Читать онлайн «Женская гениальность: История болезни». Страница 22

Монро признавалась, что до 19-летнего возраста дважды пыталась покончить с собой. Один раз она включила газ, второй раз наглоталась снотворных таблеток. После работы манекенщицей и позирования в обнажённом виде для обложки календаря получила наконец-то небольшие роли в Голливуде.

Одной из фобий Мэрилин был вполне понятный, если вспомнить её наследственность, страх сойти с ума. Крайнюю ранимость актрисы отмечали все: она могла зарыдать, увидев на обочине мёртвую собаку. Об эксцентричности и говорить нечего. Широко известна её склонность к эксгибиционизму: любила ходить по квартире обнажённой, любуясь своим отражением в многочисленных зеркалах; могла раздеться перед любой аудиторией и не любила носить нижнее бельё. Но хуже всего то, что красотка Мэрилин, у которой «секс был написан на лице», была фригидна, в чём признавалась и она сама, и многие её мужчины. Четыре брака и бесчисленное множество любовников подтверждали как её сексуальную привлекательность (сексапильность), так и неспособность к семейной жизни.

С 1954 г. Мэрилин жила в окружении полного хаоса: из многочисленных чемоданов и шкафов торчала одежда, по комнатам валялись разбросанные косметические и туалетные принадлежности. Она часто звонила глубокой ночью знакомым, так как боялась почувствовать себя в одиночестве. Любовь к животным доходила у неё до такого абсурда, что пришлось обращаться к психиатрам. Во время очередной госпитализации «Мэрилин посадили в камеру с решёткой, конфисковали личные вещи, лишили связи с окружающим миром»[12]. Подобная терапия только усугубила то депрессивное состояние, в котором она находилась практически всю жизнь. Мировая кинозвезда «билась головой о закрытые двери, выла, как раненое животное. После того, как Мэрилин попыталась выпрыгнуть из окна камеры, раздевшись догола, на неё надели смирительную рубашку»[13].

Впервые во время работы над фильмом «Автобусная остановка» (1956 г.) специально для Мэрилин был приглашён психиатр, чтобы наблюдать за ней на съёмочной площадке и принимать в случае необходимости медицинские меры. «Так из капризов и страданий получился отличный фильм с превосходной игрой Мэрилин Монро», — пишет биограф актрисы Э. Саммерс. В 1960 г. во время съёмок фильма «Неприкаянные» актриса однажды за день приняла 20 снотворных таблеток, которые запила вином. Часто по утрам перед началом съёмок, когда от принятого накануне снотворного Монро ещё пребывала в забытьи и лежала в постели, гримёр накладывал макияж на спящую актрису.

После премьеры фильма актриса снова оказалась в том учреждении, где закончила жизнь её мать. Безрезультатно провалявшись месяц в психиатрической клинике и не вернув интереса к жизни, она вновь погрузилась в своё одиночество и бессонницу.

Психиатры, длительно и малоуспешно лечившие её от депрессии и раздражительности, отмечали у актрисы также «симптомы паранойи» и «признаки шизофрении». Знаменитый английский актёр Лоренс Оливье открыто называл её «шизофреничкой». Дочь Зигмунда Фрейда, известный психолог и психоаналитик Анна Фрейд, при проведении психоанализа Мэрилин Монро поставила ей диагноз «истерический и депрессивный склад личности».

Мэрилин Монро нашли мёртвой за день до объявленной ею пресс-конференции, на которой она намеревалась обнародовать свои разговоры с сенатором Робертом Кеннеди.

Как алкоголизм можно считать «профессиональной болезнью» писателей, так — с ещё большим основанием — можно предположить, что истерическое расстройство личности является «профессиональной болезнью» многих талантливых артистов. Мэрилин Монро — один из многочисленных примеров, подтверждающих эту гипотезу. Давайте проведём психиатрический анализ её поведения и состояния. Правильность диагноза подтверждается следующими признаками: 1) наличие психопатологически отягощённой наследственности; 2) отсутствие должного воспитания, трудное детство, неблагоприятная социальная среда; 3) неоднократные суицидальные попытки в юности; 4) сформировавшаяся классическая картина истерической структуры личности (капризность, аффективная лабильность, театральность поведения и т. п.); 5) нарушение влечений, выражавшееся в основном в лекарственной и наркотической зависимости (попытки лечения антидепрессантами именно по этой причине оказывались безрезультатными — не то лечили). Все симптомы, как говорится, в полном комплекте и налицо. Именно благодаря особенностям своей истерической структуры личности Мэрилин Монро и стала суперзвездой и тем секс-символом, который в течение уже нескольких десятилетий продолжает оставаться определённым эстетическим эталоном.

Большинство повторных суицидальных попыток рано или поздно заканчиваются самоубийством. Поэтому по существу не важна непосредственная причина смерти кинозвезды; в любом случае такие личности долго не живут.

Брижит Бардо (1934 г. р.) — популярнейшая во второй половине XX в. французская киноактриса.

Выросшая в респектабельной парижской семье, где богатый папа-промышленник даже на увлечение дочери балетом посматривал искоса, она с детства отличалась своевольным характером. В 17 лет, презрев родительский запрет, снялась для модного женского издания Elle. Год спустя Брижит дебютировала в кино, где затем за короткое время сыграла полтора десятка ролей-однодневок, не принёсших ни славы, ни денег. Европейскую известность она получила после исполнения в 1956 г. главной роли в фильме Роже Вадима «И Бог создал женщину». За Брижит Бардо закрепилось прозвище «секс-киска».

После этого жизнь Бардо на многие годы превратилась в сплошной калейдоскоп: мужья и поклонники сменялись едва ли не так же часто, как роли в кино. Между влюблённостями Брижит не делает паузы: одна любовная история накладывается на другую, и схема до смешного одинакова: «удар грома», невозможность сопротивляться новой страсти, водевильный треугольник, слёзы. Но никто из её мужчин не задерживался надолго. Сначала она отвергала их. Потом начали бросать её.

Вечером того дня, когда Брижит исполнилось 49 лет, её обнаружили плывущей в море в состоянии наркотического опьянения. Это была третья попытка самоубийства. Должно быть, смерть казалась ей более привлекательной, чем жизнь в забвении. А первая суицидальная попытка произошла в 1960 г., когда Брижит Бардо нашли во дворе со вскрытыми венами, принявшей к тому же солидную дозу яда.

В 1973 г. Бардо уходит из кинематографа, поселяется на своей вилле «Мадраг» на Лазурном берегу и делит свободное время между борьбой за права животных, записью песен и написанием мемуаров. Брижит Бардо осталась героиней светской хроники и представительницей социальной элиты. Кроме Вадима, она официально вступала в брак с актёром Ж. Шарье, немецким миллионером Г. Заксом и активистом французской ультраправой партии «Национальный фронт» Б. д'Ормалем.

На Всемирной выставке в павильоне Ватикана фотография Брижит Бардо в конце 1950-х олицетворяла грех, зато уже через несколько лет она позировала для изображения Марианны — официального символа Франции. Эмоционально неустойчивая, впадающая то в гипоманию, то в депрессию, стремящаяся всевозможными способами привлечь к себе внимание («олицетворяя грех» или превращаясь в официальный символ страны), Бардо и сейчас, уже в преклонном возрасте продолжает вести такой образ жизни, что находится в центре внимания общественности. Последний факт, наряду с её многочисленными «любовями», свидетельствует об истерической структуре личности, которой часто и обладают кинозвёзды.

Аффективные расстройства психотического уровня со времён немецкого психиатра Эмиля Крепелина назывались «маниакально-депрессивным психозом» (МДП). В 1957 г. его коллега и соотечественник Карл Леонгард на основании генетических различий подразделил МДП на два типа: биполярный (протекающий с маниакальными и депрессивными приступами) и монополярный (протекающий только с одним видом приступов). Этот подход и лёг в основу описания заболевания, называемого ныне биполярным расстройством.

Заболеваемость биполярным аффективным расстройством составляет 0,6–0,9 % с преобладанием женщин (1:1,2), причём эти различия сохраняются в большинстве стран. Биполярное аффективное расстройство начинается чаще в позднем подростковом возрасте, пик приходится на 20–30 лет. Причина и механизмы, лежащие в основе заболевания, до сих пор недостаточно изучены.

Клиническая картина основного нарушения заключается в изменении аффекта или настроения в сторону его угнетения (чаще) или подъёма. Аффективные расстройства имеют тенденцию к повторяемости, а начало отдельных эпизодов часто связано со стрессовыми ситуациями.

Мания, маниакальный синдром — психопатологический синдром, характеризующийся повышенным настроением с двигательным суетливым возбуждением, отвлекаемостью и беззаботной весёлостью. Маниакальные больные возбуждены, многоречивы и гиперактивны, иногда нелепо и пёстро одеты. Поведение, как правило, дезорганизованное, и требуется применение силы, чтобы удержать пациентов от совершения тех или иных неадекватных поступков. Больные переживают ощущение бодрости, прилива энергии, физической силы, здоровья и перестают воспринимать реально существующие и беспокоившие их ранее болезненные ощущения, что может ввести в заблуждение врача, не специализирующегося по психиатрии. Повышенная двигательная активность проявляется в неусидчивости, вмешательстве в дела медперсонала, уклонении от медицинской помощи. Быстрая речь переходит в речевую спутанность, появляются бредовые идеи величия и мегаломании. Бредовая симптоматика созвучна аффекту и отмечается у 75 % больных. Задавать больному вопросы, которые помогли бы выяснить причину повышенного настроения, не имеет смысла. Так же безрезультатны попытки объяснить неуместность его поведения, что может вызвать только раздражение и неприязнь. Ориентировка в месте и времени, как правило, не нарушена, но сознание болезни отсутствует. Больные в общении очень трудны в силу их стремления оспаривать рамки общепринятых норм поведения и правил лечебного режима, перекладывать на других ответственность за свои поступки.