Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

Читать онлайн «Словарь музыковедческих терминов и понятий». Страница 7

Автор Дмитрий Шульгин

▪ философско-эстетическая категория, исторически переживающая свои отдельные – музыкально-технические – формации.

В ходе своего исторического развития музыкальное искусство последовательно формирует общественное сознание в самых различных аспектах и, в том числе, в плане воспитания навыков слушанья и оценки различных звуковых сочетаний, навыков осознания новых форм конструктивной логики как явлений гармоничных, эстетически допустимых.

Основные этапы исторического развития понятия гармонии: античное искусство, Средневековье, Ренессанс, эпоха XVII–XIX веков, «современная гармония» (= гармония ХХ— XXI вв.).

«То, что сегодня подразумевается под термином «гармония», содержание этого понятия в единстве различных его сторон, ощущение гармонии не совсем совпадает с тем, как слышали и понимали гармонию в хронологически, наиболее близком нам XIX веке, не говоря уже о более ранних эпохах <…> Мы слышим гармонию, закономерный порядок, разумную слаженность, логику в таких звуковых сочетаниях и последованиях, которые прежде казались нестерпимой какофонией и абсолютной бессмыслицей» 90.12— 14.

«Объем понятия «гармония» может быть подвергнут делению, Причем основанием деления будет принадлежность высотной организации к определенной исторической стадии. Дальнейшее деление на подвидовые понятия может совершаться по таким признакам, как тип высотной системы (напр., тональная гармония, серийная гармония) или тип авторского стиля (напр., гармония Стравинского, гармония Прокофьева) <…> модальная, классическая, современная гармония. Это соподчиненные понятия, т.е. в равной степени подчиненные одному общему – гармонии. Они имеют ряд общих признаков, свойственных подчиняющему понятию, но и содержат те, которые образуют видовые отличия <…>. Было бы неверным считать классическую гармонию общим родовым понятием и ожидать, даже требовать, чтобы в современную гармонию непременно входили все ее характерные признаки» 14.18.

Гармония моноритмическая – см. Моноритмическая гармония.

Гармония пластовая – музыкальная ткань, содержащая несколько относительно самостоятельных в своему гармоническому и в ряде случаев по другим компонентным признакам два и более самостоятельных слоя.

Гемиолика – общее определение ладов со звукорядом, включающим увеличенную секунду.

Гемиолика – самостоятельный род интервальных систем [93.134]. Как интервальный род она может быть представлена тремя разновидностями расположения полутонов и полуторатона: 1.1.3, 1.3.1, 3.1.1. «Октавные системы возникают как объединение гемиольных тетрахордов друг с другом в различных комбинациях, либо как объединение гемиольного тетрахорда с диатоническим <…>. Особенность гемиолики, как интервального рода, состоит в ее яркой характерности (увеличенная секунда), стабильности многовекового существования <…>, сочетании признаков диатоники (семиступенность, сохранение многих диатонических интервалов) и хроматики (наличие хроматических интервалов, невозможность уместить гемиолику в семиступенность квинтовой структуры) <…>«. Обстоятельства, позволяющие оценивать гемиолику в качестве самостоятельного рода интервальных систем: существование ее в древних музыкальных культурах в качестве полноправного рода коррелятивного диатонике и микрохроматике; явление в качестве основного типа ладоинтервальной структуры в отдельных (восточных) культурах; «структура гемиолики, как интервального рода, не может считаться простым хроматическим усложнением диатоники (да и вообще не содержит ни одного альтерационного видоизменения ступеней), а имеет в своей основе другой, особый принцип <…>. Эту особенность следует понимать, очевидно, в связи с древнейшей моделью лада – опорным тоном с мелизматическим его опеванием. Прилегание опевающих звуков может быть различным по ширине интервалов <…>. Одна из этих интервальных возможностей и есть гемиолика» 93.134.

Гемитоника – «система из 12 автономных полутонов» 93.141.

Генерализирующая интонация – 1) явление отдельных разделов музыкального сочинения или всего сочинения в качестве единой выразительно-смысловой единицы; 2) интонация отдельных разделов или всего сочинения, отражающая в себе выразительно-смысловую целостность таких разделов или всего сочинения, запечатленную в чувственном восприятии человека; то же, что Интонация генеральная.

Генеральная интонация – то же, что Генерализирующая Интонация.

Геометризованные ряды – искусственные ладовые системы, основанные на звукорядах с равномерным шагом отдельных звеньев и их строгом геометрическом строении 12. Гл. 7.

Главный элемент – «составной, расширенный центральный элемент. Взаимоотношения главных элементов между собой либо строится по типу контрастного дополнения, либо представляют собой первоначальное развитие центрального элемента и сложение его, вместе с его повторением согласно избранному способу видоизменения, в микроструктуру – модель» 89.239. (См. Производные элементы, Контрастные элементы, Основная модель структуры.)

Гомофонические аккорды – аккорды, функционирующие в качестве основных конструктивных единиц гомофонно-гармонической музыкальной ткани; то же, что Аккорд (1).

Градация структуры – постепенный переход от одних элементов структуры, ее частей и их связей к другим по принципу убывания или нарастания какого-либо их качества.

Градация элементов структуры – установление элементов структуры в ряды однородных компонентов по принципу убывания или нарастания какого-либо их качества.

Грегорианские лады – ладовая система модального типа эпохи Средневековья. Включает в себя на первых этапах становления восемь ладов (дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский лады с двумя вариантами расположения устоя. В автентических – устой внизу, в плагальных – устой в середине). С XVI века к ним прибавляется еще две пары ладов: эолийский – гипоэолийский, ионийский – гипоионийский. (См. Старо-модальная гармония, Обиходные лады.)

Группа [нем. Gruppe < фр. groupe] – «1) совокупность предметов, объединенных общностью признаков» Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слова; 2) «обобщающая категория, которая охватывает звуковые единства-комплексы при любой форме изложения <…>. Каждая из таких групп, включенная во взаимодействие с другими и составляющая вместе со всеми прочими целостную высотную структуру, становится элементом общей системы» 89.237.

Двенадцатизвуковое полутоновое поле – «совокупность 12 высот (без повторений или с повторениями), распределенных по вертикали и горизонтали <…>. Полутоновое поле может быть неполным <…>. Интонационная (интервальная) и системная (ладовая) структура определяется индивидуально и может варьироваться от абсолютно однозначной и центричной мажоро-минорной системы до переменной и ацентричной. Соответственно замыслу и ритмика может быть как классически симметричной, так и атемповой. Ткань варьируется от аккордовой и гомофонной до абсолютно линеарной и сонорной с соответствующим строением общего ритма, плотности и динамики» 92.216-218.

Двенадцатизвуковые полиладовые системы – 49

Двенадцатиступенная система. «Ему (Мусоргскому. – Д. Ш.) присуще расширенное понимание тональности, ставившее его впереди своего века. Основою его гармонии была не диатоническая гамма Глинки и Даргомыжского, а настоящая двенадцатиполутоновая гамма, в которой все двенадцать ступеней имели свое самостоятельное, специфическое гармоническое значение» 5.118. «Двенадцатиступенность современной гармонической системы проявляет себя различно. Среди ее реализаций – образование двенадцатизвуковых структур: 1) вертикальных – двенадцатизвуковых аккордов; 2) горизонтальных – двенадцатизвуковых рядов; 3) в смешанном измерении – двенадцатизвуковых полей; 4) в смешанном измерении – двенадцатизвуковых серий» 92.206. (См. Хроматическая система, Полутоновая система, Полутоновой лад, Полидиатоника, Полилад, Многосоставный лад, Двенадцатиступенный диатонический лад.)

Двенадцатитоновый аггрегат 16 – звуковая вертикальная формация, скомбинированная по принципу дополнительности из сегментов одной серии.

«Фактура 12-тонового агрегата предполагает различные виды презентации серии – линеарные и вертикальные, а также смешение их. Рассматривая аггрегат как структурную единицу, мы не уподобляем его аккорду. Аккорд может иметь от трех до двенадцати звуков – аггрегат всегда 12; составляющими аккорда являются тоны, интервалы, а составляющими этого комплекса, кроме того, и мелодические линии. Однако, как и аккорды, 12-тоновые формации вступают в линейные отношения в процессе музыкальной речи» 14.225-226.