Читать онлайн «Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело». Страница 33

Репортаж может состоять из одного снимка или серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития, а может быть, и с показом прогрессирующих или регрессирующих в отношении человека последствий. Специфику фоторепортажа определяет документальность фотоизображений: каждый репортажный снимок имеет точный адрес, показывает действительные события, происходящие в определенном месте в определенное время. Репортажный снимок, как никакой другой, говорит нам: раз снято, значит было! И именно документальность делает репортажные снимки такими интересными и убедительными для зрителя.

Жанр событийного репортажа недоступен другим областям изобразительного искусства. Несмотря на то, что в основе фоторепортажа лежит строгая документальность, репортёр не всегда может гарантировать, что снятый им материал будет полностью соответствовать реальному событию.

Конструктивная особенность в построении репортажного снимка основывается на соблюдении таких положений фотокомпозиции, как нахождение оптимальных границ кадра, выбор удачной точки съёмки, чёткое выделение главного элемента сюжета, оригинальное линейное построение, рациональное использование площади кадра, нахождение эффекта освещения. С появлением цифровых фотокамер и возможности передавать изображение в считанные секунды в любую точку планеты ставят фоторепортаж в один ряд с телевидением. Но кадры телевизионной хроники не предназначены для длительного просмотра, фотоснимки же дают такую возможность.

Являясь зримой информацией, «образной публицистикой», фоторепортаж включает в себя и снимки только информационные , и снимки, представляющие законченные художественные произведения . Художественность р епортажного снимка во многом зависит не только от мастерства фотографа, но и от сложившихся условий. Репортажный снимок становится художественным произведением, когда несёт в себе элементы обобщения облечённые в художественную форму. В фоторепортаже язык фотографического искусства получил дальнейшее и весьма энергичное развитие, активно совершенствуется внешняя выразительность репортажных снимков, что делает их особенно яркими и убедительными, для глубокого познания жизни.

Объект изображения в фоторепортаже – всегда событие актуальное, имеющее общественно-политическое или народно-хозяйственное значение событие. О бъект исследования – жизнь людей и общества во всех её аспектах.

Основная масса снимков, относится к информационному роду фоторепортажа. Информационный род фоторепортажа соседствует с другим его разделом, где событие уже не просто фиксируется в кадре, но намечается аналитический подход к материалу, где проступает авторская позиция, оценка явления действительности, с которым встретился фоторепортер. Иногда фотожурналист прибегает к большей детализации действия, и читатель получает возможность полнее представить картину происходящего. Его главная задача – оперативно и полно отобразить важное в нашей общественной жизни событие, наглядно рассказать о нем на страницах периодических изданий и показать по телевидению и таким образом найти своё место в СМИ.

В практике СМИ немало материалов, в которых фоторепортер ставит перед собой задачу не только с достаточной полнотой показать событие, но и дать ему авторскую оценку . В фоторепортаже «голос» автора может составлять существенную часть содержания. Эту разновидность публикаций называют фоторепортаж с интерпретирующим началом. Главное, это умение вычленить в общественной жизни событие и донести его и наглядном виде до читателя.

Многокадровость позволяет давать наиболее полную информацию об объекте съемки. В публикациях этого жанра, как правило, каждый фотоснимок занимает хронологически точное место. Изобразительный ряд с пояснительным текстом дает читателю возможность, вслед за фотожурналистом проследить, как развивалось событие. Изобразительный ряд и его разработка, свойственные репортажу: формы фотоизображения не абстрагируются от форм самой жизни; но в тоже время материал даётся в авторской изобразительной трактовке.

Фоторепортаж должен строиться обдуманно, а не состоять из случайных снимков, содержательная нагрузка должна распределяться равномерно. Текст должен быть написан в репортажном ключе: отличаться наглядностью, яркостью повествования, передавать эффект присутствия автора на месте действия. Лишь при этом условии фоторепортаж станет убедительным, запоминающимся.

Такой разновидности фотографической публикации можно дать определение хроникальный фоторепортаж . Хроникальный фоторепортаж необходим, когда надо оперативно рассказать о событии, т. е. когда быстрота сообщения становится решающим фактором в информационном процессе. Вызывая интерес к той или иной стороне социальной жизни, он воздействует на аудиторию и может побуждать к определенным действиям.

Хроникальный фоторепортаж достигает эффекта благодаря, во-первых, новизне информации, во-вторых, оперативности отображения, в-третьих, детальному показу события. Эти качества, проявившись одновременно, удовлетворяют интерес зрителя: быстрота отображения и новизна содержания возбуждают интерес, а развернутый показ о произошедшем в действительности событии удовлетворяет его.

Фоторепортаж с интерпретирующим началом фотожурналист выбирает, когда важно показать не только действие объекта, но и прояснить его смысл.

Обычно на полосе фоторепортажи заключаются в блоки. В последние годы все чаще можно встретить в газетах так называемый «сквозной фоторепортаж»– разверстку изобразительного ряда на нескольких страницах. В работе над фоторепортажем успех будет сопутствовать фотожурналисту тогда, когда он обретет жанровое видение действительности и сможет реализовать его на всех этапах творческого процесса.

2.3.6. Особенности фотокорреспонденции

Фотографическая корреспонденция долгое время отождествлялась с развернутой фотозаметкой, а также фоторепортажем. Однако фотокорреспонденция отличается от фоторепортажа тем, что не отображает развитие какого-нибудь события, а осмысливает сложившееся положение дел в сфере действительности; а от развернутой фотозаметки тем, что фиксирует не единичный факт, а раскрывает взаимосвязь между несколькими фактами. Становлению жанра фотокорреспонденции способствовала документальная природа фотографии. Историю появления фотокорреспонденции можно обнаружить в периодической печати довоенного периода. В публикациях преобладало «объективное» констатирование фактов, в то время как задача заключалась в том, чтобы не только показывать, но и убедительно доказывать идею, помогать усвоению этой идеи широкими массами. Перед фотожурналистами стояла задача научиться разрабатывать темы. Работа в боевых условиях приучала фоторепортеров мгновенной оценке ситуации, и её отображению. Приобретенный навык отразился на фотографической практике последующих десятилетий. Фотожурналисты освоили разные изобразительные решения в этом жанре в зависимости от конкретного жизненного материала и творческих замыслов, но суть их одна – осмысление, оценка, выводы, современной действительности с целью достижения практических результатов. Не только показывать, но и доказывать – эта задача последовательно реализовывалась на протяжении многих десятилетий.

Реализуя творческие замыслы, фотожурналисты выработали некоторые приемы построения фотокорреспонденции. Нередко изобразительный ряд фотопубликации строится на сопоставлении снимков для обнаружения сходства отображаемых фактов или явлений. Используется и другой прием – противопоставлени е снимков. В СМИ применяется оперативная, проблемная и обзорная фотокорреспонденция.

Оперативная: факты, лежащие в ее основе, проявляют себя как оперативные сигналы, на которые должно быть обращено внимание зрителя, с целью распространения положительных примеров и устранения недоработок.

Проблемная : нерешенные вопросы обретают характер проблемы, которые вырисовывается отчетливее, если автор при разработке темы не полагается только на силу самих фото фактов, а даёт их оценку, рекомендации.

Обзорная: осмысливает и раскрывает социальный опыт людей, объектом отображения становится как бы само время, выраженное в материальных и духовных достижениях человека. Появление таких публикаций часто приурочивается к важным датам, связано с историческими моментами в жизни общества.

2.3.7. Виды фотозарисовок

Фотографическая зарисовка – предтеча фоторепортажа, истоки жанра обнаруживаются в истории отечественной фотографии и связаны с социальной фотографией. Такое понятие и вид съемки возник после выхода фотографов из павильона и начала съемок в реальных жизненных условиях, с её социальными контрастами и противоречиями. Первые фотозарисовки – это серия фотографий нижегородца М. Дмитриева: быт бурлаков, босяков, странников, крестьян. Передача настроения в снимке для многих фотографов становилась главной творческой установкой, передача же сходства с натурой – второстепенной. Но со временем эмоциональность повествования стала сочетаться с документальностью, ярко выраженной предметностью. Уже в его произведениях проявилась основная типологическая черта жанра: не строгое документирование деталей реальной жизни, а создание жизнеутверждающего настроения, попытки вызвать романтическое восприятие действительности путем создания импрессионистских эффектов, заимствованных из живописи. Снимки не просто фиксируют действительность, но и поэтизируют ее. Читатель получает информацию, которую нельзя свести к фактографии, – она объемна и чувственна.