Читать онлайн «Лисий хвост, или По наглой рыжей моське». Страница 100

– А! Лиска, не задуши меня!

– Как будто ты дышишь, – посмотрела я в лицо блондина. Дурацкая улыбка все никак не сходила с моего лица. – Как же я рада тебя видеть, снеговик ты мой ходячий.

– А меня?

Я медленно обернулась, все еще немного не доверяя своим ощущениям.

Он стоял шагах в пяти от нас с Каем. Такой же, каким я его помнила. Чуть волнистые каштановые пряди падают на загорелое лицо, губы плотно сжаты, в уголках карих глаз притаились морщинки. Такой родной и безумно любимый мужчина.

Зато я сильно изменилась, вон как он удивленно разглядывает бледную, болезненную немочь в коротких шортах и футболке. А уж если вспомнить про очки с толстыми линзами и короткие каштановые волосы, вообще не узнаешь. Да и хвоста у меня больше нету. Разве я ему такая нужна?

– Ну, опять! Что, так и будете стоять? – возмутился Кай, ощутимо толкая в спину.

Так что в объятия Рейвара я упала совсем не в переносном смысле. Меня обняли так осторожно, словно я снежная, как мое божество, и могу растаять. Ко лбу прижались горячие губы. А я вдыхала такой знакомый запах и боялась выпустить его рубашку из рук.

На заднем фоне Кай распинался, рассказывая, сколько усилий и времени они приложили, чтобы найти меня, как бедненькому божеству подло угрожали расправой за отказ взять с собой одного несносного надоедливого полукровку. И о том, как пришлось действовать на пределе сил и возможностей, лишь бы блондин попал к своей жрице и невнимательная девица назвала его имя. И сколько нам троим теперь придется торчать в этом мире, пока кое-кто оправится и наберется манны. Как…

Я не особо слушала. У меня было дело поважнее – не умереть от счастья.

Взяв Рейвара за руку, я, наконец, нашла в себе силы сделать хотя бы один шаг.

– Пойдемте домой. Я познакомлю вас со своей семьей. Только давайте договоримся, о чем будем им врать. А то меня и так странной считают. Ой, Вареник, а что у тебя с ушами?..

Художник Л. Клепакова

Обложка художника С.А.Григорьева.

Использована обложка художника Л. Клепаковой.

Использован рисунок художника С.А.Григорьева.

Использована обложка художника Л. Клепаковой.

Художник Л. Клепакова

Рисунок художника С.А.Григорьева.

Использована обложка художника Л. Клепаковой.

Использована обложка художника Л. Клепаковой.

Зажатый в кулаке большой палец символизирует ребенка в чреве. При молитве всебогине женщины прикладывают палец к животу, а мужчины – к паху. – Здесь и далее примеч. авт.

Стихи Елены Михайленко.

Стихи Елены Михайленко.

Стихи автора.

Украинская народная песня.

Тератология – стиль средневекового графического искусства (в орнаменте, заставках, инициалах и т. п.), основанный на нагромождении чудовищно-фантастических образов, звериных, зооморфных и антропоморфных мотивов.

Песня группы «Зимавсегда».

Слушать песню

Смотреть клип

«Зимавсегда» – российская группа, основанная в 2009 году в Санкт-Петербурге. Фигуранты списка лучших «20 новых русских музыкантов» по версии журнала Time Out, а также трибьют-проекта «Re:Аквариум» портала «Лента.ру» (к юбилею группы «Аквариум»). Действующий, активно концертирующий музыкальный коллектив, выступающий как в «стандартном» формате (вокал, гитара, бас, барабаны, клавишные), так и в сопровождении струнного квартета. Выступали на одной сцене с некоторыми западными исполнителями (Paul Banks (Interpol), Brazzaville, Yoav).

Участники:

Евгений Кубынин – вокал, гитара

Фарид Азизов – бас-гитара

Евгений Руденко – клавишные

Николай Кунавин – ударные

Роман Уразов – звукорежиссёр

Материал из Википедии – свободной энциклопедии.

Стас Янковский (род. в 1958) — российский информатик и юморист.

Тиранноза́вр (лат. Tyrannosaurus – «ящер-тиран», от др.-греч. tyrannos «тиран» и sauros «ящер, ящерица»; также встречается неправильное написание тиранозавр) – род плотоядных динозавров из группы целурозавров, подотряда теропод, включающий единственный вид – Tyrannosaurus rex (лат. rex «царь»). Обитал в западной части Северной Америки, которая в те времена представляла собой остров Ларамидию, и был наиболее распространённым из тираннозаврид. Окаменелые останки тираннозавров находят в различных геологических формациях, датирующихся маастрихтским ярусом позднемелового периода, около 67–65,5 миллионов лет назад. Был одним из последних ящеротазовых динозавров, существовавших перед катаклизмом, положившим конец эре динозавров (мел-палеогеновым вымиранием).

Как и другие представители своего семейства, тираннозавр был двуногим хищником с массивным черепом, который уравновешивался длинным тяжёлым и жёстким хвостом. По сравнению с большими и мощными задними конечностями этого ящера его передние лапы были совсем небольшими, но необыкновенно могучими для своего размера, и имели два когтистых пальца. Является крупнейшим видом своего семейства, одним из самых больших представителей теропод и одним из самых крупных наземных хищников за всю историю Земли. Крупнейший из известных полных скелетов этого динозавра имеет длину 12,3 метра, высоту до бедра – 4 метра, а масса этой особи по оценкам экспертов при жизни достигала 6,8 тонны. Как самое большое плотоядное в своей экосистеме, тираннозавр, скорее всего, был сверххищником и охотился на гадрозавров, цератопсов и, возможно, даже на зауропод, хотя некоторые исследователи предполагают, что питался он преимущественно падалью. Более того, спор о том, являлся ли тираннозавр полноценным охотником и сверххищником либо падальщиком, был одним из самых напряжённых и затяжных в истории палеонтологии. Сейчас большинство специалистов считает, что тираннозавр был хищником-оппортунистом – мог как охотиться, так и питаться падалью.

Материал из Википедии – свободной энциклопедии.

Таранте́лла (итал. Tarantella) – итальянский народный танец в сопровождении гитары, тамбурина (он же бубен) и кастаньет (в Сицилии), музыкальный размер – 6/8, 3/8. С историей тарантеллы связано много легенд.

Смотреть танец

Смотреть танец

Начиная с XV в. в течение двух столетий тарантелла считалась единственным средством излечения «тарантизма» – безумия, вызываемого, как полагали, укусом тарантула (название паука, так же как и танца, производят от названия южноитальянского города Таранто). В связи с этим в XVI в. по Италии странствовали специальные оркестры, под игру которых танцевали больные тарантизмом. Музыка тарантеллы обычно импровизировалась; для неё характерно длительное развёртывание мелодии с большими расширениями и кадансовыми дополнениями. В основе тарантеллы часто лежали какой-либо один мотив или ритмическая фигура (в ранних образцах – и в двудольном метре), многократное повторение которых оказывало завораживающее, «гипнотическое» действие на слушателей и танцующих.

Хореография тарантеллы отличалась экстатичностью – самозабвенный танец мог продолжаться несколько часов; музыкальное сопровождение танца исполнялось флейтой, кастаньетами, бубном и некоторыми другими ударными инструментами, иногда с участием голоса.