Читать онлайн «Справочник путешественника и краеведа». Страница 147

 

53. Съемки в разное время суток. В дневные часы свет сильный, преимущественно верхний; в утренние и вечерние часы свет подчеркивает все формы рельефа. В это время преобладают длинноволновые лучи спектра и поэтому приходится применять панхром и изопанхром со светложелтыми фильтрами или совсем без них.

В северных широтах в летнее время съемки возможны круглые сутки; экспозиция зависит от положения солнца над горизонтом и сильно изменяется в зависимости от широты и месяца. Для середины лета С. Шиманский дает следующую таблицу, в которой указаны коэфициенты для увеличения выдержки по сравнению с вычисленной для 12 ч. дня.

 

Часы ночи Коэфициенты экспозиции на широте   60° 65° 70° 21 45 20 12 22 - 30 17 23 - 45 23 24 - 55 23 1 - 45 23 2 - 30 17 3 45 20 12

Съемки при луне — особенно удачны зимой и в горах при снеге. Продолжительность экспозиций при этом очень значительна, от 10 до 30 мин., при диафрагме 1:4,5 на негативном материале средней чувствительности. По результатам эти съемки ничем не отличаются от дневных.

Съемки северных сияний возможны с экспозициями в пять-шесть секунд на изопанхроме высшей чувствительности (1000 ХиД ) при светосильной просветленной оптике с действующим отверстием 1:1,5 и 1:2.

54. Съемки улиц при искусственном освещении. Пригодны любые фото- и кинокамеры со светосильной оптикой. Наилучших результатов можно достичь после дождя, когда рефлектирующие от воды панели и мостовые отражают много света: необходима бленда. На панхроме высшей чувствительности, от 1 500 до 3 000 ХиД , возможны моментальные съемки и даже киносъемки с экспозициями 1/30 сек. при светосиле 1:1,5 и 1:2 со штатива и с рук. Лучше всего получаются сами источники света (ракеты, фейерверки и т.п.) и блики от них. При экспозиции< в 1 — 2 секунды выходят хорошо освещенные трамваи, автобусы, витрины магазинов, световые рекламы и освещаемое ими пространство. При всех этих съемках необходимо наличие противоореольных негативных материалов и просветленной оптики с блендой.

55. Съемки внутри помещений при искусственном освещении требуют большого умения распределить свет так, чтобы наиболее выигрышно осветить объект. При освещении электрическими лампами вычисляют экспозицию по таблице 35; таблица рассчитана на съемку при диафрагме 1:4,5 на панхроме и изопанхроме чувствительностью 400° ХиД . Для изоорто экспозиция увеличивается в 1,5 раза, для ортохрома — в 2 раза. При двух лампах вычисляют экспозиции для каждой в отдельности, затем полученные экспозиции перемножают и произведение делят на сумму этих экспозиций.

Киносъемки узколленочными камерами при искусственном свете делают па изопанхроме типа Б высшей чувствительности; экспозиция определяется по номограмме (см. табл. XX ).

 

Таблица 35

Расстояние от лампы до объекта в метрах Мощность ламп в ваттах Полуваттные электролампы Кинолампы Фотолампы 100 150 200 300 500 1000 300 500 750 200 300 Экспозиция в секундах и долях секунды 1/2 1/2 1/3 1/5 1/8 1/15 1/30 1/15 1/30 1/40 1/10 1/15 1 2 1 1/2 1 1/2 1/4 1/8 1/4 1/8 1/10 1/3 1/4 1 1/2 4 3 2 1 1/2 1/4 1/2 1/3 1/4 1 1/2 2 8 5 3 2 1 1/2 1 1/2 1/3 2 1 3 18 12 7 4 2 1 2 1 3/4 4 2 5 50 30 20 12 7 3 7 3 2 10 6

 

56. Съемки при магнии . Наилучшие результаты дают смеси магния с порошком азотнокислого тория: магния в порошке — 10 г, азотнокислого тория — 4 г. Расчет смеси легко произвести по таблице 36 (для негативных материалов чувствительностью 400° ХиД )

  Таблица 36

Расстояние от вспышки до объекта съемки в метрах Диафрагма 3,5 4,5 6,3 9 Количество смеси (в граммах) 2 0,2 0,3 0,6 1,25 3 0,3 0,5 1 2 4 0,5 0,75 1,5 3 5 0,6 1 2 4

Съемки при магнии можно производить не только в темноте. в помещениях, в пещерах, ночью у костра, но и при свете. Применение экранов и зеркал при магниевых вспышках так же целесообразно как и при свете полуваттных ламп или при солнечном свете. Иногда выбирают несколько точек для последовательного освещения одного объекта. Для киносъемок целесообразнее применение медленно горящих лент металлического магния.

Магниевую смесь или ленту поджигают бумагой, кусочком кинопленки и т.п.

57. Съемки метеорологических объектов производятся любыми камерами.

Облака необходимо снимать на панхроме и изопанхроме, применяя светлые, средние и плотные желтые, а также оранжевые и даже красные фильтры. Чем ярче облака, тем слабее должен быть фильтр, чем они нежнее, — тем плотнее фильтр. Белые кучевые облака можно снимать со светлыми желтыми фильтрами. Различно окрашенные вечерней и утренней зарей облака снимают с соответствующими фильтрами, чтобы передать их цвет. Перистые и легкие слоистые облака требуют применения самых плотных желтых, оранжевых и красных фильтров. Для утрирования скорости движения облаков при киносъемке снимают с частотой 8 кадриков в секунду.

Радуга снимается на изопанхроме с желтым светофильтром средней плотности. При съемке на панхроме с оранжевым фильтров зеленые зоны радуги выходят темными, а красные — светлыми.

Молнии и зарницы снимают только ночью на изопанхроме. Камеру устанавливают в направлении грозовых разрядов и открывают затвор, задиафрагмировав объектив до наименьшего отверстия. Оптику лучше применять просветленную и обязательно с блендой. После вспышки молнии кадр меняют. Так как не всегда установка камеры бывает удачной, приходится многократно повторять съемку. Киносъемки производят широкоугольными объективами.

Падающие снег, град и дождь необходимо снимать с блендами. Предпочтительна длиннофокусная оптика, дающая большее пространство в глубину, заполненное снегом, дождем или градом. При съемке падающего снега нужно применять ортохром и изоортохром со среднеплотными желтыми фильтрами или панхром и изопанхром со светлыми желтыми. Экспозиции необходимы такие, чтобы хлопья снежинок успели вытянуться в удлиненные «кавычки» и «запятые». Обязательны бленды; лужи, блестящие асфальтовые тротуары и листья с каплями снимают с сильным диафрагмированием.

Дождь лучше всего снимать при свете, падающем навстречу камере, с выдержкой, превращающей капли в струи. Сверкающий дождь при солнце снимают, сильно задиафрагмировав объектив и увеличив экспозицию. При киносъемках необходимо, помимо кадров общих планов, — снимать и крупным планом (снежинки, брызги и пузыри на воде, первые капли на камнях и т.п.). Точно так же поступают и при съемке идущего града. .

Туман, клубящийся над водой или льдом, если он локализован на небольшом участке, может быть снят на простой, слабо сенсибилизированной эмульсии типа позитивных, или   на ортохроме с легким желтым фильтром. Туман, контрастирующий с темным окружением зелени и темной водной поверхностью, можно снимать и на панхроме с легким желтым фильтром. При киносъемке движения тумана применяют замедленные частоты (8 — 12 кадриков в секунду).