Читать онлайн «Российская империя, XVIII — начало XX вв.». Страница 115

Не менее весомый вклад в развитие русской литературы того периода внесли и многие русские поэты, сторонники так называемого «чистого искусства», которые своим творчеством и мировоззрением противостояли «социальному», или «гражданственному» направлению в русской поэзии, олицетворением которого являлось творчество Н.А. Некрасова, В.И. Панаева и других поэтов, группировавшихся вокруг журнала «Современник». Основным лейтмотивом поэтов «чистого искусства», продолживших традиции русского романтизма, были любовная, философская и пейзажная лирика, которая нашла свое наиболее яркое воплощение в творчестве:

• Федора Ивановича Тютчева — великого русского поэта и мыслителя, чей творческий потенциал и одаренность были вполне сравнимы с пушкинской поэзией. Его перу принадлежали многие прекрасные лирические и философские стихотворения, в том числе такие поэтические шедевры, как «Умом Россию не понять», «Молчи, скрывайся и таи», «Он, умирая, сомневался», «Весенняя гроза», «Листья», «Не то, что мните вы, природа», «Брат, сколько лет, сопутствовавший мне», «Два единства», «Славянам», а также знаменитые стихотворения «денисовского цикла» (1863―1866);

• Афанасия Афанасьевича Фета — выдающегося русского поэта, автора многих поэтических произведений, наполненных любовной лирикой: цикл стихотворений, посвященных своей возлюбленной Марии Лазич — «Старые письма», «Давно забытые, под легким слоем пыли», «Шепот, робкое дыханье, трели соловья», а также четырех сборников стихотворений «Вечерние огни» (1883―1891);

• Якова Петровича Полонского — известного русского поэта, автора стихотворений «Солнце и месяц» (1844), «Зимний путь» (1844), «Прогулка верхом» (1844), сборника «Сазандар» (1849), «Колокольчик» (1854) «Кузнечик-музыкант» (1863), «Миазм» (1868) и «Узница» (1877);

• Аполлона Николаевича Майкова, в творчестве которого особое место занимала пейзажная лирика, нашедшая свое отражения в таких стихотворениях, как «Рыбная ловля», «К Милюкову», «У Мраморного моря», «Чу! Шорох — я смотрю: вокруг гнилого пня», «Весна! Выставляется первая рама», «Летний дождь» и другие;

• Алексея Николаевича Апухтина, автора таких стихотворений, как «К славянофилам» (1856), «День ли царит» (1866), «Забыть так скоро» (1869), «Жизнь пережить — не поле перейти!» (1874), «Ночи безумные» (1876) и «Пара гнедых» (1876).

Во второй половине XIX в. вокруг революционно-демократического лагеря образовался кружок известных, но довольно посредственных писателей, в творчестве которых центральное место занимало отображение передовых социалистических идей и бытописание «униженных и оскорбленных». В советской историографии и литературоведении по вполне понятным причинам творчество этих писателей всячески превозносилось, однако практически все их произведения не выдержали испытания временем и в настоящий момент стали лишь объектом изучения специалистов. Наиболее крупными представителями этого литературного лагеря были:

• Н.Г. Чернышевский, автор хрестоматийных, но абсолютно бездарных и беспомощных с художественной точки зрения романов «Что делать?» (1863) и «Пролог» (1867―1869);

• Н.Г. Помяловский, автор социальных повестей «Мещанское счастье» (1861), «Молотов» (1861) и «Очерки бурсы» (1862―1863);

• Ф.М. Решетников, автор повести «Подлиповцы» (1864) и романов «Глумовы» (1866) и «Горнорабочие» (1869–1870);

• В.А. Слепцов, автор повести «Трудное время» (1865);

• И.В. Федоров (Омулевский), автор автобиографического романа «Шаг за шагом» (1870);

• Г.И. Успенский, автор известных литературных очерков «Нравы Растеряевой улицы» (1866), «Разорение» (1869) и «Власть земли» (1883).

Революционно-демократическому лагерю в литературе противостояли так называемые «охранители», перу которых принадлежали столь же бездарные антинигилистические романы:

• В.В. Крестовский («Петербургские трущобы»),

• Б.Б. Маркевич («Бездна» и «Перелом»),

• В.Г. Авсеенко («Злой дух»),

• К.В. Головин («Вне колеи») и другие.

В 1870―1890-х гг. в русскую литературу пришло новое поколение русских писателей, среди которых несомненным талантом и мастерством отличались:

• Всеволод Михайлович Гаршин, автор известных и популярных рассказов «Четыре дня» (1877), «Трус» (1879), «Художники» (1879), «Красный цветок» (1883) и «Сигнал» (1887);

• Владимир Галактионович Короленко, автор новаторских повестей и рассказов «Сон Макара» (1883), «Слепой музыкант» (1886), «Павловские очерки» (1890), «Река играет» (1891) и «Без языка» (1895);

• Николай Георгиевич Гарин-Михайловский, перу которого принадлежала знаменитая тетралогия «Детство Темы» (1892) и повести «Гимназисты» (1893), «Студенты» (1895) и «Инженеры» (1897);

• Дмитрий Наркисович Мамин-Сибиряк — блестящий знаток уральско-сибирского быта и нравов тамошнего купечества, который создал блестящие романы «Приваловские миллионы» (1883), «Горное гнездо» (1884) и «Золото» (1892).

В конце XIX в. первые шаги на литературном поприще делали молодые русские писатели:

• Иван Алексеевич Бунин (1870―1953), опубликовавший свои первые рассказы «Танька» (1893), «На край земли» (1897) и «Антоновские яблоки» (1900);

• Алексей Максимович Пешков (Горький) (1868―1936), перу которого принадлежали такие знаменитые рассказы, как «Макар Чудра» (1892), «Старуха Изергиль» (1896), «Челкаш» (1897), «Девушка и смерть» (1898), «Данко» (1899), «Песня о Соколе» (1899), «Буревестник» (1899), а также два романа — «Фома Гордеев» (1899) и «Трое» (1900);

• Александр Иванович Куприн (1870―1938), который сразу прославился своими первыми повестями — «Молох» (1896) и «Олеся» (1898).

Тогда же литературным творчество занялись и ряд других писателей и очеркистов, в том числе Леонид Николаевич Андреев и Виктор Викторович Вересаев.

На излете XIX в. в русскую литературу вошли и многие блестящие поэты, которые позднее станут ярчайшими представителями так называемого «серебряного века» русской поэзии: основоположники русского символизма Федор Кузьмич Тетерников (Сологуб), Константин Дмитриевич Бальмонт, Дмитрий Сергеевич Мережковский, Зинаида Николаевна Гиппиус, Валерий Яковлевич Брюсов, Борис Николаевич Бугаев (Андрей Белый) и Александр Александрович Блок.

Основные принципы символизма впервые будут сформулированы в известном трактате Д.С. Мережковского «О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы» (1893) и в статье К.Д. Бальмонта «Элементарные слова о символической поэзии» (1894). В 1894―1895 гг. выйдут два сборника «Русские символисты», в которых опубликуют ранние произведения В.Я. Брюсова, К.Д. Бальмонта, Д.С. Мережковского и других.

Во второй половине XIX в. значительные успехи были достигнуты в развитии национальной журналистики и издательского дела. В начале этого периода основным видом периодических изданий оставались литературно-художественные и общественно-политические журналы различной идейной и эстетической направленности. Среди этих изданий особой популярностью пользовались

• «Современник» (1847―1866) и «Отечественные записки» (1868―1884), редакторами которых были Н.А. Некрасов и М.Е. Салтыков-Щедрин;

• «Русский вестник» (1856―1906), который долгие годы редактировал один из видных идеологов «официальной народности» М.Н. Катков;

• «Русское слово» (1859―1866) и «Дело» (1866―1888), издателями которых были известные представители «революционно-демократического лагеря» Г.Е. Благосветов и Н.В. Шелгунов;

• «Вестник Европы» (1866–1918), издание которого возобновил, а затем долгие годы редактировал известный русский историк М.М. Стасюлевич;

• «Гражданин» (1872―1914), который редактировали Ф.М. Достоевский и видный идеолог русского консерватизма князь В.П. Мещерский;

• «Русское богатство» (1876―1918), которым руководил один из крупных идеологов либерального народничества Н.К. Михайловский (1842―1904);

• «Исторический вестник» (1880―1917) знаменитого издателя и просветителя А.С. Суворина;

• «Мир Божий» (1892―1906), во главе которого стоял известный «легальный марксист» А.И. Богданович;

• «Русское слово» (1895―1918), редактором которого был знаменитый русский книгоиздатель И.Д. Сытин, и многие другие.

Среди газетных изданий значительный общественный интерес, огромную популярность и большие тиражи имели

• «Санкт-Петербургские ведомости» (1728―1917) К.Ф. Корша,

• «Московские ведомости» (1756―1917) М.Н. Каткова,

• «Русские ведомости» (1863―1918) и «Новое время» (1868―1917) А.С. Суворина.

Во второй половине XIX в. дальнейшее развитие получило издательское дело, которое стало одной из самых прибыльных отраслей российской экономики. Среди самых крупных и известных издателей того времени следует назвать Ф.Ф. Павленкова, который стал основателем знаменитой серии «Жизнь замечательных людей» (1890), и особенно И.Д. Сытина, который в своем издательстве «Посредник» (1884) печатал тысячи наименований книг, энциклопедий, юбилейных изданий, журналов, художественных альбомов и т. д. В частности, его издательство выпустило первые полные собрания сочинений А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, Л.Н. Толстого, В.Г. Белинского, И.С. Тургенева, М.И. Сеченова, Д.И. Менделеева, К.А. Тимирязева, В. Гюго, Ф. Шиллера, В. Скотта, Г. Сенкевича и многих других авторов.