Читать онлайн «Психографический тест: конструктивный рисунок человека из геометрических форм». Страница 33

Рис. 204. Использование дополнительных линий.

В данной главе анализ фигуры человека на основе сочетания отдельных элементов соотносится с индивидуальными особенностями автора рисунка. Психографический анализ элементов изображения позволяет выявить комплекс присущих человеку психологических состояний и свойств, в то время как сочетание элементов позволяет проследить существующую между последними связь. Психографический анализ рисунка человека из геометрических форм соотносится с данными индивидуальной консультации.

В первом рисунке 32-летнего Дмитрия изображение улетающего вверх шарика на тонкой ниточке указывает на то, что ситуация выходит из-под его контроля («шарик на тонкой нитке»).

Возлюбленная Дмитрия встречается с другим молодым человеком. Дмитрий не намерен спокойно реагировать на то, как другой мужчина уводит его девушку, и готов пустить в ход агрессивные методы воздействия («острые клинообразные руки»), только бы «не упустить своего». Измена любимой девушки пошатнула мужское самолюбие Дмитрия («двойное тело, в котором квадратное тело сочетается с круглым») и поставила его в неловкое положение («колпак» на голове). Дмитрий оказался неготовым к такому повороту событий и чувствует себя крайне неловко, однако пытается скрыть свою растерянность под маской надменности и напускной гордости («шея в виде стоячего воротничка»).

Рис. 205. Первый рисунок 32-летнего Дмитрия.

Дмитрий довольно честолюбив и готов идти напролом («квадратная голова»), настойчиво добиваясь своего, причем не обязательно гибкими методами.

Во втором рисунке фигура человека изображена на ногах с острыми коленями, символизируя неловкую попытку Дмитрия исправить положение, причем поспешным образом. О последнем говорят ноги в виде сдвоенных треугольников («усиливающееся возбуждение в предметной сфере»). Дмитрий заводит скоропалительные любовные романы («длинные широко открытые руки, символизирующие стремление заключить в объятия любого, «кто под руку попадется»), импульсивно пытаясь реабилитировать задетое самолюбие.

Однако вопреки ожиданиям Дмитрия импульсивный характер его поступков, не говоря об их незрелости (нижняя часть тела изображена в виде треугольных «трусиков»), вместо желаемого облегчения доставляет молодому мужчине сплошные хлопоты, вызывая чувство стыда. Кроме того, не стоит забывать, что спешные романы причиняют боль («выступающие наружу острые колени») невинным жертвам любовного фиаско Дмитрия.

В третьем рисунке образ рук из двух разнонаправленных треугольников, подчеркивающий острые локти в сочетании с шеей в виде стоячего воротничка («задетое самолюбие, маскируемое заносчивостью») и с треугольной формой тела, подчеркивающей широкие плечи, указывают на усиливающееся чувство соперничества.

Рис. 206. Второй рисунок Дмитрия.

Рис. 207. Третий рисунок Дмитрия.

Задетое мужское самолюбие («треугольное тело, упирающееся острием в маленький круг»), скрывающееся за напускной гордыней, толкает Дмитрия к провокационной манере достижения своего («безвольно опущенные вниз руки»). Он тем не менее готов при первом же удобном случае растолкать соперников локтями («острые треугольные «локти» рук»), вместо того чтобы попытаться восстановить доверительные взаимоотношения с любимой. То, что Дмитрий пытается отчаянно бороться с соперником вместо обсуждения своих истинных чувств с любимой, делает его положение еще более шатким и неловким («ноги из двух соединенных вместе треугольников»).

В первом рисунке 36-летней Анны в виде разделенного пополам квадратного тела отражена болезненная ситуация увольнения. Подобный образ тела указывает на сломленность Анны и ее состояние уязвимости («треугольная шея, начинающаяся от линии плеч»). Неблагоприятная ситуация буквально сокрушила ее, выбив почву из-под ног («шаткие ноги» из сдвоенных треугольников).

Во втором рисунке огромная остроконечная шея в виде оголенного «острого кадыка» передает сильное волнение Анны, от которого перехватывает дыхание. Женщина начала задыхаться, страдать от резких приступов, напоминающих одышку. Однако ее жалобы не подтверждаются данными клинического анализа, что указывает на их психосоматический характер.

Рис. 208. Первый рисунок Анны.

Рис. 209. Второй рисунок Анны.

Будучи довольно ответственным и добросовестным работником, Анна крайне возмущена («острая треугольная голова») и подавлена («квадратная шапка», «груз» на голове) ситуацией увольнения. Считая себя жертвой интриг сотрудников и коварства руководителя, Анна чувствует себя раздавленной, буквально «распятой» неблагоприятными обстоятельствами. Она никак не может прийти в себя из-за того, что сократили именно ее, а не кого-то другого. Считая увольнение несправедливым, Анна думает о том, что ей нужно действовать решительно (ноги с «мощными пятками»). Она хочет обратиться в вышестоящие органы с жалобой, но не уверена, что ее хлопоты окупятся. Несколько раз обведенные контуры кругов, дополняющих тонкие квадратные ноги, графически отражают сомнения Анны в правильности и уместности ее решения «обивать пороги».

В третьем рисунке бросается в глаза огромная треугольная шапка с круглым детским бубоном, как-то неловко сидящая на мощной квадратной голове. Самооценка Анны подорвана, она находится в отчаянии («размахивающие руки»). Женщину одолевают сомнения в собственных силах и возможностях («круглое тело»).

Рис. 210. Третий рисунок Анны.

Пошатнулась также ее уверенность в своей женской привлекательности («треугольная шапка с детским бубоном»). Тем не менее Анна не собирается сдаваться. Она готова проявить незавидное упорство («квадратная голова») для того, чтобы снова завоевать расположение окружающих и стать значимой. Маленький круг в центре круглого тела («симбиотическая связь, обнаженные чувства») подчеркивает ее обнаженную, неприкрытую потребность в поддержке близких людей.

В первом рисунке 27-летнего Сергея, не поступившего на отделение художника-сценариста, бросается в глаза огромная треугольная шея в виде «высокого стоячего воротничка». Такая шея также может быть принята за образ широко открытого рта – «маски Арлекина». Неудача с поступлением пошатнула уверенность Сергея в своих способностях.

Рис. 211. Первый рисунок Сергея.

Рис. 212. Второй рисунок Сергея.

Круглое тело отражает свойственные Сергею сомнения в себе, которые скрываются («квадратная голова») под личиной горделивого бравирования личным благополучием («высокий стоячий воротничок»). Треугольный воротник одновременно служит опорой, поддерживающей слишком тяжелую квадратную голову, отражая стремление Сергея изо всех сил удержаться на высоте. Огромные круглые глаза говорят о том, что Сергей ревностно следит за тем, что о нем говорят и думают окружающие, опасаясь упреков в слабости.

Во втором рисунке глаза становятся заостренными треугольниками, отражающими глубокие эмоциональные переживания Сергея. Он страдает из-за отказа.

Острая шея на уровне плеч едва удерживает огромную круглую голову. Сергею трудно сохранить душевное равновесие. Открытый в немом крике круглый рот в сочетании со страдающими глазами графически отражает переполняющую его душевную боль. Внешне сохраняя спокойствие, Сергей едва удерживается, чтобы не закричать от стыда («наклон головы вниз») и отчаяния.

В третьем рисунке треугольное тело, упирающееся острием в круг, отражает задетое самолюбие Сергея. Он болезненно воспринимает неудачу, его самооценка оказалась уязвленной. Молодой мужчина чувствует себя связанным по рукам и ногам («фигура без рук»), но ничего не может поделать.

Ситуация оказалась выше его сил и возможностей. Ощущая обреченность («застывший взгляд» квадратных глаз), Сергей как никогда испытывает острую потребность в близком человеке (симбиотичеекая связь, «пупок»), с которым можно было бы разделить неудачу.