Читать онлайн «The Beatles — полный путеводитель по песням и альбомам». Страница 24

Don't Let Me Down

He подводи меня

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 28 января 1969 г.

В тот же день, когда записывалась «Get Back», «Битлз» исполнили эту великолепно спонтанную песню Леннона о любви. На короткое время Леннон и Маккартни работали в совершенной синхронизации, оба хотели только одного — избежать лишних студийных эффектов и наложений, что стало характерным для последних альбомов. Маккартни, впрочем, вскоре вернулся к уже привычной для «Битлз» технике монтажа (в альбоме «Abbey Road»), а Леннон принял на вооружение «живую игру в студии», ставшую его лозунгом в последующие два года.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 14 апреля 1969 г.

«Стоим в Саутхэмптонском доке,/ Пытаемся уплыть в Голландию или Францию…» («Standing in the dock at Southampton/ Trying to get to Holland or France…») «Песни должны быть как газетные статьи», сказал Джон Леннон в 1970 г. «The Ballad Of John And Yoko» как раз и стала репортажем с передовой, где проходили бои между молодоженами Леннонами и силами закона и порядка, не желающими иметь в своих столицах публичных постельных сцен с участием осужденных наркоманов.

«Незамедлительно» — таков был подход Леннона к искусству в 69-м и 70-м гг. Его мечтой было сочинить песню утром, записать ее днем, микшировать вечером и выбросить на прилавки магазинов к концу недели. И в начале 1970 г. он достиг своей цели песней «Instant Karma!», a «The Ballad Of John and Yoko» была близка к рекорду на ее запись и микширование ушло менее девяти часов.

Сессия была организована в такой спешке, что прийти смог только Пол. Маккартни сыграл на ударных под акустическую гитару Джона на основной дорожке, а затем они наложили на запись дополнительные гитарные партии (Джон), фортепиано (Пол), бас-гитару (Пол), дополнительные ударные (Пол и Джон) и, наконец, вокалы. Первая битловская песня, которая была микширована исключительно в стерео, дала жизнь новой эре и завершила старую. Хотя Леннон и Маккартни еще будут работать вместе в студии, но эта запись стала последним их крупным творческим сотрудничеством.

(George Harrison)

Записана 16, 18 апреля 1969 г.

Хоть Джон Леннон и явился в студию на запись песни Харрисона (что в 1969 г. было уже редкостью), его инструментальный вклад так и не был использован в окончательном варианте-вместо ритм-гитары решили записать орган Джорджа. Четверо битлов с энтузиазмом исполнили эту рок-композицию, создав вполне подходящий номер для обрат ной стороны сингла «The Ballad Of John And Yoko». Харрисон даже позволил себе в качестве привилегии одно из своих самых громких гитарных соло.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 4, 8 февраля 1968 г., 2 октября 1969 г.

Сочинить эту песню оказалось легко: однажды Леннон проснулся среди ночи с готовой мелодией в голове и словами, просто рвущимися наружу, но процесс записи был довольно мучительным. По иронии судьбы самая совершенная версия композиции (результат первого дня работы в студии) существует только на ацетатной пленке И-Эм-Ай. Этот вариант включал записанные задом наперед замечательные своей необычностью проигрыши на электрогитаре, которые были стерты уже на следующее утро.

В конце второго дня записи музыканты просто не знали, что будут делать дальше. В качестве радикального нововведения они пригласили двух молодых поклонниц, Лиззи Браво и Гейлин Пиз, часами простаивавших на ступеньках студии «Эбби Роуд», для подпевок. Сам Леннон весьма чисто исполнил главную вокальную партию, но по-прежнему был разочарован результатами. Группа вынуждена была отказаться от выпуска песни в качестве сингла, а попытка переделать ее во время записи альбома «Let It Be» не удалась. В итоге она была отдана организации «World Wildlife Fund» для включения в благотворительный альбом под названием «No One's Gonna Change Our World» («Никто не собирается изменить наш мир»). Будучи центральной в альбоме, композиция должна была повествовать о связи человека с природой, в связи с этим в 1969 г. Джордж Мартин наложил на запись звуки птиц. Шесть месяцев спустя другой продюсер, Фил Спектор, подготовил свой собственный микс песни (см. «Let It Be», глава «Let It Be»).

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 31 января, 30 апреля 1969 г., 4 января 1970 г.

Эта более «консервативная», по мнению битлов, версия Джорджа Мартина была использована для британского сингла. В другой, «фруктовой» (как ее называл Джон Леннон) версии, Фил Спектор выделил ударные и выбрал более резкое гитарное соло Харрисона (см. раздел «Let It Be», глава «Let It Be»).

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 17 мая, 7, 8 июня 1967 г; 30 апреля, 26 ноября 1969 г.

Британская карьера «Битлз» в области выпуска синглов закончилась этим комическим номером, вышедшим на обратной стороне сингла «Let It Be». Композиция родилась во время записи альбома «Magical Mystery Tour», где на саксофоне играл приглашенный из «Роллинг Стоунз» Брайен Джонс. Затем про нее забыли ровно на два года, а в процессе работы над «Abbey Road» вспомнили и сделали некоторые наложения на запись. Когда в конце 1969 г. распад «Битлз» был уже подтвержден, Леннон решил «спасти» песню, выпустив ее в качестве сингла группы «Пластик Оно Бэнд» вместе с еще одной не издававшейся битлами композицией — «What's The News Mary Jane». Однако план не удался, и песня в итоге все-таки оказалась в битловском альбоме.

«Это, наверное, моя любимая вещь у „Битлз“, хотя бы потому, что она такая сумасшедшая. Умора просто, как мы над ней работали», вспоминал Пол Маккартни. Битловский юмор ощущается во всем начиная от намеренного повторения названия песни и кончая парадом вокальных имитаций Леннона и Маккартни на протяжении последних трех минут звучания песни. Ни в какой другой композиции «Битлз» так не отражена радость их творчества, ставшая их непреходящим наследием миру.

Parlophone

BEACD2511

~ ~ ~

Parlophone

BEACD 2512

В сентябре 1993 г. после продолжительной заминки, связанной с творческими сомнениями самих «Битлз», фирма звукозаписи И-Эм-Ай наконец выпустила два двойных альбома группы в формате CD. Выпуск этих всемирно известных как «Красный альбом» и «Синий альбом» дисков вызвал многочисленные споры в связи с решением компании «Эппл» записать их на четырех компакт-дисках и установить со ответствующую цену, несмотря на то что продолжительность «Красного альбома» составляет всего лишь 62 минуты 46 секунд, а это вполне вписывается в один диск. Критики отметили, что хотя «Синий альбом» явно превышает объем одного CD (99 минут 36 секунд), но если поменять песни местами и исключить одну из «Синего альбома» (например, «Octopus's Garden»), то вместо четырех компактов можно было бы записать два и продавать по 25 фунтов за пару (вместо 50). И-Эм-Ай и Маккартни, как могли, защищались от критиков, но в итоге пресса все равно сочла «Битлз» виновными в обмане своих поклонников. Тем не менее альбомы довольно быстро поднялись по лестнице хит-парада, ну а музыка, как всегда, была на высоте. записи вне фирмы и-эм-ай

Следующие три композиции записаны еще до того, как «Битлз» стали известными. В последнее десятилетие они много раз легально и нелегально выпускались на компакт-дисках, что часто сопровождалось трениями по вопросу авторских прав. Фактически официальный статус песен до сих пор не выяснен. Но в отличие от нелегальных выпусков концертных записей «Битлз», сессий на Би-Би-Си и «утечек» из студии, нижеприведенный материал можно купить в музыкальных магазинах, которые в своей деятельности строго придерживаются букве закона.

My Bonnie (Charles Pratt) / Cry For A Shadow (John Lennon/George Harrison) / Ain't She Sweet (Jack Yellen/Milton Ager) / Why (Tony Sheridan/Bill Crompton) / Take Out Some Insurance For Me Baby (иногда под названием If You Love Me Baby) (Charles Singleton/Waldenese Hall) / Sweet Georgia Brown (Ben Bernie/Maceo Pinkard/Kenneth Casey) / The Saints (традиционная, аранжировка Tony Sheridan) / Nobody's Child (Mel Foree/Cy Cohen)

Первый опыт «Битлз» в профессиональной студии звукозаписи оказался не таким, каким они ожидали. Во время одного из визитов в Гамбург их нанял в качестве аккомпанирующей группы лондонский рок-музыкант Тони Шеридан. «Битлз», наверное, считали, что их ожидает прием с шампанским в головном офисе компании «Полидор Рекордс» и студия, оборудованная по последнему слову техники. Вместо этого музыканты очутились в холле одной из школ Гамбурга, где записали эти восемь композиций, с тех пор изрядно им надоевших.