Читать онлайн «Сверхдостижения. Работая меньше, добивайтесь большего». Страница 64

• Пишущий на английском и французском языках прозаик, драматург и эссеист Сэмюэль Беккет 30 лет прозябал в безвестности. Мир признал его гениальность лишь в 1952 г., когда на парижской сцене прошла премьера его странноватой пьесы «В ожидании Годо», хотя не только публика, но и критики так до конца и не поняли заложенный в ней смысл. Но Беккет упорно шел своим путем, как будто слава для него ничего не значила, и продолжал создавать свои абсурдистские и вместе с тем проникнутые глубоким трагизмом пьесы. В одной рассказывается о пожилой паре, обитающей в мусорных баках, другая является почти монологом, причем героиню окутывает мрак, из которого луч света выхватывает лишь ее искаженные эмоциями губы. Казалось бы, произведениям Беккета с их мрачным пессимизмом и осознанием неотвратимости смерти так и не суждено снискать успех у публики, и его попытки выразить невыразимое неизбежно обрекают их создателя на забвение. Но тогда как объяснить Нобелевскую премию по литературе, которой Беккет удостоился в 1969 г.?

Этих великих мастеров роднят не только выдающийся талант, но и та особенная жажда творческого созидания, что рвалась наружу еще в те годы, когда они только обретали свое призвание, и уж подавно задолго до того, как их произведения получили мировое признание. Уверен, вам не составит труда продолжить этот список великих творцов, создававших божественные произведения буквально из ничего, движимых лишь силой творческого воображения и жаждой сказать новое слово в искусстве. Современная критика нередко принимала их творчество в штыки, а сами новаторы становились жертвами того, что искусствовед и арт-критик Роберт Хьюз назвал «шоком новизны». И все же ростки нового пробивались сквозь «асфальт» укоренившихся представлений. Они не только оказывали воздействие на характер творчества коллег по цеху, но и постепенно совершали переворот в мировоззрении простых смертных. Как заметил однажды драматург Бертольд Брехт, «искусство – не зеркало, отображающее реальность, а молот, формирующий ее».

• Майкл Джордан, на мой взгляд, заслужил право встать в один ряд с великими мастерами искусства, ведь и он формировал новые реалии, только баскетбольные. Живость воображения и артистичность натуры вечно толкали его на творческий поиск, плоды которого поражали знатоков баскетбола, дарили восторг поклонникам и вдохновляли на новые идеи других баскетболистов. Известность пришла к Джордану прежде, чем его заслуги признала НБА. Одним из своих титулов, «Его Воздушество», он обязан победе на турнире по слэм-данку. Впоследствии Джордан и на регулярных матчах позволял своей артистичности вырваться на волю, что делало его игру феерической. В истории спорта найдется немало примеров, когда подобные выплески артистичности творчески одаренных спортсменов давали путевку в жизнь оригинальным художественным элементам исполнения.

• Боб Коузи поражал соперников и товарищей по «Бостон Селтикс», исполняя броски одной рукой, хотя тогда, в конце 1950-х гг., канонической техникой считались броски с двух рук. Из-за полученного в детстве перелома правой руки Коузи усиленно развивал левую руку и владел ею не хуже левши.

А знаете, как родился слэм-данк? В 1930 г. во время одного матча, когда под кольцом возник острый момент, баскетболиста Кенни Сейлора остановил тычком в лицо более рослый защитник соперников. После секундного колебания Сейлор резко выпрыгнул вверх, на мгновение завис в воздухе и в прямом смысле положил мяч в корзину. Это и был первый в истории слэм-данк. Современный баскетбол немыслим без подобного великолепного зрелищного удара, который смело можно причислить к произведению искусства.

• Большим мастером бросков сверху был Джулиус Ирвинг – казалось, сила земного притяжения не властна над ним; чудеса ловкости и совершенного владения телом являл и «Мэджик» Джонсон, полностью оправдывая свое прозвище; а Майкл Джордан, когда возраст уже начал сказываться на быстроте его движений, изобрел другой невиданной сложности данк – «наклонный», когда он в прыжке наклонялся под углом к земле. Против этого броска соперники были бессильны.

• Если внимательно посмотреть сохранившиеся записи старых хоккейных матчей с участием канадца Бобби Орра, хорошо видно изумление на лицах соперников, когда он стремительно орудует клюшкой и она буквально мелькает в воздухе. Они ничего не могли противопоставить его виртуозности и напору. Орр тысячу раз спасал команду, когда кто-то из игроков отбывал наказание на скамейке штрафников и команда оставалась в меньшинстве. Все две минуты он безраздельно владел шайбой, не оставляя соперникам ни единого шанса реализовать численное преимущество. Хоккейные фанаты наверняка видели фото или видеозаписи, запечатлевшие знаменитый прыжок Орра в момент гола, который принес «Бостон Брюинз» победу в Кубке Стэнли в 1970 г.: раскинув, словно Супермен, руки и ноги, Орр летит надо льдом на высоте более чем в метр.

• Выступавший в 1980-х гг. за «Сент-Луис Кардиналс» бейсболист Оззи Смит недаром заслужил прозвище «Волшебника из страны Оз». Всякий раз он разыгрывал на поле импровизированный мини-спектакль, выделывая забавные коленца: пританцовывал, подпрыгивал, кувыркался и изгибался, а то исполнял балетные па, не забывая при этом о своих обязанностях шорт-стопа. И по сей день, когда Озз показывается на бейсбольном стадионе, болельщики хором скандируют, подначивая его сделать свое коронное обратное сальто. Эстафету артистичности у Озза принял Омар Вискель из «Кливленд Индианс». Изобретенный им оригинальный прием ловли мяча взяли на вооружение многие шорт-стопы, коллеги Омара.

• 5 сентября 1906 г. в футбольном матче между студенческими командами Университета Сент-Луиса и Кэрролл-коллежа Брэд Робинсон сымпровизировал, перебросив мяч Джеку Шнейдеру, находившемуся сбоку от него за линией схватки. Это было явным нарушением правил, за которым следовало неизбежное наказание, но также и первый в истории американского футбола боковой пас. Не прошло и десяти лет, как этот «незаконный» пас был узаконен в официальных правилах игры.

• И наконец, те, о ком нельзя не упомянуть: легендарная шоу-труппа баскетбольных виртуозов «Гарлем Глобтроттерс». Эти ребята превратили баскетбол в феерическое (и замечательно прибыльное!) спортивно-цирковое шоу. Они неизменно собирают аншлаги и производят неизгладимое впечатление на публику. Их умопомрачительные трюки – а глобтроттеры не только великолепные шоумены, но и профессионалы высокого уровня – не столько баскетбол в чистом виде, сколько смешная пародия на игру, торжество высочайшего мастерства и артистичности талантливых и очень жизнерадостных баскетболистов.