Читать онлайн «Королевский гамбит». Страница 64

Во многом эта версия отталкивается от того, что он не был женат и его дневники не содержат никаких упоминаний о любовницах. Он, по-видимому, питал страсть к изображению обнаженных мужских форм, хотя, что именно служило источником этой страсти — эстетическое восхищение художника или низменные интересы, — остается предметом дискуссии. Но он также рисовал и женщин поразительной красоты и грации, так что очевидно, он не был женоненавистником. И поскольку все эти бесчисленные теории не имеют достаточно доказательств, я решила оставить вопрос о его сексуальных склонностях на усмотрение читателя.

Несколько других фактов. Знаток эпохи Возрождения мог заметить, что Лодовико Сфорца, известный как Моро, в период, когда происходит действие романа, формально не был герцогом Миланским. На самом деле, с 1480 года, когда он пришел к власти, сместив своего юного племянника, до 1494 года, когда папа римский провозгласил его герцогом, Лодовико носил титул правителя. Тем не менее, для легкости обращения и поскольку Моро фактически занимал эту должность, хотя и не имея титула герцога, в моей истории я решила присвоить ему его.

Замок Сфорца также претерпел некоторые изменения. Первоначально это была крепость, выстроенная в середине XIV века предыдущей династией правителей Висконти. Во времена правления Лодовико замок был перестроен. Исходя из собственных соображений, я взяла за основу план замка эпохи Лодовико и немного его изменила. Мастерские Леонардо, сад, в котором злополучный граф встретил свой конец, а также кладбище и ужасная усыпальница являются плодами моего воображения.

На самом деле Лодовико и его родственники не имели официального места для семейного захоронения, пока герцог не назначил таковым монастырь Санта-Мария делла Грация в 1495 году. Уже существующие могилы могли принадлежать предшественникам Сфорца и его родственникам со стороны жены, Висконти. Но Лодовико не мог даже помыслить, что место его упокоения однажды станет настолько знаменитым. Потому что именно его придворному художнику, Леонардо, было доверено украсить стены монастырской трапезной новой фреской. И сюжетом, который он избрал, чтобы усладить взор монахов во время ужина, была другая, еще более знаменитая трапеза: Тайная Вечеря.