Читать онлайн «Обри Бердслей». Страница 81

На все книги, статьи и письма, упомянутые в тексте, даны сноски, но, возможно, следует предоставить краткий отчет о моих главных источниках. В конце ХХ века вышли в свет два авторитетных справочных издания, полезные для всех исследователей творчества Бердслея: Mark Samuels Lasner, A Selective Checklist of the Published Work of Aubrey Beardsley (Boston, 1995) и Nicholas A. Salerno, “Aubrey Beardsley: An Annotated Secondary Bibliography”, in Robert Langenfeld (ed.) Reconsidering Aubrey Beardsley (Ann Arbor/London, 1989). Из них я узнал много интересного.

Разумеется, я также опирался на уже существующие биографии. Это два ранних коротких сочинения: Robert Ross, Aubrey Beardsley (London, 1909) и Haldane MacFall, Aubrey Beardsley: The Man and His Work (London, 1928), а также более современные исследования – Stanley Weintraub, Aubrey Beardsley: A Biography (London, 1967), переизданное под названием Aubrey Beardsley – Imp of the Perverse (University Park, 1976); эксцентричное, но ценное издание Malcolm Easton, Aubrey and the Dying Lady (London, 1972), Brigid Brophy, Beardsley and his world (London, 1976) и Miriam Benkovitz, Aubrey Beardsley: An Account of His Life (New York, 1981).

Как и все, кто интересуется творчеством Бердслея, я благодарен Р. А. Уолкеру (R. A. Walker) за его новаторские сочинения и сборники, в первую очередь за A Beardsley Miscellany (London, 1949), Some Unknown Drawings of Aubrey Beardsley (London, 1923), его издание A. W. King, An Aubrey Beardsley Lecture, вступление к его собственному переводу «Саломеи» Уайльда (London, 1957), книгу Nineteen Early Drawings by Aubrey Beardsley (London, 1919), изданную под псевдонимом Джордж Дерри, и The Morte Darthur with Beardsley Illustrations: A Bibliographical Essay (Bedford, 1945).

Подавляющее большинство писем Бердслея (очень редких до 1896 года и очень пространных и многочисленных после этого) было опубликовано в издании Henry Maas, J. L. Duncan and W. G. Good, The Letters of Aubrey Beardsley (London, 1970), заменившем три отдельных сборника – John Gray (ed.), The Last Letters of Aubrey Beardsley (London, 1904), Fritz Waerndorfer (ed.), Briefe Kalendernotizen (Munich, 1908); R. A. Walker (ed.), Letters From Aubrey Beardsley To Leonard Smithers (London, 1937). Благодаря терпеливому поиску в библиотеках и каталогах, а также великодушию частных коллекционеров и коллег-исследователей я обнаружил несколько неизвестных и неопубликованных писем. Увы, почти ничего из «входящей корреспонденции» Бердслея не сохранилось.

Ранняя слава Обри Бердслея обеспечила ему место в письмах и мемуарах современников. Полные ссылки можно найти в примечаниях, но некоторые заслуживают особого упоминания: The Letters of Max Beerbohm, 1892–1956 (Oxford, 1988), Max Beerbohm’s letters to Reggie Turner (London, 1964), ed. Rupert Hart-Davis; Max & Will [переписка Макса Бирбома и Уильяма Ротенштейна] (London, 1975) ed. Mary M. Lago and Karl Beckson; The Letters of Ernest Dowson (London, 1967), ed. Desmond Flower and Henry Maas; The Letters of Oscar Wilde (London, 1962) и More Letters of Oscar Wilde (London, 1985), ed. Rupert Hart-Davis; Arthur Symons: Selected Letters, 1880–1935 (London, 1989), ed. Karl Beckson and John M. Munro.

Бердслей занимает видное место во многих опубликованных мемуарах этого периода: Jacques-Emile Blanche, Portraits of a Lifetime (London, 1937); Charles Cochran, The Secrets of a Showman (London, 1925); C. Lewis Hind, Naphtali (London, 1926); Edgar Jepson, Memories of a Victorian (London, 1933); Elizabeth Robins Pennell, Nights (Philadelphia, 1916); Joseph Pennell, The Adventures of an Illustrator (Boston, 1925); Grant Richards, Memories of a Misspent Youth (London, 1932); William Rothenstein, Men and Memories: Recollections 1872–1900 (London, 1931); Evelyn Sharp, Unfinished Adventure (London, 1933); Netta Syrett, The Sheltering Tree (London, 1939); Alfred Thornton, The Diary of an Art Student in the Nineties (London, 1938). Среди самых важных неопубликованных мемуаров назову G. F. Scotson-Clark, “Aubrey Beardsley prior to 1893” в библиотеке Принстонского университета, D.S. MacColl, “The Beardsleys” at Glasgow University Library, и John Lane, “The Yellow Book: Some Recollections” (экземпляр хранится в Британской национальной библиотеке).

Яркое описание характера и карьеры Бердслея также сохранилось в интервью, обзорах, заметках и газетных публикациях его современников, включая восхитительно подробные страницы Past and Present – журнала Брайтонской средней школы.

Я видел оригиналы рисунков Бердслея, но также во многом опирался на опубликованные сборники: A Book of Fifty Drawings (1897), A Second Book of Fifty Drawings (1899), The Early Work of Aubrey Beardsley (1899), The Later Work of Aubrey Beardsley (1901), The Uncollected Work of Aubrey Beardsley (1925), Brian Reade, Beardsley (1967), Simon Wilson, Beardsley (Oxford, 1976) (с отличным предисловием!). «Иконография» Эймера Валланса впервые появилась в A Book of Fifty Drawings; она была переработана и расширена эссе Роберта Росса 1909 года.

Важным источником послужили каталоги выставок, особенно Brian Reade and Frank Dickenson, Aubrey Beardsley: Exhibition at the Victoria and Albert Museum 1966. Exhibition Catalogue of the Original Drawings, Letters, Manuscripts, Paintings, Books, Posters, Photographs, Documents, etc. (London, 1966) и National Gallery, Millbank: Catalogue of Loan Exhibition of Drawings by Aubrey Beardsley (London, 1923).

После издания Артура Саймонса: Arthur Symons, Aubrey Beardsley (London, 1905) стало много интерпретаций творчества Бердслея. Достойны упоминания книги Brigid Brophy, Black and White: A Portrait of Aubrey Beardsley (New York, 1968) и эссе в сборнике R. Langenfeld (ed.), Reconsidering Aubrey Beardsley, Chris Snodgrass, Aubrey Beardsley, Dandy of the Grotesque (New York/Oxford, 1995), Linda Zatlin, Aubrey Beardsley and Victorian Sexual Politics (Oxford, 1990), In Fletcher, Aubrey Beardsley (Boston, 1987), Catherine Slessor, The Art of Aubrey Beardsley (Secaucus, N. J., 1989).

Из общих справочных работ отмечу James Thorpe, English Illustration: The Nineties (London, 1935), John Rothenstein, The Artists of the 1890’s (London, 1928) и превосходное нестареющее издание Holbrook Jackson, The Eighteen Nineties (London, 1913).

Я безмерно благодарен сотрудникам многих библиотек и организаций в США и Соединенном Королевстве за их любезное содействие. Среди коллекций, с которыми я работал, первое место занимают три больших собрания рисунков Обри Бердслея – в лондонском Музее Виктории и Альберта, художественных музеях Гарвардского университета (Галерея Фогга) и Библиотеке Принстонского университета. Далее идут коллекции манускриптов А. Э. Галлатена, Харлина О’Коннелла и Р. А. Уолкера, также в Принстоне, Библиотека Хоутона в Гарварде, Бостонская общественная библиотека (Атенеум), Музей и Библиотека Розенбаха в Филадельфии, Библиотека Конгресса США в Вашингтоне, Библиотека Колумбийского университета в Нью-Йорке, Университет штата Аризона, Британская библиотека, Индийская государственная библиотека, Библиотека Лондонской ратуши, Государственный архив Великобритании, Сомерсет-хаус, Сент-Кэтринс-хаус, Библиотека Музея Виктории и Альберта, Ислингтонская общественная библиотека, Институт искусств Курто (библиотека Витта), Бодлианская библиотека в Оксфорде, Библиотека Кембриджского университета, Национальный архив Шотландии, Эдинбургский университет, Библиотека Университета Глазго, Библиотека Редингского университета, архивное управление графства Сассекс, общественные библиотеки Брайтона, Хоува и Борнмута.

Благодарю миссис Еву Рейхман за разрешение привести цитаты из трудов Макса Бирбома, Мерлина Холланда и издательство Oxford University Press за разрешение цитировать письма Оскара Уайльда, магистра искусств Брайана Рида из Оксфорда за разрешение приводить цитаты из работ Артура Саймонса, сотрудников библиотеки Хоутона в Гарварде за разрешение приводить цитаты из архива Уильяма Ротенштейна.

Дэвид Уайт был бесценным проводником по увлекательным джунглям генеалогических исследований, и без его умелой поддержки мой рассказ о семье Обри Бердслея недосчитался бы многих подробностей. Линда Зэтлин, работающая над каталогом работ Бердслея с комментариями, щедро поделилась своими знаниями и энтузиазмом.

Во время работы над этой книгой я получил много ценных советов и хочу отметить великодушную помощь и содействие тех, кто мне помогал. Это достопочтенный Беда Бейли из Эдинбурга, Джоди Барратт, Уильям и Сьюзи Билби-Райт, Роберт Бут, Стивен Кэллоуэй, Шейла Колман, Дональд Дирнли, Тед и Китти Дрейер, Родни Энген, Клайв Фишер, Джозефина Гревер, Стивен Холливелл, Дональд Хоссак, Барри Хэмфрис, д-р Г. К. Кришнамурти, Марк Сэмюэл Лэснер, Дон Мид, Джон Норделл, Грегор Мюррей, Жан и Марджори Перкинс, Джулиан Поттер, Майкл Сини, Джон Смитис, Крис Снодграсс, Джон Стрэтфорд, Тим и Джин Стерджис, Энн Уаймен.

Мэттью Стерджис – писатель и художественный критик, сотрудничающий с Harpers & Queen, Sunday Telegraph и Independent of Sunday. Живет в Лондоне.

При работе над своей книгой Мэттью Стерджис обращался ко многим ранее неизвестным материалам и закрытым источникам. Автор рассказывает нам о жизни Бердслея – детстве в небогатой семье в Брайтоне и Лондоне, отношениях с матерью и сестрой Мэйбл, первых школьных успехах, «потерянном» годе, проведенном на службе в лондонской страховой компании, судьбоносной встрече с Эдвардом Берн-Джонсом, стремительном восхождении к славе в должности художественного редактора сначала альманаха «Желтая книга», а потом журнала «Савой», не менее стремительном падении в результате громкого скандала с Уайльдом и наконец тяжелых последних годах, когда стало ясно, что Обри отпущено слишком мало времени…