Читать онлайн «Каменная графика на пустынном плато как реалии былого величия». Страница 2

Следы иного разума» применяя метод математической логики, шаг за шагом доказывает, что возникновение всех начертаний на плато произошло благодаря чётко выверенной работе энергетического потока, направленного с какого-то движущегося в воздухе объекта.

Более того, А.Белоконь сравнивает природу данного лучеиспускания с современными манипуляциями НЛО, в существование которых исследовательница не позволяет себе сомневаться.

Профессиональный подход к столь непростой теме позволил А. Белоконь доказать, что при ручном способе создания геоглифов никак невозможно оставить нетронутой, незатоптанной, остальную поверхность, далее, сделанная ею оценка общих затрат труда (на основе замеров экспедиции Дж. Хокинса) показала, что для создания комплекса наземных фигур пустыни Наска вручную потребовалось бы 100 000 человеко- лет! Являясь сторонницей идеи возникновения насканского феномена благодаря направленному энергетическому потоку неизвестной природы А. Белоконь в своей книге подробно объясняет и аргументированно доказывает, что смысловые фигуры, идеально прямолинейные полосы, лучеобразные треугольники характеризуются совершенными геометрическими формами. Разбросанная вдоль линий галька есть результат механического воздействия энергетического потока. Не исключено, как сообщают нам исследователи данного явления, что природа этого энергопотока в состоянии была изменить химический состав поверхностного слоя камней, а мягкий, подстилающий песчаный слой уплотнить. Подобное мнение не раз было отражено в книгах Э. фон Дэникена, а настойчивый призыв А. Белоконь всерьёз заняться изучением данной проблемы возможно вскоре найдёт своих первопроходцев. Ещё незабвенная М. Райхе, сорок долгих лет пытавшаяся постичь колейдоскоп тайн пустынного плато, профессионально заявляла о необычайной гармонии контурных линий и объясняла это явление тем, что эти фигуры выполнены по строгой математической логике. Исследования А. Белоконь продолжили эту идею, по её мнению рисунки на плато в разной степени асимметричны, что скорее всего напоминает искажения, которые получаются при проецировании под углом к поверхности. Стремясь наглядно доказать невозможность начертания изображений с заранее приготовленных эскизов путём их последовательного увеличения на плоскости, она с помощью компьютера попыталась выровнять асимметрию начертанного паука, но как выяснилось в результате эксперимента, искажения имеют трёхмерный характер, а это означает, что контур этого изображения проецирован с высоты. К такому же выводу пришёл и кандидат геолого- минералогических наук Ростислав Фурдуй, член Международного общества древней астронавтики. Он попытался выровнять фигуру кондора до нормального симметричного вида, но достигнуть полной симметрии с помощью простого преобразования изображения поворотом его вокруг определённой оси не удалось. Фурдуй после этого исследования пришёл к однозначному решению, что «подобное искажение формы рисунка могло произойти в том случае, если он проецировался на поверхность пампы под углом 14 градусов к горизонту с высоты 355 метров над землёй».

В пользу теории «рисующего луча» служат многочисленные линии, полосы, трапеции и т. п. геоглифы, которые часто имеют протяжённость по сложному рельефу, иногда по вершинам гор, причём прямолинейно, как по линейке. Контуры фигур, расположенных на склонах гор при фотографировании с воздуха имеют правильную конфигурацию, когда как на земле они искажены, Белоконь полагает, что такие искажения — это свидетельство «прострела» энергетическим потоком. Проводя анализ отпечатков гипотетической энергии на грунте пустыни в Андах исследовательница свидетельствует об их сходстве с последствиями воздействия так называемого «аномального», или «твёрдого» света НЛО. Как известно, гигантские смысловые изображения сосредоточены вдоль края над долиной реки Инхенио, а большинство центров на поверхности пустыни Наска соединены между собой линиями, из центра выходит отрезок линии, который точно указывает на месторасположения другого центра, и таких центров обнаружено на сегодняшний день — 12.

Завершая краткий обзор ландшафта плато Наска следует отметить, что наземные рисунки — не единственные широкомасштабные археологические чудеса оставленные нам древними обитателями: пустыню опоясывают акведуки — обширная система каналов, глубиной 9 метров и длиной до полумили, тщательно облицованных булыжником. Первоначальное назначение акведуков до настоящего времени не выяснено, как и причина возникновения «картинной галереи» в паутине разнообразных дорог, полос и геометрических построений. Многие исследователи пытались найти объяснение этим творениям древних, недостатка в гипотезах не было. Большинство из них не отличались оригинальностью и их идеи сводились как правило к проблеме тотемизма, а изображения животных они рассматривали не иначе как рисунок- тотем. Но тотему следовало поклоняться, порой совершать весьма сложные и многолюдные обряды, но следов человеческого присутствия возле рисунков и внутри оных не обнаружено. Более того, как уже упоминалось, «картинная галерея» во всём великолепии проявляется как по волшебству только с высоты, а на поверхности земли её очертания заметить трудно.

Существует ещё одна и весьма интригующая особенность насканских рисунков: они не производят впечатления эмоционально окрашенных персонажей животного и растительного мира, а воспринимаются как бесстрастно начертанные абрисы, что ещё раз позволяет сомневаться в идее рукотворности данных изображений. И в самом деле, в окрестностях пампы, где довольно длительное время процветали такие древние цивилизации, как ика и наска, роспись на керамике данных народов наглядно демонстрирует нам отличное знание звериного естества, переданное с большим мастерством и чувством, далёким от абстрактно- холодного выражения на каменистом плато.

Кто и зачем на долгие века впечатал эти знаки в безжизненное тело пустыни остаётся до сих пор великой тайной, как и многое другое, что происходило на нашей планете в течение прошлых времён. Остаётся только добавить: исполнители насканских шедевров явно преследовали какие-то серьёзные цели живописуя волшебным лучом необъятное число геометрических построений и подобия земной фауны и флоры. Но, быть может, не всё так безнадёжно закодировано и наш век глобальной техногенной цивилизации сможет дать нам необходимую подсказку.

Например, пытаясь создать чувствительные сенсорные приборы, учёные придают им форму насекомых: крылышки, как у бабочек, приобрели стабильные датчики давления.

Таких «бабочек» уже применяют для разметки приборов на самолётах в метеорологии.

Или такое явление: форма многих цветков чем-то напоминает тарелки приёмных антенн, такая конструкция помогает растению повысить температуру внутри себя на несколько градусов т. к. собирает и концентрирует таким образом световую энергию. В наш век природные свойства животного и растительного мира широко используются на благо технического прогресса. Биомагнетизм у животных подсказал учёным получать попеременное использование различных средств навигации. Ещё великий Леонардо да Винчи, просвещая человечество во многих областях науки, утверждал, что птица — есть аппарат, работающий на основе математических законов, и делал далеко идущие выводы:

«…Поэтому человеку возможно сделать такой же аппарат, со всеми его движениями». Как мы теперь видим, современное человечество научилось использовать подсказки природы и свои замыслы воплощать в сложнейших инженерных устройствах и различном многопрофильном оборудовании. Более того, современная астрономия, открыто заявившая о присутствии фрактальных фигур уже в момент взрыва звезды, рассматривает это воистину фантастическое явление, как некий информационный посыл, и, если хотите, проявление Высшего Разума, где фрактали проявляют себя и как простейшие геометрические композиции, будь то на просторах Вселенной или в материальном мире, и как сложнейшие композиционные элементы в животном и растительном мире. Отсюда можно сделать вывод, что природная структура растительного и животного мира есть суть проявления этого самого божественного фракталя, метаморфозы которого нескончаемое число раз повторяются на разных этапах развития. Например, структура бактериальных колоний имеет ветвящийся, т. е. фрактальный характер, и также устроена кровеносная система и дыхательные пути, кроны деревьев, корневые образования. Их главная задача — доставить (или вывести) какое- либо вещество в определённую область и равномерно распределить их там. Как и в предыдущих примерах, человечество, обретя знание и обнаружив такие структуры в природе, научилось использовать их в технике (прокладка трубопроводов, сооружение несущих строительных конструкций, схожесть которых с формой деревьев приводит к заметной экономии материала). Божественный фрактал проявляет себя и в аналогичных конструкциях микро- и макромира: спираль, шар, пяти- и шестигранные звёзды — непознаваемое, фантастическое проявление Высшей Реальности в живой и неживой материи!