Читать онлайн «Мир самоцветов и драгоценных камней». Страница 42

Корнеровая закрепка. Процесс, когда закрепление вставки осуществляется при помощи корнеров, поднятых штихелем из металла изделия, а сам кабошон укладывается в гнездо – опорный поясок в отверстии изделия, – называется корнеровой закрепкой. Чаще всего корнеровая закрепка применяется для закрепления прозрачных камней, так как освещение их возможно и сверху и снизу. Особенно же незаменим этот вид закрепки в многокаменных изделиях, когда сочетание цвета многочисленных камней, корнеров и специально вырезанных на боковой стороне оправы сквозного узорчатого рисунка придает изделию особую нарядность, зрелищность и привлекательность.

При закреплении кабошона в оправе низ камня должен быть совершенно плоским, а край, которым он должен лечь на опорный поясок должен иметь небольшую фаску, которая дает возможность легко опустить камень в оправу, не цепляясь за ее стенки. Тогда камень лежит на опорном пояске ровно, соприкасаясь с ним во всех точках. В этом случае, закрепляя кабошон, ювелир не испытывает затруднений и крепление получается более надежным. Посадка кабошона без сделанной фаски в плотную оправу может привести к скалыванию камня, что потребует повторной обработки кабошона.

Контур кабошона должен в точности соответствовать участку, выбранному на противоположной стороне пластины, для чего применяют двойные трафареты. Делают их из двух одинаковых трафаретов, находящихся друг от друга на расстоянии 8 мм. Пластину из камня помещают между ними, определяют лучшую сторону и на ней обводят контуры выбранных участков, затем пластину с трафаретом переворачивают и очерчивают эти участки уже на другой стороне. Такой процесс работы ислючает ошибки при выборе участка, которые случаются при применении простого трафарета.

Затем пластину с нанесенными контурами разрезают на заготовки, следя за тем, чтобы пластина была устойчивой. Чтобы избежать сколов, пластину нужно подавать медленно в прямом направлении, оставляя между контуром и пилой зазор в 3–4 мм. В дальшейшем, чтобы убрать сильно выступающие участки, заготовку подрезают еще раз.

С разрезанной пластины все выступы лишнего материала удаляют кусачками или сошлифовываются. Особенно легко обрабатывать пластины агата.

При шлифовке по контуру заготовку нужно держать таким образом, чтобы контур был хорошо виден. Для получения плавных кривых заготовку непрерывно перемещают. Многие обрабатывают заготовку наклеив ее на оправку – кленовую или березовую палочку, разрезанную строго поперек, длиной примерно 120 мм, к которой крепится камень. В этом случае работа значительно облегчается и обработка получается более точной. Так как размеры и формы кабошонов различны, можно сделать набор оправок разного диаметра – от 4 до 20 мм. Если одновременно обрабатывать несколько камней, то для того, чтобы последовательно пропускать каждую партию через все стадии обработки, нужно иметь 13–15 оправок каждого размера. Наклеивают камень на оправку специальной смолой. Для более прочной связи камень и смола должны быть теплыми.

Следующим этапом изготовления кабошона является шлифование заготовки на грубом шлифовальном круге. Сначала постепенно при непрерывном вращении наносят широкую фаску под углом 12–15 градусов от низа к верху кабошона, пока фаска не достигнет основания.

При высоком кабошоне делают несколько фасок для придания заготовке основной формы. В конце грубого шлифования верх заготовки должен стать гладким, симметтричной кривизны, без плоских участков.

Тонкое шлифование выявляет рисунок поверхности, текстуру камня, удаляет все риски. После него поверхность получается более гладкой, выявляются необработанные места. Если материал прозрачен или сильно просвечивает, то кабошон будет выглядеть лучше, если нижняя его сторона также будет отполирована.

Если материал не прозрачен, в полировании необходимости нет.

Чтобы удостоверится в качестве шлифовки, камень высушивают и внимательно осматривают при ярком свете. Места, требующие доработки, помечают карандашом. При тонкой шлифовке нужно стараться не перегревать камень, следить, чтобы не размягчилась смола, что может привести к срыву камня с оправки. После окончания тонкого шлифования поверхность камня должна иметь матовый глянец и быть покрыта мелкими рисками.

Перед полированием камни промывают, чтобы смыть частицы абразива, устанавливают подходящий, хорошо смоченный водой, полировальник, наносят полирующий состав и начинают полирование с фаски. Хорошо подготовленные кабошоны полируются очень быстро, если прикладывать некоторое давление. Во время работы камень протирают чистой тряпкой.

Шлифование и полирование углублений в кабошонах производят вручную деревянной палочкой с приклеенной к ней абразивной тканью.

При полировании твердых камней, например корунда, хризоберилла, шпинели, а также при полировании камней, склонных к крошению или недополировке, применяют алмазную пасту.

Лучшим способом обработки камней является полирование вручную, особенно для тех, что слишком хрупки. Так некоторые обрабатывают вручную опал, так как при этом уменьшается вероятность его нагревания и растрескивания.

Для полирования вручную лучшим материалом является твердая кожа или тонкая кожа, наклеенная на деревянную оправку. Для большинства материалов используют диоксид олова или оксид церия. Мраморный оникс быстро полируется, если в водную суспензию порошка добавить пару капель уксуса.

Очищают готовые кабошоны спиртом или мыльной водой с помощью щетки.

Используя технологию изготовления кабошонов, можно сделать вручную хорошие бусины. Бусинами называют небольшие камни любой формы, имеющие отверствия, благодаря которым их можно нанизывать на нитку. Чтобы сделать партию одинаковых по размеру сферических бусин, нужно подобрать качественный материал и распилить его на пластины толщиной, равной желаемому диаметру бусин. Затем пластины распиливают на полоски, а полоски на кубики. Для изготовления большого количества бусин, распиливают несколько пластин, подрезают выступы и склеивают вместе резиновым или иным клеем. Когда клей затвердеет, блок склеенных пластин устанавливают в камнерезный станок и разрезают на части, равные по толщине исходных пластин. Каждая из полученных пластин теперь состоит из ряда соединенных вместе каменных полосок. Эти пластины склеивают вновь и, после того, как клей затвердеет, опять распиливают их, но уже поперек полосок. Растворив клей, получают множество небольших, совершенно одинаковых по размеру кубиков, которые теперь можно отшлифовать и получить заготовки бусин.

Чтобы придать заготовкам нужную форму делают держатель, который будет служить им опорой при контакте со шлифовальным кругом.

Изготовить держатель можно из металлической или бамбуковой палки нужного диаметра длиной 50 см, на одном конце которой срезана изнутри фаска под углом 45 градусов.

Бусину вставляют в этот конец и удерживают в таком положении кончиками указательных пальцев. Один конец палки крепко держат под мышкой, а другим концом прижимают бусину к шлифовальному кругу. Перед кругом устанавливают опорную площадку, на которую опирается передний конец палки. Для шлифования бусин нужно приблизить палку к шлифовальному кругу, пока бусина не коснется его.

Затем указательными пальцами бусину поворачивают так, словно делают шар. Через некоторое время, приобретя опыт, заготовку удается вращать во всех направлениях, изготавливая таким образом бусины нужной формы.

Закончив грубую шлифовку, приступают к тонкой шлифовке и полировке, для чего трубки небольшого диаметра зажимают в патроне вертикально установленной электрической дрели.

Бусины изготовляют не только сферической, но и иных форм.

Огранка – способ обработки камня, при помощи которого камень получает определенную форму.

Форма играет важную роль в ювелирном деле, так как от типа, точности и тщательности огранки во многом зависит выявление всех свойств камня: оптических и колористических (цвет, блеск и т. п.).

Ограненным считается камень с плоскими полированными поверхностями – гранями. Ограненные камни обычно изготовляют из прозрачного материала, но гранят и некоторые непрозрачные камни. Отражения от наружных и внутренних поверхностей граней дают множество сверкающих пятен света, которые появляются и исчезают при малейшем изменении положения камня и придают сверкание и игру даже совершенно бесцветным камням.

Степень игры и блеска зависит от оптических свойств камня и взаимного расположения граней. Идеально прозрачный ювелирный материал может быть превращен искусным мастером в прекрасные искрящиеся драгоценные камни, и, наоборот, из них могут быть сделаны тусклые и безжизненные камни, если не будут учтены оптические свойства, которые обеспечивают свекание и игру. В наше время огранке подвергаются примерно двести тридцать видов камней.