Читать онлайн «Фотофишки цифровой и пленочной фотографии». Страница 86

Большинство имеющихся в продаже паспарту симметричны. Это означает, что поля с противоположных сторон от изображения у таких паспарту равны. Это позволяет одно и то же паспарту использовать для оформления изображений как горизонтального, так и вертикального форматов. Прежде всего следует ответить на вопрос: какого размера должно быть паспарту? Нулевые поля используют обычно при обрамлении живописных полотен. Для фотовыставки имеет смысл делать поля шире этикетки с подписью названия работы и автора. Очень широкие поля во многих случаях также неуместны, т. к. чрезмерно большое паспарту может отвлекать внимание от самого изображения.

Ширина бокового поля, как правило, находится в пределах от 1/3 до 1/2 узкой стороны изображения. Левое поле должно быть равно правому. Верхнее поле часто выбирают примерно такого же размера, что и боковые поля. Нижнее поле делают несколько больше.

Несколько слов о цвете паспарту. Если речь идет о черно-белых изображениях, то чаще всего имеет смысл выбирать паспарту какого-либо серого оттенка (от белого до черного). Белый цвет зрительно увеличивает работу, в то время как черный уменьшает ее.

Помимо прочего, накладное паспарту должно препятствовать контакту произведения со стеклом рамы. Особенно это актуально для фотографий, эмульсия которых может намертво к нему прилипнуть. По этой причине при оформлении «под стекло» не следует наклеивать фотографию поверх паспарту. Вместо этого надо использовать накладную рамку, также паспарту скрывает дефекты по краям изделия и делает возможным подгон изделия под готовую раму определенного размера;

Существует много способов, как крепить работы к паспарту, если вы не планируете использовать работы далее, их быстро и просто можно приклеить полосами бумажного скотча с обратной стороны фотографии.

Скажу также несколько слов о профессионалах — они обычно используют клеймерные рамы (еще их именуют клипами). Фотографии скрепляются со стеклопластиком, с помощью клеймеров с основой из картона или пенокар-тона. Отличается от классического оформления отсутствием рамы и меньшим весом. Клеймерные рамы могут также иметь специальное антибликовое стекло.

Крепление работ тоже непростой вопрос. Я предложил бы вам следующее решение, если вы договоритесь с владельцем помещения или выставочных стендов, то самое простое — клеить работы на двусторонний скотч, отрезая его большими полосами (если, конечно, стены не оклеены бумажными обоями). Второе решение — поставить с помощью специального устройства канцелярские люверсы по краям паспарту, это позволит, например, подвесить за люверсы с помощью тонкой лески работы на стену или рейлинг (труба для подвеса в галереях). Те же люверсы можно использовать для крепления к мягкой стене с помощью обычных канцелярских кнопок, почти не оставляющих следов. Кстати, забивать скрепки лучше всего молотком.

Помните важное правило, ваша задача показать работы, а не потратить как можно больше денег. Экономьте на всем, если деньги останутся — организуете фуршет с шампанским на открытие выставки.

Паспарту, используемое в багетном производстве, делают из специальных видов картона в форме листа, покрытого с обеих сторон слоями бумаги (лицевая сторона покрывается цветным слоем). Ассортимент цветов паспарту достаточно разнообразен: от ярких и основных цветов до мягких полутонов; а также включает фактуры под золото и серебро различных видов исполнения (традиционное, антикварное, старое и т. д.). Толщина цветного паспарту от 1,24 до 1,58 мм, размер листа — 112×81,5 (82) см.

Кроме цветного паспарту используется цветной картон для фона. Картон для фона однороден по цвету и не имеет белого среза. Толщина картона для фона 0,22 мм, размер листа 70×100 см — картонная рамка, использование которой зрительно увеличивает изображение, привлекает к нему внимание и усиливает эффект восприятия картины.

Позолотить паспарту можно, распылив автомобильную краску из баллончика. А вместо вырезания наклонной рамки в пенокартоне сделать окантовку золотистым маркером.

Американская ассоциация стандартов. Характеризует светочувствительность фотопленки. Чем больше число ASA, тем выше светочувствительность. Шкала ASA построена по принципу арифметической прогрессии: например, чувствительность пленки 400 ASA вдвое выше, чем пленки 200 ASA.

Обозначение дальномерных однообъективных камер упрощенной конструкции, работающих в полностью автоматическом режиме.

Право использования фотографии. Фотографии Rights-Managed (RM, L) характеризуются тем, что клиенту предоставляются ограниченные права на их использование — например, в течение определенного срока, на определенный тираж и на определенных видах продукции. Цена напрямую зависит от этих и других факторов. Преимуществом изображения Rights Managed является возможность его эксклюзивного приобретения, что позволяет разрешить или запретить использование конкурентами. У фотоизображений Rights Managed также гораздо больше инструментов для защиты прав клиентов. Одна фотография, проданная по такой лицензии, может перекрыть ваши доходы от всех Royalty Free фотографий за год, но пока ее не купят, вы не получаете ничего.

Лицензия на использование изображения, в переводе с английского означает «свободный от отчислений». Лицензия Royalty Free (RF) дает право использования изображения за однажды произведенный платеж. (Существуют два типа RF лицензии: стандартная Royalty Free (Standard Royalty Free) и расширенная Royalty Free (Extended Royalty Free).)

Однообъективные зеркальные камеры. SLR-камеры обладают рядом преимуществ перед аппаратами P&S. Картинка в видоискателе PfcS-камеры лишь приблизительно совпадает с окончательным снимком, а через объектив SLR точно видно изображение, воспроизводимое на пленке (или светочувствительном элементе цифровой камеры). Это значительно упрощает кадрирование неподвижных и отслеживание движущихся объектов.

Неспособность объектива передать идеально отчетливое изображение, даже если он правильно сфокусирован на объект. Сложные объективы значительно ослабляют аберрации, однако степень коррекции зависит от качества объектива.

Система настройки фотоаппарата, при которой электрический ток, возникающий при действии света на фотоэлектрический элемент, приводит в движение механизм, автоматически устанавливающий величину отверстия диафрагмы или скорость затвора.

Системы цветопередачи, основанные на воспроизведении существующих в природе цветов путем смешения лучей света трех основных цветов: красного, синего и зеленого.

Способ получения качественного цветного изображения (с белым цветом) путем смешения в соответствующей пропорции лучей света трех основных цветов.

Наведение человеческого глаза на фокус.

Способность света изменять природу материалов, находящихся под его воздействием.

Технология для получения фотографических изображений, предложенная в 1850 г. Луи Дезире Бланкар-Эвраром (фр. Louis Desire Blanquart-Evrard). Технология была первым коммерчески успешным методом печати на обычной бумаге с исходного негатива. Этот метод, основанный на использовании альбумина из белков яиц для закрепления фотохимикатов на бумаге, стал доминирующим способом получения позитивов с 1855 г. и вплоть до конца XIX века.

Объектив, собирающий изображение в одной плоскости. Может воспроизводить прямоугольные объекты в кадре квадратного формата. Широко используется в кино.

Сложный объектив, ослабляющий оптические аберрации, особенно астигматизм. Выпускаются с 1889 года, с момента изобретения Рудольфом Паулом.

Оптическая аберрация, при которой параллельные световые лучи, проходящие через объектив под наклоном, фокусируются в виде линии, а не точки.

Слой баритовых белил между подложкой и эмульсией фотобумаги с несмоляным покрытием, образующий гладкую белую и химически инертную прокладку.