах, уловить которые сможет только умная аудитория, тогда как киностудии, запуская очередной высокобюджетный проект, вынуждены потакать максимально широкому зрителю, прежде всего тинейджерам, и сознательно занижать творческую планку, бесконечно эксплуатируя сюжеты и персонажей компании Marvel Comics («Человек-паук», «Люди Икс», «Железный человек»). Шаг в сторону грозит резким снижением сборов, отчего оказался не застрахован даже такой хитмейкер, как Гор Вербински («Пираты Карибского моря»), сотворивший в этом году провального «Одинокого рейнджера». Структура американского телевидения усложняется, конкуренция стремительно растет, в итоге растет и мировая аудитория, в том числе благодаря таким компаниям, как онлайн-сервис Netflix, предоставляющим видео по требованию.

Кстати, Netflix, по заказу которого был снят высококачественный политический триллер «Карточный домик», создал важный прецедент: впервые на «Эмми» был номинирован сериал, который не транслировался в телевизионном эфире. В отличие от телеканалов, выпускающих по одной серии в неделю, Netflix предоставляет доступ сразу ко всем сериям. Всего два года назад история беглого итало-американского мафиози «Лиллехаммер» стала первым опытом онлайн-кинотеатра в этом бизнесе, а сейчас у Netflix — первая статуэтка крылатого ангела, которую принес ей Дэвид Финчер в номинации за лучшую режиссерскую работу в категории «драматический сериал».

Российское телевидение по большой части пока пренебрегает зарубежными сериалами. На отечественную телепродукцию, согласно данным компании KVG Research, приходилось 88% от всего объема сериального контента на шести крупнейших телеканалах в 2012 году. Это свидетельствует в том числе и о профессионализме работников российской сериальной индустрии, а также об излишней закрытости рынка и несовершенстве каналов предоставления доступа к телевизионному контенту. При этом медиаменеджеры осознают, что оставляют за бортом значительную часть аудитории, и следят за рейтингами сериалов, скачиваемых через интернет-сервисы, их упоминаниями в социальных сетях. В результате появляются такие телепроекты, как «Городские пижоны» (Первый канал), в рамках которого проходят ночные показы «сериалов не для всех».

Так или иначе, на наших глазах в индустрии развлечений со всей очевидностью происходит тектонический сдвиг. Это пока не революция, это только преддверие перемен. Единственное, о чем можно с уверенностью говорить: умный зритель, а такой еще существует, от них только выиграет.  

График 1

Доходы от кинопроката в сравнении с объемом рекламного рынка на ТВ

График 2

Долевое соотношение национальных и зарубежных сериалов в 2012 году (от общего времени вещания)

График 3

Долевое соотношение зарубежных сериалов в 2012 году по телеканалам (от общего времени вещания)

Вячеслав Суриков

Черно-белый фильм Константина Лопушанского «Роль» — совершенно безнадежный с коммерческой точки зрения проект. Это мрачное, длящееся больше двух часов киноповествование об одном творческом эксперименте, поставленном в период Гражданской войны, с трагическим, но не слишком эмоционально впечатляющим финалом

Константин Лопушанский сводит в охваченной Гражданской войной России актера Николая Евлахова с красным командиром Игнатом Плотниковом. Ночью, когда Игнат на одной из железнодорожных станций по требованию жаждущих крови красноармейцев отбирает жертв из числа пассажиров для показательного расстрела, Евлахов обнаруживает в нем поразительное сходство с самим собой. Сохранив жизнь Евлахову, Плотников как нельзя кстати умирает. Кстати, потому что актеру как раз наскучила игра на театральной сцене, ему уже давно хочется вырваться из-под света рампы и попробовать свои силы в повседневной жизни. Играть самого себя ему неинтересно, а красный командир — то, что нужно. В Финляндии он собирает данные о Плотникове, репетирует, подбирает реквизит, а уже потом, в шинели и с наганом, перебирается с контрабандистами в Петроград. При этом Евлахову фантастически везет. Мало того что подходящая роль сама нашла его, так он еще и вживается в нее настолько глубоко, что даже боевой товарищ Плотникова, который своими глазами видел, как тот умер, несколько удивляется, но в конце концов допускает возможность воскресения из мертвых.