Читать онлайн «Заповеди годовых знаков». Страница 25

Неповторимость Дракона (дамский мастер)

О том, что мужчины-Драконы великие мастера любви, уже говорилось, но ведь они еще и великие педагоги, они единственные, кто одержим идеей создания идеальной женщины.

Базовая история взята из греческой мифологии. Скульптор Пигмалион изваял статую прекрасной девушки, влюбился в нее и упросил Афродиту оживить скульптуру. Так родилась Галатея.

Самую популярную версию написал английский драматург Бернард Шоу. В комедии «Пигмалион» два ученых джентльмена Хиггинс и Пикеринг заключают пари, что через шесть месяцев они из уличной девчонки-цветочницы сделают светскую леди. И действительно, через полгода Элиза Дулитл превращается в идеальную женщину.

Другая история произошла все в той же Англии. Математик и священник Льюис Кэрролл придумал сказочную девочку Алису, которую сначала отправил в «Страну чудес», а затем и в «Зазеркалье». Как математик, он создал конструкцию жизнеспособную и лишенную с точки зрения мужчины недостатков, а как богослов, вдохнул в эту конструкцию душу.

Второй по значимости образ маленькой девочки (без парного ей мальчика) создал еще один сказочник – Лаймен Фрэнк Баум, также Дракон. Дороти, как и Алиса, стала неким идеалом для девочек всего мира, образцом для подражания. При этом надо отметить важную подробность – Алиса и Дороти редчайший случай, когда девочка – главный персонаж, Страшила, Дровосек, безусловно, вторичны, так же как Кролик, Чеширский кот, Шляпник. Это свита, а кто же главные противники – у

Дороти всякие мерзкие колдуньи, прообразы взрослых теток, у Алисы различные королевы – тот же прообраз. Мораль на поверхности – взрослая женщина (созданная другими) – плохая, маленькая женщина, чистая, неиспорченная, в умелых руках Дракона – хорошая.

Можно, конечно, вспомнить еще «Красную шапочку». Ну, так Шарль Перро тоже Дракон, как Кэрролл, как Баум. У других сказочников (не Драконов) у девчачьего полюса есть еще мальчишечий. У Герды есть Кай, у Вали есть Карик. Дракону никаких мальчиков не надо, они мешают, потому что с ними надо делиться созданным образом, а он принадлежит только Дракону.

Продолжая линию созданных сказочных образов, нельзя не упомянуть девочек-девушек, созданных Александром Грином. Самая сказочная Ассоль. То же у Маркеса, например Ремедиос Прекрасная из «Ста лет одиночества», источавшая аромат, вдыхая который мужчины сходили с ума от любви.

Редкий случай для Дракона – великий композитор Римский-Корсаков. Самое прославленное произведение – опера «Снегурочка». И вновь речь идет об идеальном женском создании, юном, чистом, эфемерном. Кстати, либретто писал сам композитор. А что там было в пьесе Островского? Думается, там были совсем другие приоритеты.

Женские образы, созданные Драконами, пребывают в литературе веками: Лаура Петрарки, женщина под «идеальным солнцем» Фета, Принцесса Греза и Роксана Эдмона Ростана, Прекрасная дама, Снежная маска у Блока, Жена, облеченная в солнце, у Белого и так далее.

Ростан всюду воспевает женщин, в ранней пьесе «Принцесса Греза» излагается возвышенная история о том, как рыцарь путешествует по миру, гонимый мечтой увидеть Принцессу Грезу, и умирает у ее ног.

Афанасий Фет пережил в юности смерть любимой девушки Марии Лазич. В дальнейшем образ любимой женщины на протяжении всей жизни оставался не только прекрасным и давно ушедшим идеалом другого мира, но и нравственным судьей его земной жизни. Стихотворение «На заре ты ее не буди» наполнено образом любимой. Однажды Фета спросили, как может он в его годы так по-юношески писать о любви. Он ответил: по памяти.

Очень близка к фетовской история поэта и философа Новалиса и его юной возлюбленной Софи фон Кюн, которая умерла в 15 лет и любовь к которой он пронес через всю недолгую жизнь, этот поэт и философ.

Живописец Сальвадор Дали фактически приравнял на своих полотнах Христа и собственную жену. А ведь был он человеком разнузданным, ничего святого не имел, кроме Христа и… жены.

Один из важнейших драконьих феноменов – ряд величайших балетмейстеров, реформаторов балетного театра – Михаил Фокин, Касьян Голейзовский, Джордж Баланчин, Леонид Якобсон. По крайней мере первые трое призваны величайшими в XX веке. Ну а уж кого воспитывали эти балетмейстеры – догадайтесь сами.

Дракон как мистик добивается успеха в драматургии, хорош в макроэкономике, как космический оптимист принимает большое участие в философии. Как взлетный и одновременно ортодокс является центральным знаком в поэзии. В прозе Дракон сбивается в сторону поэтизации или философичности, прозы как осмысленного поиска правды мало. А вот во власти и в военном деле никаких сверхъестественных успехов, все на среднем уровне. Поразительно практически полное отсутствие композиторов.

Если бы прозаики назывались сказочниками, то тогда Дракона можно было признать лучшим прозаиком, что не имя, то сказочный мир. Джон Роналд Толкиен сейчас самый популярный. Но ничем не хуже Габриэль Гарсиа Маркес, Льюис Кэрролл, Александр Грин, Дмитрий Липскеров. В некотором роде сказочники и Максим Горький, и Анатоль Франс.

Более солидно выглядят драматурги, им ведь не требуется знание реальности, сцена любит реальность условную. Тут главный – это Бернард Шоу, чуть помельче Эдуард Олби и Григорий Горин.

Много громких имен в живописи. Однако удивительным образом по каждому имени нас терзают смутные сомнения: а так ли уж хороша их живопись? Эдуард Мане, Иван Шишкин, Василий Поленов, Аполлинарий Васнецов, Илья Репин, Сальвадор Дали, Энди Уорхол. Вне сомнений, пожалуй, только Михаил Врубель.

Сомнительны многие философы-Драконы. Очень сомнителен Фридрих Ницше, не в почете ныне Освальд Шпенглер. А уж как сомнителен Зигмунд Фрейд! Пожалуй, только Иммануил Кант еще остается на пьедестале.

Политическая слава Дракона также всегда обманчива. Далеко не все в этом мире преклоняются перед Фридрихом Великим, Че Геварой, Иосипом Броз Тито и Владимиром Путиным.

Даже великий конструктор и инженер Александр Эйфель попал под серьезную критику из-за Панамского канала.

Пожалуй, только поэты-Драконы незыблемы и нерушимы. Ибо сказать «поэт» и сказать «Дракон» – это фактически сказать одно и то же. Ну а список можно сокращать или удлинять, ничего не изменится. Вот несколько имен: Франческо Петрарка, Гийом Аполлинер, Александр Блок, Афанасий Фет, Марина Цветаева, Поль Верлен, Иосиф Бродский, Иннокентий Анненский, Андрей Белый.

1. Годы Дракона – 1916, 1928, 1940, 1952, 1964, 1976, 1988, 2000, 2012, 2024. Интервал действия знака простирается от 1 января и далее в течение всего года и до 13 января следующего года, где у новорожденных уже проявляется знак Змеи. Те, кто сомневается в своем знаке, пусть проверятся на векторные отношения с Котами и Кабанами. Переломные годы – это годы Кабана. Совмещение с Козерогом дает Вождя.

2. Какое-то время казалось, что у людей, родившихся в год Дракона, нет зоологических аналогов. Было даже объяснение этому факту – уж больно странные Драконы люди. Однако так ли уж мало странных животных. Например, кенгуру. Или зайцы, о которых мы, как оказалось, очень мало знаем. Тут много путаницы, ибо зайцами называли тех, кто родился в год Кота. На самом деле великие и неутомимые прыгуны (кенгуру, кролик, заяц) – это и есть зоологический аналог Дракона.

3. Главное, пожалуй, отличие от других животных у неутомимых прыгунов в их плодовитости, в их неутомимой преданности делу размножения. Эта аналогия очень быстро выводит нас на знак любви. Кролики даже вошли в поговорку по этому поводу. Есть другие смешные аналогии, например величайшее преимущество мужчин-Драконов в силовых единоборствах с использованием ног. Непобедимые бойцы и никаких внеземных признаков.

4. Физиология взлетности, казалось бы, опровергает аналогию с неутомимыми прыгунами. Однако не все тут просто, и те же зайцы, как оказалось, постоянно находятся в полудреме. Так что дремлющая физиология не мешает Дракону быть упорным и настойчивым человеком. Просто он так устроен, что есть в его сознании некая постоянная заторможенность. Отсюда же, кстати, знаменитый нефиксированный взгляд Дракона. Так что о своей способности спать на ходу нужно знать и умело ею пользоваться.

5. Дракон безусловный романтик и мечтатель, но эти качества никак не мешают ему выглядеть солидно. Собственно, солидность – это и есть главное психологическое требование к Дракону. Солидно выглядеть, солидно мыслить. Разумеется, с поправкой на ту профессию, в которой Дракон действует. Побольше звезд на погоны, побольше орденов на пиджак, побольше ссылок на классиков в книге, побольше цитат в выступлении. И все будет в порядке.

6. Ортодоксальность требует от Дракона способности жить интересами клана, в независимости от того, создан этот клан им самим или нет. Лучше, конечно, создавать самому, тщательно подбирая исполнителей для каждого дела, самому контролировать все процессы. А главное – оберегать территорию, подконтрольную клану, ведь ортодоксальность – это и есть охрана территории.